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矛盾论文参考文献：
摘 要：《绝对信号》是由高行健、刘会远创作的无场次话剧,开创中国实验话剧的先河.本文试图通过文本剧情从人物关系、人性善恶两个角度分析戏剧矛盾的存在,并探讨其具体发展.
关键词：绝对信号 矛盾 人物关系 人性
一
一辆几乎封闭的老旧列车,随着时间推移列车和真相不断朝目的地推进,人性掀起帘幕一角、龇牙咧嘴地展示出它在不断变换的面目.这是《绝对信号》的剧情,相似的场景不难联想到《东方快车谋杀案》,但这部话剧和阿加莎的小说最大不同之处在于：《东方快车谋杀案》在结尾演变成了被害者与杀手、无罪与有罪的对立,《绝对信号》则给几乎每个人物之间都设立了矛盾之处.
矛盾时刻都在运动,人物不断出现、接触,矛盾就随剧情发展深化,最终爆发.《绝对信号》不过寥寥五个人物：正直老练的老车长,不谙世事的见习车长小号,待业青年黑子,心狠手辣的车匪,天真活泼的放蜂人蜜蜂.他们在一列普通货车的最后一节守车上展开了一夜交锋.故事有两条线索：车匪试图撺掇黑子劫车的明线,和黑子内心矛盾挣扎深化的暗线.
黑子是全戏的核心人物,也是唯一一个展现出明显发展成长的圆形人物.黑子和蜜蜂是对相爱的恋人,他们构成了剧情的源头矛盾.黑子迟迟找不到工作,因此害怕不能给蜜蜂一个幸福的未来,自觉愧对蜜蜂,想为她留条后路,计划若是自己依旧无能可以劝蜜蜂嫁给对此不知情的小号.蜜蜂却根本不在乎有钱与否,只想找到属于自己的爱情.这对男女对于爱情和面包的观念是不一样的,黑子自认为应该承担更多的家庭经济负担,给女性物质上的幸福,蜜蜂坚持“一个女孩子真要爱上了一个小伙子,就是住帐篷、喝白菜汤,也照样能过”.矛盾之所以为难以化解的矛盾,就是因为不分绝对对错,双方都占理.在一次争吵后难过的黑子在车匪的金钱诱惑下决定劫车,用抢来的财富给自己和蜜蜂构建一个家.
阴差阳错,黑子扒上的是老同学小号所在的列车,他原本蒙受蛊惑的心开始出现矛盾.弗洛伊德将人性划分为三个部分：追求“快乐原则”的本我,自我和遵循“道德原则”的超我.黑子在看到小号后拥有道德和理智的“超我”开始压制只有自私的“本我”,暗线逐渐显出.对于小号,黑子是有愧的：他为了蜜蜂,没有把这段感情告诉爱着蜜蜂的小号,因为小号靠父亲的职位之便谋得一份体面的工作,生活没什么大坎坷,物质条件远胜黑子,“更能给蜜蜂幸福”.这种隐瞒并非归于害怕打击老友的同情或不忍,而是源于自私.得知小号是见习车长后黑子进退两难——若是劫车,老朋友会受到牵连,若自己东窗事发蜜蜂也无法跟随小号过幸福的生活；若是不劫,自己无法得利,难和蜜蜂在一起.黑子、蜜蜂与小号之间说与不说,黑子与车匪之间劫与不劫的矛盾开始发展.经验丰富的老车长早看出黑子的意图,作为指明灯般的存在劝导黑子不要做傻事,又形成一个矛盾.
二
“绝对信号”除了单指列车在故事最后发出的信号外,还有揭露黑子自身矛盾的意思：站住,不要走过人性清浊的边界.
劫与不劫,是黑子内心的挣扎.在挣扎过程中,两股外部势力又推动着他做出抉择.车匪逼迫他完成任务获得财富,蜜蜂和老车长劝他不要做傻事,这便是人性“恶”与“善”的拉锯战.人在接触社会的过程中渐渐习得了善,明白道德和底线之所在；也慢慢接触到恶,意识到用不当手段损毁他人利益可使自己得到满足,还有可能不受惩罚.黑子本身是善的,他没做过坏事,甚至把工作的机会让给姐姐；他也有恶的因子,对于自己错失工作机会愤愤不平,嫉妒小号有好的出身,吃穿不愁.当他答应车匪一起劫车的时候,恶压倒了善.而黑子在车上遇见小号和蜜蜂,朋友和恋人重新唤醒了他善的一面.这一整体矛盾不断深化,向前推进,终于达到顶峰——
“我不要谁作证.好汉做事好汉当.我作案了,我想有一笔钱！……我们不是孩子了,我有生活的权利！”
黑子一直疾呼并追求的,是“生活的权利,爱的权利”.在他看来,有了工作,有了钱,就能够保障生活和爱.但人是具有良知的,生活艰难,自己的困难不意味着只有通过报复社会才能缓解.黑子理解的“生活的权利”明显是利己主义.黑子咆哮而出的这段台词是自身恶的显露,是恶的发泄、消失前的顷刻与矛盾的消解.一直以来黑子苦苦瞒着小号不让他知道蜜蜂已心有所属,又要对善人隐藏自己想劫车的纠结心理终于被他全部倾吐出来了,黑子猛地掀开自己的面具,勇敢暴露自己的伤口,不再害怕自己的恶被人揭露.黑子不想跑了,他意识到即使苦衷再多,自己的所作所为也是对他人的损害,是恶,不应该有冠冕堂皇的理由.
在宣泄过后他和自己和解了,向他人、向自己承认恶的存在才能支使善去解决恶.黑子拔出冲向车匪,照老车长后来语重心长劝导的那般负起一切责任.随着黑子的行动,所有的矛盾都被消解了,蜜蜂和小号原谅了他,列车解除危险,他自己也终于能对社会、对朋友、对恋人、对自己负起责任来,剧情随之走向结尾.
高行健曾谈过：“我希望舞台上看到的是五个活人,每个人物内心活动十分激烈,又都在自我审视,在相互观察、猜度、试探之中,都想有非常积极的行动,却又都受到制约和牵制,还不能不克制住.”这也是对以上矛盾很好的解释.结局如何相比之下不重要,重要的是观众从剧中看到了人的情感,看到了人生中处处存在的矛盾,和人奋力在矛盾中生活的影子.”
参考文献：
［1］高行健.我的戏剧观·高行健戏剧集［M］.北京:群众出版社,1985.
［2］牛耕云.新花新路新尝试——访《绝对信号》导演林兆华［J］.人民戏剧,1982（11）:44~45.
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