北京小爷张一山26岁清醒记,本文是关于北京类毕业论文的格式范文与北京小爷和清醒记和张一山类论文范文素材.
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很多人都说,26 岁的张一山比他的同龄人都显得清醒.当我们花了两个多小时用文字与图片记录下这番相遇后才发现,众人眼中那个心中住着老年人从不浮躁的张一山,其实从小就是个清醒的人.
小时候的一山,和家人住在北京城的大院子里,和他在《家有儿女》中演的刘星一样,淘气得像只猴.因为又瘦又小,还是让比他年纪小但是高出一头的杨紫演了姐姐,为此小小的一山气了很久.
十六岁,所谓的“成长尴尬期”就那么突兀地到来了,声音和长相都发生变化.那段时间没有什么戏找他拍,舆论开始质疑这个全中国看着长大的男孩子长残了.现在想起那时的自己,一山也会笑着说,是挺不好看的.
这种改变,是从他高中时演过的儿童电影《寻找成龙》开始.准确地说,是从这部电影中和两位艺术家的一分钟搭戏开始.当时江平导演告诉张一山,于蓝老前辈会在某场戏中演路人,和他有一分钟的合作.年少气盛的少年脱口而出,于蓝是谁？江平导演听到后,劈头盖脸将张一山一顿骂：“你连于蓝前辈都不知道？她是当年周总理指定的十二位著名演员之一！”张一山赶紧回去查资料,才知道这是位让自己肃然起敬的老艺术家.更让他震撼到的事情,还在后面.
临近表演前一天,于蓝突然身体不适,她担心身体原因影响拍摄,便找来了陶玉玲老前辈顶替自己的角色,陶玉玲为了演好这个角色特地去菜市场感受氛围,并且向菜市场的菜农借了两身衣服.结果第二天开拍时,于蓝老前辈也来了,她说只要我还能走得动我还能说话,答应的事情一定要做到.两位老人为了仅仅一分钟的表演,做出了自己全部的努力,这让一山深深震撼,从那一刻起他意识到,自己将来要成为的,不是明星,是演员.
从那以后的很长一段时间,关于张一山的消息越来越少.只是断断续续知道他考上了北京电影学院,和众多带着光环走进大学的童星不同,这位少年太安静了,不出席过社交活动也没有拍戏.
就在我们以为他都要离开演艺圈的时候,2016 年一部叫做《余罪》的网剧再次把张一山推到了风口浪尖,大众突然发现,曾经那个叫做刘星的小顽猴,那个沉默许久的小男孩,变成了演技可圈可点的青年演员.
不在意外形,不依靠流量,和当下诸多小鲜肉型的艺人都不同,他在很多场合都郑重强调过,我不是明星我是演员.这份清醒,是从《家有儿女》开始的吗？或者并不是.但是正因为这种习惯性的清醒,他才能成为今天的演员张一山.
对于过度清醒的早熟是否会让成长不快乐,我持保留意见.但他告诉我,自己从不遗憾.因为所有属于少年时代的与叛逆,都放在了作品中,这样很好.我想自己需要做的,就是记录.记录下青年演员张一山清醒的样子,在他只有26 岁的年纪.
成长关键词：
没有青春期也不遗憾.
《电影》：大伙儿都习惯称呼你“北京小爷”,你给分析分析北京小爷的特质？
张一山：真实、仗义（笑着补充,所以叫“北京爷们”）.会为了哥们儿两肋插刀,对朋友是真心实意的好,其实就是比较善良.
《电影》：多大开始有自己的“哥们儿”？
张一山：上小学就有了.北京人介绍自己玩的好的伙伴,都说“这是我哥们”、“这是我兄弟”,很少说“这是我朋友”.不是说我们要刻意多亲近,只要大家玩的好聊的来都是好哥们.
《电影》：想到了之前对你的一句评价,说很多有些名气的年轻演员都容易“被架起来”,但是你不会？
张一山：是的.我不会因为地位去评价一个人,在我的概念里交朋友没有高低贵贱,我表达的都是真情实感,所以不牵扯到有没有架子.
