概念隐喻视角下艾米丽迪金森诗歌中的爱情观一以《我不能停下等待死亡》为例,本文是关于爱情观在职毕业论文范文和迪金森和《我不能停下等待死亡》和概念隐喻视角有关在职毕业论文范文.
爱情观论文参考文献：
[摘 要]概念隐喻是认知语言学的重要组成部分,相关研究在国内外都有深远影响.选取艾米丽·迪金森的短诗——《因为我不能停下等待死亡》来深度剖析诗人如何利用概念隐喻构建其心中的爱情观.
[关键词]概念隐喻； 艾米丽·迪金森； 诗歌； 爱情观
[中图分类号]1106.4
[文献标识码]A
[文章编号]16 72 -8 610(2018)04-0060一06
doi:10.3969/j. issn. 1672 -8610.2018.04.010
一、引 言
George Lakoff和Mark Johnson于1 980年出版的《我们赖以生存的隐喻》[1]一书为隐喻研究提供了全新的解读视角.此书首次构建起“概念隐喻理论”的框架,颠覆了以往隐喻只作为一种修辞手段应用于文学作品的传统隐喻观,引发了学者的高度关注.魏在江(2008)认为隐喻不仅仅是一种修辞格,也不仅仅是一种认知方式,而且也是一种语篇建构的重要手段,尤其在文学语篇中更是如此.蓝纯,高秀平( 2016)指出该理论已被广泛应用于众多领域的隐喻表达分析,如文学、政治、经济和教育.[3]13
我国的概念隐喻研究近年来进展很快,其研究主题集中于：英汉概念隐喻对比研究；概念隐喻与外语教学；概念隐喻在文学作品中的应用等.[4]46-49其中,文学作品因其更为细致精妙,理解时仁者见仁,因此为概念隐喻研究提供了更大的应用空间.本文以艾米丽·迪金森的短诗——《因为我不能停下等待死亡》为例,通过挖掘诗歌中的中心概念隐喻进行深刻剖析,旨在探寻诗人内心的爱情观.
二、背景介绍
（一）理论依据
隐喻的实质在于借助一类事物理解和体验另一类事物.它是使经验概念化并加以诠释的工具.常见形式是“A is likeB”,“A”是目标域,是抽象的不被人熟知的；“B”是源域,是具体的被人所知的.两个领域的具体特征具有系统的本体对应.[5]207隐喻的工作原理就是从源域映射到目标域,即隐喻链接是两域角色的不同对应关系.[6]“6简言之,映射即把“B”的具体内容映射到抽象的“A”上,旨在使“A”更易于理解.隐喻利用一种概念表达另一种概念,就其结构特征而言,两个概念域是相互区别的,但隐喻的实现是基于两个概念域之间的相似性或合成相似性.例如,“女人如花”这一概念隐喻.“女人”,是目标域；“花”是源域.为了使“女人”这一目标域易于理解,可以把“花”的角色特征如“漂亮”,“惹人怜爱”,“经受风吹雨打”,“需要施肥灌溉”映射到晦涩的“女人”上.因两个概念域的相似性实现了两域角色的对应关系,那么一位生动形象的“美丽”,“令人心疼”,“历经困苦磨难”,“需要关心呵护”“女人”形象已跃然纸上.
（二）艾米丽·迪金森和她的诗歌
艾米丽·迪金森( Emily Dickinson)(1830-1866)作为美国为数不多的杰出女诗人,堪称美国现代诗歌的鼻祖.亨利·詹姆斯称她的诗歌是“灵魂的风景画”,其文学成就堪比华盛顿·欧文.[7]106-110她的诗歌细腻果敢,热情醇厚,诗风清奇,意象百态.她生前发表的诗歌不多,逝后被人发现的作品却多达1700多首,其中排除以爱情、自然、宗教为主题的诗歌外,死亡题材占了她所写诗歌比例近40%.[8]86-88诗人如此热衷于对死亡的探索,与当时的时代背景是分不开的.
