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关于千字相关专升本论文范文 与智永《真书千字文》用笔探析类论文如何怎么撰写

主题:千字论文写作 时间:2024-02-08

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内容提要:作为王羲之七世孙的智永,其书法用笔精熟,法度谨严,为传承王羲之笔法起到津梁作用.本文结合图例,主要从智永《真书千字文》笔画的起笔、行笔、收笔三方面分析了用笔特点,并阐述了结字规律,为学习智永及王羲之笔法提供借鉴.

关键词:智永;真书千字文;用笔

一 、智永及《真书千字文》的流传智永,生卒年不可考.会稽(今浙江绍兴)人.王羲之七世孙,落发入会稽嘉祥、吴兴永欣等寺,历经梁、陈、隋三朝.智永为传承王羲之书法,一生在禅寺潜心书写,苦练三十余载,曾自誓曰:“书不成不下此楼.”写坏的笔头埋于土中,人称“退笔冢”.智永擅长真草,精熟无比,流传至今的墨迹主要是《真草千字文》(真草二体),其书法深得王羲之笔法之精髓.宋米芾曰:“智永临《集千字文》,秀润圆劲,八面具备,有真迹,砚成臼,乃能到右军.”[1]

智永禅师为传承王羲之书法,相传其书八百余本,分散浙东各寺,供僧人学习.以后的历代书家多以《真草千字文》作为研习王羲之书法的范本.如虞世南、张旭、米芾、赵孟等都临习过《真草千字文》.《宣和书谱》记载,北宋时智永《真草千字文》在御府存有七本,到南宋时只剩一本,到近代便为日本小川为次郎所藏,这是大家公认的真正墨迹本.

二、用笔分析

汉字的艺术美感不但与汉字本身的造型有关,还与书写各个笔画的用笔、笔画形态等相关.黄山谷曰:“字中有笔,如禅家句中有眼.”[2]说明用笔在书写中的重要性.通过研读《真书千字文》的笔画形态特点,可以了解智永的用笔方法和技巧.下面从起笔、行笔、收笔来说明智永书法的用笔特点.

(一)起笔:起笔是指笔画开始书写时,笔毫接触纸面的动作.《真书千字文》各种笔画的起笔以顺锋笔尖外露为主,多凌空取势,方向各异.横点多右下斜按入笔,如图1-1“良”字的点.竖点如图1–2 、图1–3 “光”“效”二字起笔不一样, 前者右下入笔,后者横向切入.斜点如图1 – 4 、图1–5“夜”“宁”二字上点,前者向右上入笔,再向右下行笔,而后者直接向右下入笔.横的起笔逆锋少,多是右下顺锋入笔或稍有斜切,少数长笔画则横向起笔,前端尖锐.前者如图1–6“方”字,后者如图1–7“所”字.竖的起笔则逆锋和顺锋并用,顺锋笔尖外露,笔锋向左的多,如图1–8“性”字.撇的起笔则有多种,起笔逆锋撇如下图1–9、图1–10“重”“金”二字;顺锋的则有几种起笔方式,如中锋纵向入笔的图1–11、图1–12“丹”“育”二字,右下斜按的如图1–13“乃”字.捺的起笔一般都是顺锋横向入笔.

(二)行笔:所谓行笔,是指在起笔后笔锋运行的过程.《真书千字文》中的点、横、竖、撇、捺、折、钩行笔中,简单和复杂并用.相对复杂的点如图2–1“迩”字足之底上的横点,在起笔后笔锋向右上挑转,再向右下提笔聚拢收锋.图2–2“弟”字上的左点写法亦然,方向不同.图2–3“夜”字上侧的斜点向右上起笔后,向下行笔渐重,稍顿再左提出锋,与下笔呼应.横的行笔主要是长笔画复杂,平直中含屈势,屈势中见平直,体现出丰腴圆润之美.如图2–4“方”字侧锋行笔,前面重,后面稍提渐细,末端再加重变粗,呈蜂腰状,有起伏感,诚如孙过庭《书谱》所云:“一画之间,变起伏于锋杪,一点之内,殊衄挫于毫芒.”[3]图2–5“所”字的长横因平向起笔,行笔中须向右上挑起,形态如兰叶般飘逸,飘扬洒落,后面变细,笔锋呈侧棱状,有一波三折之势.短横多顺锋右推,无明显粗细变化,形态丰满蕴藉,同一字里多呈上仰和下俯之势.垂露竖一般以静态为主,偏直立,如中流砥柱般沉稳.而悬针竖行笔过程似反S形,如万岁之枯藤,努弯环而势曲,如图2–6“千”字.撇的行笔如果起笔方向与书写方向一致,前端尖锐,后中锋行笔,笔画饱满,弧度小,如图2–7“宾”的斜撇和图2–8“育”字的竖撇.如逆锋起笔,行笔则呈美的“S”形曲线,如图2–9、图2–10“金”“君”二字.笔画折的行笔主要分横折和竖折两种.折处要么方,要么圆.方的如图2–11、图2–12“同”“驾”二字,“同”字折笔处须压笔,后弹起铺毫.“驾”字的口部横折行笔中直接向下折笔,转换锋面.圆转横折如图2–13“洞”字,书写时通过稍提笔锋,圆转下行.竖折都是圆转行笔.