《电影》：但不得不说在这个圈子里,很多人跟别人相处已经习惯了“架起来”.
张一山：我说了,近而远之.比如这个人可能没办法成为好朋友,但并不代表他（她）是坏人,大家只是气场不合、话不投机.所以即便我无法很轻松地与之相处,但仍然会尊重.在生活中我很少会讨厌一个人,所以对别人没有太多攻击性.每个人变成当下的样子,都与自己的性格和从小的生长环境分不开,所以每个人都没有错.
《电影》：从小就会这样冷静地看待人与人之间的关系吗？
张一山：小时候不知道怎么与别人相处,也不知道如何理解别人,只能用特别泛泛的概念来区别什么是好人什么是坏人,比如就是好人小偷就是坏人.但是差不多从高中开始,我意识到这是很幼稚的想法,慢慢了解周围的人和事物后会觉得没有什么特别坏的人在我身边.
《电影》：还没有成为刘星之前,每天除了上课都会做什么？
张一山：从五六岁开始,我妈每天都会给我布置很多课外作业,还会上很多课外辅导班,语文、数学、英语、武术、朗诵等等,那时侯真的是在学习.
《电影》：上那么多课,累不累？
张一山：那时侯小,不知道什么是累,而且身体也好也有精力.主要学了很多东西,有时候会烦躁,尤其是遇到不会做的题,就特别烦躁.
《电影》：上课外班要是烦了,我就偷偷翘课跑出去玩.
张一山：我不会.我很少干出格的事儿,比如逃课.因为家里的教育比较传统,虽然有调皮的时候,但一定不会逾越父母给我定下来的规则.到现在也是,很清楚自己做事情的底线,在那条线里面可以,越过就不行.
《电影》：之前有不少70 后80后的京籍电影人和我们分享过他们的北京记忆.90 年代的北京又是什么样的？
张一山：那个时候我家在西城区的胡同里,所以记忆中全都是四合院、胡同、老房子,没有那么多CBD、商圈什么的.有商场,但肯定没有现在这么繁华.
《电影》：叶京导演说他年轻的时候会跟一帮兄弟去滑冰,骑着自行车带姑娘.90 后应该很不一样了吧？
张一山：那是属于我们父辈的年代,那时候的社会和我们小时候区别特别大,那是个原始的年代,男孩子们只能通过滑冰或者打架、泡妞释放青春的荷尔蒙.90后已经慢慢习惯通过网络来释放自己,一群人在马路上打架这种事,我们应该是最后一批,现在根本看不到了.《电影》：但是你从小就不是沉溺于网络的人.
张一山：对.我小时候不是,现在也不是,我不喜欢虚拟世界,所以从小就不愿意接触那些东西.小学时正好是网吧人最多的时候,但我基本没去过,同学叫着一起去都不去,不喜欢玩儿,也不会玩儿.
《电影》：什么时候第一次感受到了成长的烦恼？
张一山：《家有儿女》播出后,很多人开始认识我,必须承认刚开始的确有做明星的快感,可后来越来越多的人突然在马路上找我拍照,其实我是不开心的.小孩嘛,总觉得耽误了自己玩的时间,而且我的性格并不喜欢所有人都认识我.
《电影》：这种不开心持续了多久？
张一山：只要有人认识我,我就会不开心.
《电影》：从什么时候发现自己能处理好这些事了？
张一山：就一阵,后来我渐渐懂得了这也是没办法的时候,就妥协了.
《电影》：网上很多分析童星成长史的帖子,你是被讨论最多的那个,认可和质疑的声音都有.平时会看吗？
张一山：肯定会有,还有人说我十六七岁那时长残了什么的,都不是客气的话,不过我那时侯的确没现在好看（笑）.我一直不烦大家给我的任何评价,每个人都有表达的权利,我们在生活中都会去评价身边的朋友,何况公众人物呢.