19世纪的美国受清教主义思想的支配,死亡被视为恒定主题.加之19世纪中叶的美国因霍乱肆虐和疾病频发导致死亡率显著上升,上帝就像一个慈爱的父母为大家准备了天国的家.[91135亲友的离去,死亡意识的盛行,使得诗人对于死亡思考颇深,书写了众多以死亡为主题的诗作.
《因为我不能停下等待死亡》便是她众多死亡诗歌中最为经典的一首.“如果伟大可以用来形容诗歌的话,那么这首诗就是英语中最伟大的诗”.众多学者虽然从死亡视角对该诗进行了分析研究,但少有学者关注诗人在死亡冥想背后对爱情的思考！本文另辟蹊径尝试对其中的爱情观进行解读.爱情对于诗人而言,犹如一枝带刺的玫瑰,外表美丽诱惑,亲身触碰后反而让人伤痕累累.少年时期的艾米丽·迪金森对爱情充满了憧憬与希望.成年后25岁的艾米丽·迪金森邂逅了已有妻室的查尔斯·沃兹沃斯.5年的书信往来,盼来的却是心上人的顺路来访以及“爱人”要携带家眷远走他乡.遭遇查尔斯·沃兹沃斯对爱情的背叛后,作为一个情感的受挫者,艾米丽·迪金森对爱情展开了思考.于诗人而言,婚姻便是爱情的桎梏,拥有婚姻的女人便不能再拥有自由和梦想,只能一味地妥协牺牲.对爱情的思索和反思,在经过诗人一年的咀嚼与消化后找到了答案——自我救赎：一是书写诗歌；二是选择避世；三是对爱情充满希望[11].或许逃避这个给她带来痛苦的世界,与诗歌为伴,在诗人看来,虽不是最积极的方式,却是最适合诗人的方式[11].在这种恬静淡然的生活中,诗人也逐渐对爱情重拾信心.在此背景下,诗人书写了BecauseICould Not Stop For Death来表达对永恒爱情的期盼.
全诗共五节,每节各四句.第一节阐明了诗人登上同行人邀请的“Carriage”；第二节概括了诗人登上马车后“Slowly drove”,与同行人享受“缓慢行驶”惬意.其间也指明诗人在同行人的温柔的“kindly”照料下情感的微妙变化“I had put away- My labor and leis-ure too”；第三节诗人连用三个“passed”描写与同行人共同“路过”的三处风景；第四节诗人用一个“passed”叙述死神“路过”了我们,同行人也由之前的“谦谦君子”转变为穷凶极恶的“Death”；最后一节诗人用一个“passed”指明我们“路过”了坟墓并强调“Horses´Heads”朝向的是永恒.诗节的首尾均提到共乘的马车；诗节二三段均提及路过的场所；最后一节强调终点是坟墓.基于概念隐喻理论以及对诗歌各节意象的深入解读,不难得知全诗描述的是场“旅途”,同行人意指“恋人”,因此笔者得出贯穿全诗的概念隐喻——“爱情是场旅途”.此隐喻统领全诗,田苗( 2016)对统领全诗的概念隐喻称之为“中心概念隐喻”[12]151-155,笔者拟采用此术语.虽然“爱情”和“旅途”属于两个不同的概念域,但人们在认识二者的过程中发现了“获得爱情的过程”就像“开启一段旅途”一样,两个概念域间的相似性可构成一系列对应关系.依据这些对应关系,便于理解诗人在恋爱旅途过程中的心路历程以及诗人独到的爱情观——首先诗人在接受爱人盛情邀请后“欣然踏上爱情之旅”,之后的旅途中诗人“甜蜜幸福地与爱人共赏美景”旅途中遭遇困境时诗人难免“心灰意冷”,最后诗人幡然悔悟“爱情之旅本是死亡之旅”但仍坚信“脱离肉体的爱情方能实现永恒”！
三、概念隐喻在诗中的运用及意向分析
围绕贯穿全诗的中心概念隐喻——“爱情是场旅途”,笔者详细探讨“爱情”和“旅途”两个概念域之间的相似性,旨在对作者迷人的爱情观作细致解读与赏析.现依次对每节中能体现中心概念隐喻——“爱情是场旅途”的意象作具体分析.