(三)收笔:收笔是指笔画书写结束时,笔毫离开纸面的动作.《真书千字文》中的笔画收笔特点也有藏锋和露锋之分.许多字中的笔画因与下一笔呼应,往往是露锋收笔.横的收笔大多圆润,干净利索.回锋竖如图3–1“梧”字,书写时末端要将笔锋稍微提起,回锋拢毫,如露珠状下垂.驻锋竖如图3–2“行”字竖的末端,收笔时笔锋略向左转,轻顿,简洁明快.悬针竖向空中提笔出锋,依然饱满.撇的收笔大多向左下露锋,如图3–3“金”字.少数是回锋撇.回锋撇与回锋竖相似,略不同的是弯曲度不同:有的末端侧锋上挑,带出笔锋,如图3–4“见”字;有的收笔含蓄,如图3–5“殿”字.《真书千字文》中的捺以驻锋斜切而收笔的捺和以向右提笔出锋而收笔的捺较多:前者中锋行笔到一定位置驻锋右推斜切,显得简约沉稳,如图3–6“念”字;后者末端按压后借势平向提笔出锋,使丰腴饱满,如图3–7“人”字.还有一种捺是反捺,如图3–8“于”字.《真书千字文》中的钩有多种,但每个钩的收笔都以笔锋提起最顺畅为主.竖钩的收笔有几种变异,如图3–9“恃”字,写到出钩的地方时,蹲锋,后向左轻推,调顺笔锋,再提笔.图3–10“东”字钩处直接出钩.图3–11“何”字钩呈弧线状,在出钩处略按笔锋,向左下放锋收笔.斜钩在行笔中用侧锋,出钩时,有的略斜切后向上回锋,如图3–12“机”字;有的直接向上出锋,呈现万钧弩发之势,如图3–13“眠”字.卧钩的出钩方式是要出钩时先向左稍衄锋,再向左上提笔出锋,如图3–14“思”字.其他钩如竖弯钩、横折钩等,出钩方式都很简单,总的方法都是出钩前调顺笔锋,循着笔锋最易出钩的方式进行.

三、结体分析

古语云:用笔生结构.意思是有好的用笔,美妙的结构自然生焉.智永《真书千字文》字体以平正居多,险绝较少,欹侧略弱,但用笔之丰富,使字的结体颇具神采、奇趣.因智永起笔多以露锋尖入为主,故在笔画的衔接上多尖接.在字的造型和大小上,同样遵循着汉字的基本面貌,因字赋形.左右结构多扁平,呈隶意,上下结构多纵长,大小相杂.字形的意趣在于各笔画之间的关系,如收放、曲直、俯仰、疏密、向背、错落等常见结体处理方法在智永《真书千字文》中表现得淋漓尽致,使字形有着各种意趣之美,这与中国传统哲学中的阴阳对立、和谐相生,即“道”的理念是一致的.所以说,《真书千字文》字形结构丰富,上承晋人用法之潇洒自如,下启唐人用法之端整严谨.

小结

智永身处南朝,独守空门数十载,历尽艰辛研习王羲之笔法,为传承家法做出了重大贡献.以上结合图例,重点分析了《真书千字文》的用笔特点,并阐述了结字规律,使我们知道智永《真书千字文》在楷法的基础上,参以行草笔意及结势,笔力精到,法度谨严,丰腴茂密,颇具“二王”书法的意蕴,是学好“二王”及行书笔法的简约途径.参考文献

[1]米芾.海岳名言[G]//历代书法论文选.上海:上海书画出版社,1979:362.

[2]黄庭坚.论书[G]//历代书法论文选.上海:上海书画出版社,1979:355.

[3]孙过庭.书谱[G]//历代书法论文选.上海:上海书画出版社,1979:130.

约稿、责编:金前文、史春霖

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