《电影》：一直都是这么平和的人吗？
张一山：从小就是.从来不会和别人吵架、发脾气,无论是和父母还是他人,从来没有过.
《电影》：这真挺少见.毕竟大多数人的青春期,多多少少都会有那么一些情绪激烈的时刻.
张一山：我没有青春期,没有叛逆的时候,父母说的话都听.
《电影》：会不会遗憾？
张一山：不会,我把很多情绪都带到角色里了,这样挺好.
表演关键词：
演戏,不是在演戏.
《电影》：你的大学生活,比大家想象的都安静,没有拍戏也没有出现在公众面前.是刻意在逃避吗？
张一山：我也想拍戏啊,但是没什么戏会找我拍（大笑）.高考之前爸妈问我想考什么学校,我就说电影学院,报志愿的时候也只报了这一个,当时我就想着,只有这样不给自己留退路,才能奋力完成目标.毕竟,全国那么多有才艺的年轻人,我的文化课也比较费劲,好不容易考上了,又是喜欢的专业,就得好好学.大学四年对每个人来讲都挺珍贵的.
《电影》：专业学习过程中,最感兴趣的是什么？
张一山：看很多电影,和同学们一起排练很多表演作业.
《电影》：这种排练,和你之前在片场拍戏的感觉是不同的？
张一山：对,我完全让自己从零开始.坦白说老师说的不少东西我都不太懂,和大家一起练习的时候也有很多人比我演的好,所以并没有优越感.对我而言,学习就是一种过程,尤其是学习表演,每段戏都有无数种呈现方式,相比过程,结果并不是很重要.所以我享受学习时大家一起排练和交流的过程.
《电影》：记得有次记者问你最喜欢的演员和导演是谁,你说没有.张一山：真没有（生怕我不相信,用很肯定的语气强调了一遍）.
国内的戏和国内演员,没几个让我拍案叫绝的,所以但凡真正能看进去的,都是好的.全世界的好电影太多了,总有一些是能和你达到共鸣.
《电影》：有没有哪部电影或者是其中的某个情节对你影响比较大？
张一山：我只能说有挺多这样的瞬间,因为生活中你很难接触到特别美好或是特别凄惨的事,只有在影视作品中才能看到这种极致的表达.我是个特感性的人,所以很容易被打动,泪点也很低.
《电影》：你曾说表演是没有办法模仿的.但是对于不少新人来说,肯定会去参考与借鉴一些经典作品的表演方式.你从不会？
张一山：不会,我觉得借鉴没有用.演戏好的人都是有方法的,这是一个特别奥妙的学问,是没有办法复制的.我也不觉得表演有派别,想怎么演就怎么演呗,可能比较肤浅,但我不知道自己是什么派别.
《电影》：比如在《余罪》中塑造的大家都很喜欢的余罪,你接受采访时说原著都没有读完,这一点就和其他演员不同,很多人的回答一定是深入研究了好久.
张一山：我就是看剧本就演了,可能我的努力不在那儿,我认为用心去体会角色,能够分析出所有字面意思就行了.
《电影》：类似这种和生活中差距比较大的角色,都是怎么快速把自己融入进去的？
张一山：信念感很重要,通过各种方式让我相信我就是他.
比如《老炮儿》中的黄毛,当时剧本里黄毛是没有几句话的,好多都是导演后面加的,还有我自己加的,我认为他应该是什么样,就演成我想要的样子,就是要通过各种方式,让我相信我就是他.
表演的时候不要有那么多杂念,想得再好你表现不出来也没有意义,所以要随心一点.如果你演一个角色的时候想的是方法,那就失败了.演戏不是在演戏.
《电影》：演戏不是在演戏,那么演戏是在做什么？
张一山：演是一个动词,戏可能是一个名词,但是还是要有行动才能表现出你在演戏.生活中你看谁说话特别假,就会说他一看就在演戏,所以演戏其实不是真的在演戏,你要让观众相信你是那个角色,而是要把自己变成那个人,这就是好演员的可贵之处.当然,这也是作为演员最悲惨的事儿,你要把自己变成另外一个人.
