陕西风格唢呐的演奏艺术,该文是有关风格在职毕业论文范文和陕西风格唢呐和演奏艺术和解析相关在职毕业论文范文.
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摘 要：陕西具有非常悠久的历史,也是中国传统文化的重要发源地之一.陕西的民间音乐不仅出现在一些大的节日庆典中,在一些庙会道场、婚丧嫁娶以及集市贸易中都存在很多音乐表现形式,其中对唢呐的使用也非常频繁.文章主要对陕西风格唢呐的演奏艺术进行分析.
关键词：唢呐 陕西风格 演奏艺术
一、陕西地区的唢呐音乐
唢呐自流传到陕西之后,便在劳动人民的日常生活中广泛普及,而人们生活习惯的差异,也决定了唢呐音乐风格的不同.从陕西省来看,各地区风俗、生活和生产的差异,造成唢呐风格特征的多元化.
陕西,尤其是陕北和西域的衔接处,是唢呐传入较早的地区.陕西文化对唢呐形成浸润之后,产生了具有独特陕西文化的唢呐音乐.陕西按照人文环境和自然条件,可分为陕北、陕南、关中地区.陕北也被人们称之为黄土高原,该地区的唢呐音乐也更加凸显了粗犷深沉、高亢嘹亮的特点.在关中地区,由于自然环境和条件较好,具有非常丰富的物产,人们勤恳、朴素,性格倔强、耿直,在生产劳动中通常会增添一些自娱活动,[1] 其中使用频率较多的一种管乐器便是唢呐.陕南连接了湖北和四川等地区,其文化也与这两个地区具有很大的相通性,陕南人在传统的节日中,唢呐吹打是不可或缺的,用于渲染热烈的节日氛围.因此,从陕西地区来看,陕南的唢呐音乐偏向于婉转含蓄；关中的唢呐音乐激越中也存在着苦楚；陕北的唢呐音乐则粗犷嘹亮.
二、从作品分析陕西风格唢呐的演奏艺术
陕西风格民乐也被叫做“秦派民乐”,即以陕西民间音乐为素材,由专业的作曲家和演奏家创作出的器乐作品,作品中饱含陕西风格特征.其中具有代表性的唢呐曲有很多,比如《沸腾的黄土地》（翟志荣）、《关中情》（梁欣）、《欢天喜地》（焦杰）、《关中情》（梁欣）、《怀乡曲》（吉喆）等,均表现出了较强的艺术性,同时富含地方特色.
（一）《关中情》中的唢呐演奏艺术
《关中情》的构成主要有三部分,即引子、慢板和快板.其中引子需要达到自由婉转,慢板表现出苦楚悲戚,快板则表现出喜悦欢快.从每个部分中三个段落的细节部分区分,第一段落是快板,体现出欢快和喜悦；第二段落则是民间的唢呐风格,表现出错落起伏,可自由连贯；而第三段落则要将整个音乐推向.
第一部分开始下行的四个音要做到干净利落、铿锵有力,给人一种豪迈的同时又不失深沉的特点；之后的长音部分体现出情绪的变化,在倚音处更要区别演奏方式,第一个复倚音要圆润些,重点在倚音的第一个音上,同时迅速地滑向主音；[2] 而第二个则到了单倚音,要较长,此时可表现出音乐的悠扬、婉转,同时还要凸显出悲戚的氛围；第三个为复倚音,强调精巧的表现形式.
第二部分没有很难的技巧,但需要保证情趣上体现出深沉、苦楚,因此也需要注重泛音部分和气顶音部分的演奏,在“3”和“4”两个音上体现的技巧较多,尤其是“4”音是一个标志音,而伴音的颤抖更加突出了悲戚的氛围.
第三部分的第一段为快板,前段语气悠长,而后段则非常活跃,重点在于对吐音的演奏；第二段中含有关中唢呐的风格,错落起伏的转调连贯自如,其中还存在很多指颤音,需要放松手指,强调气息连贯；第三段可看作第一段的再现,加强情绪,同时不要拖泥带水,体现出自信、利落.
（二）《怀乡曲》中的唢呐演奏艺术
《怀乡曲》有四段,除了引子、慢板和中板之外,还增添了尾声,整段的情绪相对统一,并没有非常明显的层次感；段落中慢板表现的也是一种悲凉氛围,中板给人一点未来的希望,但从整体上看仍然是凄凉的.
引子段落的演奏较为自由,凸显了一种艺人离家并对家乡的思念,演奏中要强调力度的变化；慢板段落中的“4”和“7”属于秦腔苦音,在演奏中则要体现出前升后降的微妙变化,将陕西民间音乐的独特性充分表现出来；而倚音的演奏则比较灵活,可圆滑,可长,可短.中板段落中要凸显出情绪的改变,加强速度和力道,[3] 在演奏中要将艺人渴望回家的心境体现出来,表现出一种看到未来希望的喜悦之情；而尾声的演奏就像希望破灭一样,仍面临着无法打破的困境,自己的希望无法实现,与亲人相见遥遥无期,因此该段落的情绪表现得更加激动,高音区中有大量指滑音,将音乐推向,进一步深化音乐主题.
三、结语
综上所述,唢呐不仅能够吹奏一些欢快的乐曲,同时也可演绎悲伤的曲调,在吹奏缓慢的乐曲时,唢呐给人一种凄凉、低沉的感觉,在丧葬时烘托出了悲凉的氛围[4].文章通过《关中情》和《怀乡曲》中唢呐演奏艺术的分析,明确了演奏中需要注意的地方,将情绪更好地表现出来.
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