对比：让照片养眼的常用方法,本文是关于常用方法相关专升本论文范文与养眼和照片养眼和对比有关在职开题报告范文.
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对比,是摄影构图中最为重要的一种表现方法.取景时把相互对比的元素有机地组合在同一画面里,利用对比关系,进一步加强画面的活力和表现力.
大小对比
大小对比构图,就是在同一画面里利用大小两种形态,以小衬大,或以大衬小,使主体得到突出,意境得到表达.
大小对比构图在风景摄影中最为常用,尤其是海面、平原等空旷场景的风景照,常用特定景物的“小”衬托出画面的“大”.在画面中加入小景物作为标尺参照,能使观众对画面的空间感更有体会,使画面更显磅礴气势.例如人站在海边,从远处拍摄,人物在大海面前变得非常之小,也就衬托出大海的广阔.选择标尺景物时,最好选择人们熟悉、对其尺寸有直观认识的物体,如人、树、房子等.
如果把本来很小的物体表现得很大,把原本较大的物体表现得很小,这样就形成了反常规的大小对比效果.利用广角镜头,选择贴近较小的物体拍摄,就能够做到这种效果.这种反常规的手法,往往会创造出更有趣的画面.只要应用得当,一棵小草、一块小石头,都能够变身成为“大块头”,或者担当画面中的主体,或者成为重要的陪体,有力地烘托主体.
明暗对比
明暗对比,就是通过明与暗的对比来取景构图,布局画面.当画面中的暗部与亮部相互交错时,共光与影、明与暗的强烈对比往往能赋予画面较强的碰撞效果.使用明暗对比法构图时,由于画面中亮部区域与暗部区域的对比反差很大,而又要保留暗部的细节,拍摄者在对画面时应慎重选择测光点的位置：如果对亮处测光,需要增加一定程度的补偿；如果对暗处测光,则需要降低一定程度的补偿.
明暗交错对比强烈的画面,更能引起观众的好奇心,吸引关注.例如逆光拍摄树林,就是应用光影对比的好场景.在低角度逆光光位下,阳光将树木的影子“拖”得长长的,由内而外贯穿整个景深,画面尤为生动.
动静对比
在静止的画面中加入具有明显运动倾向的动感元素,让静止与运动对比结合,这样静止物体显得更稳固,运动物体显得更有动感,画面更具活力.通常,动静对比构图都是利用相机的快门速度调节或相机自身的移动来实现的,包括追踪对焦法、中途变焦法等.如我们拍摄运动物体时,以相对较慢的快门速度拍摄,那么较快的运动对象相对于快门速度来说就太快了,以至于相机无法捕捉其清晰的画面,产生了运动模糊,而运动速度较慢或静止的对象,就被清晰记录下来.这样,画面中就同时记录下各种物体动静不同的状态.
采用慢门长时间拍摄水流、车流、人流、云层等运动主体时,在画面中加入静止物体作为参照,是将物体拍出动感的常用手法.快速运动的列车在静止站台的衬托下就会显得更具动感.反过来,用长拍摄的运动物体同样也可作为陪衬,来衬托出静止物体的稳固不变,如涓涓溪流中的石头、树木等.
虚实对比
虚实对比构图,是指通过控制景深范围,使画面中有虚有实,虚实相辅相成,以达到突出拍摄主体效果的方法.在画面处理中,往往是以虚（模糊）衬实（清晰）来强化画面的主题.一般虚实对比使用最多的是在拍摄人文或生态静物时,使用中长焦镜头和大光圈来突出主体,虚化前景和背景.另外,在风景摄影中,也常用到虚实对比.延绵起伏的山峦被烟雾围绕着,此时相对颜色较深的山为实,颜色浅的雾则为虚,如此便形成虚实对比的画面.
色彩对比
色彩对比强烈,会使画面主体鲜明,视觉效果也更好.采用色彩对比时可以考虑两种情况：第～种是不同色彩之间的对比,一般选择暖色调如红、橙、黄等颜色,与冷色调如蓝、绿、青等颜色对比,会产生鲜明的对比效果；第二种是有色与无色,或鲜艳与暗淡之间的对比.如鲜艳的花朵与黯淡的地面或苍白的天空之间的对比.雾天是拍摄这类题材的好机会,雾气的遮挡作用,会降低景物在画面中的色彩饱和度.将拍摄主体安排在近景位置,使雾气的去色效果最低,而中远景受到雾气影响色彩损失会较大,于是形成了主体鲜艳与背景不鲜艳的对比.另外,在采用色彩对比构图时需要注意的是,尽量避免画面中的色彩种类太多太乱,太多种类的色彩放在一起不利于清晰明确地展现拍摄主体.
疏密对比
通过画面中数量多与少、疏与密的对比进行构图,可以在突出主体的同时,进一步强调画面的内涵寓意,也是摄影构图的重要方法之一.
利用疏密对比构图时,要尽量把画面中诸多组成元素安排得疏密有度.如果元素安排得不合理,则会出现重复、杂乱等现象,导致画面缺乏应有的美感.如果过分强调“密”,则会使构图显得呆板、阻滞,也影响画面的美感和主题的表达.但如果过于强调“疏”,则会使画面出现松松垮垮的景象,导致视觉中心过于分散,缺乏凝聚力.因此,要做到“疏”而不松,以保证画面视觉中心的关联性.
结论，本文是一篇适合养眼和照片养眼和对比论文写作的大学硕士及关于常用方法本科毕业论文，相关常用方法开题报告范文和学术职称论文参考文献.
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