《电影》：很多演员比如说一场戏不满意,就不停地拍很多条,直到满意为止.你会如何处理？
张一山：我从来不会干预.要相信剧本、相信编剧、相信导演.必须要相信很多人,如果充满着怀疑,太累了.我只是演员,我把自己无限的可能性都摆在导演面前,毕竟最终这部作品是他的,你只要做好自己该做的就可以.
多来几条,也是要导演决定的,要认清自己的位置,演员就是演员,你就要相信导演.否则,你就自己做导演,没有人逼着你来.《电影》：一直对自己的位置如此清醒吗？
张一山：反正我认为做演员应该是这样.我暂时还没想做导演,因为我现在还没有这个能力,所以先做好一件事情.
情感关键词：
恰恰,我们都把彼此留在了身边.
《电影》：你的整个工作团队和其他的演员都不太一样,陪伴身边的都是从小一起长大的哥们.你跟杨紫也是时间积淀出来的兄弟姐妹.感觉你是个长情的人.
张一山：主要大家没抛弃我,我也没抛弃他们（笑）.我们关系好,也这么多年了,感情都在,并且大家都不是那种急功近利的人,在一起挺开心,就一直这么走下来.其实大家都没有做很多,恰恰我们都把彼此留下了身边,就是这么简单.
《电影》：舌头和牙齿还有打架的时候,你们在平日的工作和生活中有分歧了谁迁就谁多一些？
张一山：他们偶尔会有,我很少.其实也没有多碰撞,我说的事情他们基本都认可,他们提的意见我也都接受.很多事没有绝对的对和错,大家互相体谅和接纳没什么不好.日子是要凑合过的,不要太偏执不能太执着,要不然很多事是没有结果的.我说的凑合不是怠慢,打个比方,一个铲子必须让他镶嵌的地方有些松动才能永远保持稳定.
《电影》：明白你的意思,别老那么紧绷着.
张一山：不能够紧绷,不能永远严丝合缝.严丝合缝没有缓冲,最容易破损.我的凑合其实就是要给彼此缓冲的余地,我们都说退一步海阔天空,你得有缝隙才能够让大家都过得去.做人不能太有原则,太有原则就会固执.不管是对自己还是对别人,这是一种宽容,也是彼此的体谅.你要知道这种宽容对别人是好事对自己也是好事,好多人崩溃就是崩溃在不给自己留余地.
《电影》：一直都是这样和身边朋友们相处的吗？
张一山：也没有,我是今天才想到的,准确地说,是跟你聊天的过程中想到的,可能也因为这么多年为人处事都是这样.比如说我的原则是不可以踩我的鞋,但等我遇到了一些难题时就会觉得这个原则不值一提,而且一文不值,所以一开始就不要给自己太多枷锁.
《电影》：对待爱情呢？如果你喜欢上一个姑娘会主动表达吗？
张一山：我比较内敛,就是心里喜欢也很少表达.
《电影》：写情书吗？留言条呢？收到过别人对你的表白吗？
张一山：我很少写情书,也没有小姑娘给我写,我那时侯好像并不是很招女孩儿,没有人和我表达过.我们班那时候有人写,但我没有.
《电影》：现在也到了可以真正开始一段感情的年纪了.26 岁的你,喜欢怎样的女孩子？会有特定的喜好吗？
张一山：细节更重要,漂亮姑娘千千万,身材好会穿衣服的女孩儿也大把大把的.
《电影》：哪些细节容易让你有好感？
张一山：打个比方,但不一定是我的喜爱.比如她的声音很独特,或者她对待事情的方式比较独特,或者她笑起来很独特,或者她身上的气味很独特,我都有可能有好感.这个说不好,每个人都会因为其他人的一些细节被打动吧,但一定不可能是同样的.
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