第一节：爱情之旅的开始
第一节四句,短短四句交代了旅途的概况.因为“我”不能停下等待死神“Be-cause I could not stop for Death-”,而“死神”又好心地专门为“我”停下“He kindlystopped for me-”,所以“我”就和死神“Death”登上了马车“Carriage”,且车上只有我们三个人“held but just Ourselves一”那便是——“I”,“Death”,“immortality”.需要强调的是其一“Death”象征作者的爱人,之所以称恋人为“Death”,可能诗人潜意识的认为她和查尔斯沃·兹沃斯的爱情注定没有结果会走向死亡.其二“kindly”一词,可看出死神伸出的温柔之手已经虏获了作者的芳心.其三“Carriage”表面指马车,深层次则反映出诗人已经和她的爱人“Death”步入了爱情正轨.最后一点爱情之旅本该只有恋人“I”和“Death”,多出了一人“immortality”,象征诗人的爱情之旅目的地驶向的是“永恒”.并且“just“体现出恋爱中的女人在与情人单独私会时是何等的甜蜜和满足.此诗节中的出现的可阐释“爱情是场旅途”这一概念隐喻的对应关系见表1：
从表1中可以看出,源域“旅途”中各个意象都被逐一映射到了目标域“爱情”上,旅途中的“诗人和查尔斯·沃兹沃斯”在结伴乘坐“马车”步入“爱情正轨”并驶向旅途终点“永恒”时诗人内心是何等的甜蜜幸福与满足！
第二节：爱情之旅的感受
如果说第一节为这场爱情之旅奏响了幸福的基调,第二节四句诗则是诗人融入爱情旅途的内心感受.我们慢慢地行驶“Weslowly drove”,死神也不慌不忙“He knew nohaste”.两句描述了诗人乐于享受与爱人一起旅行时和谐从容的画面,所以收拾好劳动与闲暇“put away"“My labor and my leisuretoo”也意味着收拾好心情与恋人享受恋爱的美好,原因只在于死神的殷勤“For His Civil-ity-”,一词“Civility”一词表现出诗人对恋爱关系的满足.该节诗歌中体现“爱情是场旅途”这一概念隐喻的对应关系见表2：
表2列举了源域出现的意象并分别——映射到了目标域上.旅途中诗人与爱人驾着马车“缓慢地”行驶“享受慢节奏的爱情生活”,车夫的“殷勤”映射出“爱人对诗人的悉心照料”,因此诗人“整理好心情”细细品味“恋爱的美好”.通过这一系列意象分析可知诗人在旅途中悠然舒心地享受着恋爱的美好.
第三节：旅途中的见闻
第二节描述了诗人在爱人的悉心照料下收拾好心情准备开启一段甜蜜的爱情之旅,第三节四句诗则具体地展现了旅途中的所见所闻.诗人连续用三个“passed”,叙述了旅途所见的风景.先路过学校“We passed theSchool“孩子们课间在玩耍“where Childrenstrove At Recess-in the Ring-”,展现了一幅生机勃勃无忧无虑的动态童年画面,也是诗人对爱情永葆活力的期盼；接着路过金黄的稻谷“We passed the Fields of GazingGrain-”描绘了一幅硕果累累成熟稳重的静态中年景象,诗人独具匠心地说谷物凝视“Gazing”着我们,一石二鸟：一般“凝视”指聚精会神目不转睛地看,只有谷物成熟谷穗低垂时,才有定力才能做到“凝视”.诗人借“Gazing”意指谷物的成熟宛如稳重的智者,借智者羡慕又欣慰地“凝视”反衬作者对这段爱情之旅的自豪与满足.最后我们路过了夕阳,“We passed the Setting Sun-”刻画了一幅落日余晖人颜垂暮的静态老年意象,人老情不老,历经青春和成长,即使到了垂暮之年,诗人的爱情也如余晖般从容温暖.本节体现“爱情是场旅途”这一概念隐喻的对应关系如表3：
这节诗人在始源域中列举的意象很容易让人联想到目标域“爱情”上.诗人携手与爱人在爱情这段旅途中走过了“童年”“中年”和“老年”,时间愈久,爱情这杯红酒愈芳香,散发着“快乐”“成熟”和“从容”的香甜.这也是诗人对爱情的热切盼望.
