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赵鑫
《生命中不能承受之轻》是捷克著名作家米兰·昆德拉的代表作品,为读者展示了大量形象鲜明、个性独特的人物形象,本文将对《生命中不能承受之轻》中特丽莎的形象进行简要分析.
一、引言
特丽莎是《生命中不能承受之轻》中个性形象最具特色也是最鲜明的人物角色,米兰·昆德拉在特丽莎的人物形象当中融入了灵魂和肉体之间的矛盾、田园诗与天堂的相互交织以及作者自身对于生命的探索.本文将简要分析论述《生命中不能承受之轻》中特丽莎的形象.
二、母亲世界中的特丽莎
特丽莎从小与母亲一起生活长大,母亲对她有着巨大的影响.特丽莎的母亲外表光鲜亮丽是个标致的美人,但是却没有丝毫的羞耻心,她将自己失败的婚姻、不幸的人生全部归结于特丽莎的存在,因此特丽莎从小便没有任何母爱,母亲会在众人面前毫无顾忌的摘掉自己的假牙,也经常在家里不拉窗帘赤身*到处走,不仅如此母亲还经常侵犯特丽莎的隐私.譬如说对于特丽莎洗澡插门栓的事大声斥责,将其隐私在众人面前大谈特谈,没有任何避讳也丝毫不顾及特丽莎的面子.种种行为为特丽莎幼小的心灵上蒙上了一层巨大的阴影,使得她从小就背负巨大的沉重的负罪感,常年生活在凄惶和恐惧之中.小说中将母亲塑造成典型的女权主义下强权和专制融为一体的女性角色,而特丽莎正好与之形成鲜明的对比.在女权主义强调女性专制和强权,剥夺个人自主权的背景下,特丽莎仍然具有自尊心和廉耻心,她渴望逃脱母亲和家庭的掌控,摆脱无知、粗俗的生活,希望得到幸福、能够找回自我并且受到社会大众的认可.因此作者在为特丽莎安排跳脱出人性失落的第一步就是婚姻,这也成为影响特丽莎性格特点和人物命运的另一大转折.
三、婚姻*中的特丽莎
托马斯是特丽莎的丈夫,也是对其产生巨大影响的另一人物.小说中的托马斯是一位外科大夫,曾经有过一次失败的婚姻,他对女人有一种极强的矛盾心理,既渴望又害怕,他还专门制定了一套外遇规则用来对付众多的情妇,直到在一家餐厅中与特丽莎相遇,才发生了巨大的改变.托马斯出于对特丽莎的爱不惜打破坚持已久的外遇规则坚持娶特丽莎为妻,而特丽莎也全心全意爱着托马斯,希望能够与他达到灵肉合一的境界,然而托马斯内心将灵魂、爱情、肉体相互分隔开的想法依旧没有改变,这也成为特丽莎终身处于痛苦状态的主要原因.特丽莎满心欢喜的以为已经彻底逃脱女权主义即母亲的掌控之下,能够得到真正的解放和自由,但是托马斯的一次次背叛再一次打破了特丽莎灵肉合一的美好愿景.特丽莎要求灵肉的绝对统一,她认为人与人之间存在本质的区别,灵魂决定了人的个性,而将灵魂与肉体分隔开来,就是从本质上否定了灵魂的存在.因此特丽莎才会与母亲产生分歧并形成一种强烈的抗争意识,这种抗争意识带领着特丽莎想要与托马斯厮守终生寻求救赎,特丽莎拼命向托马斯证明自己的独特,然而托马斯却将特丽莎与其他女人混为一谈,因此特丽莎经常猜疑托马斯,在睡觉时也会从噩梦中惊醒,特丽莎的内心充满孤独和恐惧,她感到异常痛苦,一直到死才获得解脱.而特丽莎的抗争意识也恰恰展现了作者的媚俗观点,在昆德拉眼中,特丽莎所厌恶的赤身*、没有羞耻心、将灵肉割离等“媚俗”其实是人人具备的从众心理,特丽莎其实与其他人没有区别不可能完全摆脱媚俗,而她的“反抗”和“反媚俗”在作者看来恰恰正是媚俗的表现.
在与托马斯的*中特丽莎常常苦恼于自己不是托马斯的唯一,因此她通过选择照镜子的方式找寻真实的自我,小说中有不少地方描写了特丽莎在镜子前凝视自我的描写,.然而特丽莎并没有在镜子中找到自己被隐藏的灵魂,反而看呆了另外一个非我,她经常会站在镜子前自问脸部发生改变、五官发生改变的特丽莎还会不会是原来的特丽莎？特丽莎的自我从哪里来又该在哪里结束等等,在反复的镜中凝视下,特丽莎变得越来越胆小、越来越懦弱,并且逐渐彻底迷失了自我.
四、田园牧歌中的特丽莎
昆德拉在小说的第七章中向读者展现了田园牧歌般的美景,在这里特丽莎好像真正成为了自己的主人,找回了真实的自我,她不必再去餐厅上班听男人用污秽的语言对她进行侮辱也不必再去嗅托马斯与其他情妇搅在一起充满异味的下体,更不需要再逗留在黑暗专横的社会当中,特丽莎最终与托马斯实现了灵与肉的统一,完成了她的必生所愿.然而这只是一种回光返照,随着一场车祸的到来一切都回到原位,托马斯与特丽莎双双薨于车祸,所有的痛苦与罪恶也随着车祸一并消亡.
五、结论
总而言之,米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》无疑是世界文坛中的一笔宝贵财富,其中关于特丽莎的女性形象描写充分体现出作者对生命的思考和探索,他用细腻的笔触和反讽的手法将人类在社会中虚伪滑稽的一面淋漓尽致的展现出来.本文通过对特丽莎形象的简要分析,了解到作者的媚俗观点,以期能够帮助读者加深对该部作品的理解与认知.
（作者单位：西北师范大学）
上文总结，这是适合《生命中不能承受之轻》和特丽莎和形象分析论文写作的大学硕士及关于中特本科毕业论文，相关中特开题报告范文和学术职称论文参考文献.
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