蒋念慈，小件木器玩出大乾坤,本文是蒋念慈方面有关在职研究生论文范文和蒋念慈和乾坤和木器有关毕业论文开题报告范文.
蒋念慈论文参考文献：
文：董萍 图：由受访者提供
小物件的体系性*
提起香港古董商蒋念慈,行内人皆知他是古董家具*圈内的大藏家.家族二代*,从18 岁开始他就跟着母亲一起到广州、上海寻找老家具,他踏足这一领域已经35 年.在广州南沙橄榄镇的老家具仓库,占地面积达2 万多平方米,多达上万件.早几年拍卖市场上屡创纪录和天价的顶级宫廷家具,很多是出自他的藏品.
有趣的是,这位顶级藏家,并没有因为被最顶级的古代家具“洗过眼”就眼高过顶,反而对平凡的小件儿器物钟爱有加.他也收了上万件古董器物小件,如果你来到他的仓库,可能会被震撼到：一排排、一堆堆的造型迥异、材质各异的香盒、墨盒、箱子、盘子、笔筒、砚台、底座儿、下卷、灯笼、皮带扣……而且都是成系列地一个品类拿出几十个、上百个,令人瞠目.
他喜欢把自己*的杂项藏品成系列地拿出来给别人看,比如他会拿出来一系列“趟门”的箱子,横向比较它们,年代、做工、结构、大小、比例、造型、线条尽收眼底.又比如,他会一次性端出八个托盘多达上百件各式带扣,有金属的、有翡翠的、有玛瑙的、有玉制的、有瓷制的、有木质、有法郎彩的……每一盘都美如图画.
这种“任性”的*,需要有足够财力的支撑,但这也正是他的*方法：想知道一件东西的好坏,要学会横向作比较.比较之下,所有器物都会褪掉粉饰,回归原来的位置,哪个好,哪个不好,哪种线条更适合哪件东西,一切都一目了然.
从投资的角度来看,蒋念慈认为,要想获利必须得成体系性地*,没有雄厚的资金很难作出什么名堂.什么叫体系性*呢？“首先你不能只买一件,你得买一批,尤其是杂项小件；其次你买了一批还只能算是系列,不能算是系统.还有另外一个条件：就是进行相应的研究,把它背后的文化信息给梳理、归纳出来.做到这些工作才叫系统性*,才能真正令藏品增值.”
可赏可玩,方为上等
作为资深行家,蒋念慈并不以材质、出身作为*一件家具的标准.他不认为黄花梨就一定比榉木高档,更不认为宫廷的就一定高贵,而民间的就一定粗鄙.他偏偏把它们放在一起告诉别人：所谓的“阶层”,其实大多是人们赋予的.它本身真实的属性,并不是因为皇帝用过就注定高贵,民间手工艺人也可以打造有美感的器物.
但蒋念慈也有自己判断器物“高下”的标准.在他看来,第一等的古玩可以欣赏、可以玩又可以用；第二等的古玩可以欣赏、可以玩,但不能用；像那种只可以远观不能玩又不能用的,只能算是第三等的*.当然,他所说的“玩”不是简单地“玩”,而是在这个过程中,要有很深的文化含量.
蒋念慈支持*“理念”先行.他说：“当我们开始入手藏品,首先要问自己想买哪一类,要先做大门类的定位.譬如定位书画或者玉器,然后在大门类中确定自己想买哪个细分门类,譬如是明清书画还是高古玉器.当然,这种分类已经被大多数人认可.另外一种理念先行,比如定位自己买“文房”系列,那么无论木质、青铜、玉器不同材质都可以纳入文房的概念.*起步时,他把自己的*定位在家具,之后因为他对于木材的精深理解,逐渐演变为木器的系列*.
对于小件家居的*,他没有可以跟随的老师,也鲜有现成的资料.很多物件,他收了几十年以后还没搞清功能和用途.但他觉得这就是乐趣所在.“玩*,一定要有超前意识,走在别人前面,才能显示自己的眼光和判断.”
小杂件,大潜力
三十年来,蒋念慈不断收集小件家具.基本上以北京和上海为基地,从大行家手里直接收.别人一天只能见到两件,他却能一天能见到10 件.最多的时候,2003 年“非典”期间,一个多月他就收了几十个四十尺的货柜 .他不追求最便宜,只追求效率.所以,他能收到令人咂舌的上万件小件器物.
早年,他*小件器物并不高,30、50、几百块都有.那时*没有现在这么方便,他很难拍照、整理和传播,他的很多东西全部一箱箱放在仓库.而现在,他开始感兴趣整理它们,不断做资料搜集,做主题研究.例如他在香港有木笔筒、木盘子等系列*,并计划把他的小件*纳入展览计划.
这几年,他超前的眼光开始得到验证.香港上拍的一些小件,很强劲,小件家具潮流渐起.例如,香港佳士得明末黄花梨制作的茶壶桶、香盒等都是10 万起拍.
蒋念慈看好小件器物未来的升值空间.他认为,小件精品的数量目前还是未知数,所以首先从数量上,小件市场就非常值得看好.大件儿家具受到的欢迎程度有目共睹,而目前小件的价值还处于洼地.
（ 编辑/雷焕昂）
该文点评:上文是适合不知如何写蒋念慈和乾坤和木器方面的蒋念慈专业大学硕士和本科毕业论文以及关于蒋念慈论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
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