第四节：爱情的磨难
如果说前三节诗人连用三个“passed”描写在爱情的滋养中如小女人般“暖如蜜”,第四节诗人笔锋一转“Or rather- He passsedus-”,在爱情的悲凉中“寒彻骨”.“He”前三节指诗人温情又绅士的恋人,此时终于“Or rather”凶相毕露现出了狰狞丑恶的原型,“He passsed us”意味着死神“Death”来了！深秋才有的露珠让我颤抖且寒意彻骨,“The Dews drew quivering and chill-”,却偏偏屋漏偏逢连夜雨,我只穿了游丝制的睡袍和薄纱制的披肩“For only Gossamer,myGown-”“My Tippet- only Tulle-”.诗人连用两个“Only”暗示了悲凉艰难的处境和内心的无助痛苦.本节体现“爱情是场旅途”这一概念隐喻的对应关系见表4：
本节诗人描写的意象映射到目标域“爱情”上,“深秋的露珠”映射出“爱情急剧降温,感情出现了裂痕”,“身着单薄衣服”的我在爱情中也没享受到恋人的“庇护”,在“颤抖”中经历着“爱情的磨难”.一系列意象暗指作者的爱情出现了危机和隐患.
第五节：爱情的归途
前三节诗人将爱情娓娓道来,第四节笔锋一转写恋爱遭受的磨难,最后一节则将全诗情感升华到了极点.马车在一座屋前停下“passed before a House that seemed”,地上一块隆起“A Swelling of the Ground”,屋檐几乎看不见“The Roof was scarcely visible”,飞檐在地下“The Cornice in the Ground”.这所有的隐晦的意象暗指满心欢喜的爱情之旅最终驶向了不易被人发觉的恋爱坟墓.脱离肉体的爱情才能走向永恒,至此,女诗人突破了爱情的不幸遭遇,把心中的感伤化成了缱绻的诗魂,实现了对人生的超越！[8]一切只不过是场空欢喜,是何等的黯然失落！过了好几个世纪“Since then- tis Centuries-andyet”感觉比旅行的那一天还短“Feels shorterthan the Day”.可见爱情不论被埋葬了多久,诗人对与爱人共渡旅行的那天还历历在目！别灰心,马头驶向的方向是朝着永恒“the Horses´ Heads Were toward Eterni-ty-“脱离了肉体的爱情方能实现永恒,诗人对爱情依然满怀期待！本节各意象的对应关系如表5：
这节诗人通过隐晦的意象描写爱情已经走到尽头,“目的地”驶向的是“坟墓”,暗示爱情已走到尽头,“马头”朝向“永恒”,暗指诗人坚信爱情不朽！至此,诗人的豁达爱情观升华到了极致——肉体逝去,爱情长存！
四、结语
本文通过对全诗五节中出现的各个意象进行详细深刻剖析,围绕“爱情是场旅途”这一概念隐喻将源域“旅途”的特征逐一映射到目标域“爱情”上,为读者理解此诗提供了新思路也拓宽了概念隐喻在诗节语篇的应用.纵观全诗,可知诗人在经历感情的打击和反思后已由最初的单纯和对恋爱抱有美好幻想的小女生已经成长为对爱情忠贞坚定的女强人！更对诗人的爱情观有了深刻认识——肉体逝去,灵魂永驻！逝去的是过往,留下的是永恒！对自由的追求,对生命的热爱,对爱情的向往,终将超越身体的束缚达到永生！
本文结论，本文是关于爱情观方面的大学硕士和本科毕业论文以及迪金森和《我不能停下等待死亡》和概念隐喻视角相关爱情观论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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