纪实观念重构和中华文化传播图景重绘联合会杯中国青年影像创意大赛与高峰论坛综述,该文是文化传播类有关本科论文范文和联合会杯和图景和高峰论坛综述方面学士学位论文范文.
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新媒体发展带来媒介环境的巨变,新的媒介环境中纪实影像的社会功能得到全方位拓展.日益沉浸式、场景化的社交体验使纪实影像通过各类媒体渠道的传播弥漫于社会生活的各个空间.PGC、OGC及UGC等多样的创作来源使纪实影像的风格创新尽态极妍.科技革新推进交互思维碰撞与融汇,使纪实影像创作在内容和形式诸方面都日益迫近质变的临界点.纪实观念的革新与重构也意味着中华文化的全球传播图景的重绘.
一、以纪实影像推动中华文化的全球传播和跨文化交流
因应纪实影像的发展,中国广播电影电视社会组织联合会发起举办“联合会杯”中国青年影像创意大赛,旨在激励青年影像工作者在新的媒介环境中致力纪实影像创作.首届大赛以“我眼中的中国文化”为主题,倡导以纪实影像推动中华文化与其他国家及地域间的文化交流,展现文化多元风貌.大赛重点挖掘有创作和创意能力的青年纪实影像工作者,扶持他们提升纪实影像作品的制作技术与艺术内涵,拓展多种渠道助推具有社会影响力和国际传播力的优秀纪实影像作品创作,推进纪实影像产业发展.
首届“联合会杯”中国青年影像创意大赛由中广联合会广播电视研究发展委员会、北京华夏视记国际文化传媒有限公司承办,共收到来自国内五百余家影视制作机构和一百余所高校的2015部纪实作品参与竞赛.评委会由来自业界和学界的十五位专业学者组成,中广联合会胡占凡副会长担任评委会主席.大赛共设立十二个奖项：从鼓励纪实影像在新的媒介时挥更大社会功能的角度出发设立最佳纪录长片、最佳纪录短片、最佳微纪录片、最佳非虚构新媒体类作品、最佳作品五个作品奖；从发现人才、支持人才、鼓励创作的角度出发设立最佳导演、最佳摄影、最佳制作、最佳创意团队、最佳网络人气五个单项奖；从进一步拓展纪实影像的全球视野、倡导中国纪实影像产生全球影响力的角度出发设立最受青年喜爱海外中国题材纪实作品奖、最具国际传播力中国纪实作品奖两项特别奖.
中国青年影像创意大赛颁奖典礼暨高峰论坛2017年12月9日在吉林动画学院举行.中广联合会广播电视研究发展委员会会长张莉在开幕致辞中强调,大赛以党的十九大精神为指导,以讲好中国故事为主线,努力探索纪实影像的发展方向,为中外优秀青年影视创意人才及团队搭建展示、合作、孵化的交流平台.大赛组委会秘书长、中广联合会广播电视研究发展委员会秘书长闫军才密切结合十九大报告提出的“加强中外人文交流,以我为主、兼收并蓄,推进国际传播能力建设,讲好中国故事,展现真实、立体、全面的中国,提高国家文化软实力”的要求,强调纪实影像是讲好中国故事的最佳载体,是促进文化国际交流的有效方式,纪实影像在增强中国文化自信、推动中国文化走出去,构建人类命运共同体的历史使命中发挥越来越重要的作用.
二、参赛作品的丰富性昭示纪实影像的无限未来
纵观大赛作品,多样化的来源首先带来作品题材、体裁、风格、内容诸方面的多样性,比如长期以来自然题材作品一直是我国纪实影像创作的短板,而获得大赛“最佳制作奖”的纪录片《美丽西江·守望》和由美国、中国、英国联合拍摄获得大赛“最受青年喜爱海外中国题材纪实作品奖”的纪录片《我们诞生在中国》,以不同方式呈现出我国自然类纪录片创作的可喜变化.参赛作品的丰富性带来关于纪实影像创作的深层思考,为此大赛组委会副秘书长、中国传媒大学教授秦瑜明结合参赛作品对纪实影像创作的新趋向进行了评析.
丰富多样的参赛作品本质上蕴含着巨大的对撞,而这种对撞处处昭示着纪实影像的无限未来.多样性的来源使得参赛作品各有所长：媒介机构的作品专业严谨,具备更多社会责任的自觉担当；独立制作的作品以与现实生活零距离的同步感受达致更深入的社会认知,体现五味杂陈的多维度情感；视听新媒体机构的作品贴近生活,话语活泼,正在不断拓展纪实影像的多元主体表达.各类纪实影像作品在坚守独立品格的前提下,在创作宗旨上又呈现出鲜明的融合趋向.
获得大赛最佳作品奖的《我们的更路簿——三沙属于中国的历史证据》,由传统电视机构三沙卫视制作,是一部真正展示中国渔民自古耕耘南海的专题类作品.作品主题的传达密切结合新媒体时代的受众心理,以小切口、小故事、典型形象载体深入透彻地解析“更路簿”这一古老而神秘的历史遗存,循着历史的遗迹追寻老渔民们的陈年记忆,以此权威而具体、生动而富有感染力地阐释中国是最早发现、最早命名、最早经营、最早持续不断地行政管辖南海的确凿史实.
新媒体时代受众个性化的分享与创作,为纪实影像的内容带来更多元的创作素材.获得大赛最佳纪录短片奖的《82岁我心飞翔》的故事就是源于UGC内容——网络上引起关注的一段用户原创的82岁老人在澳洲体验跳伞的视频.影片由新媒体视听机构优酷制作,创作者并未停留在UGC原始素材视觉奇观展示及满足用户猎奇心理的层面,而是以更严谨、专业的创作态度,深入老人的生活,挖掘人物的意义内涵,结合老人坎坷的一生解读老人在跳伞中呈现出的从容豁达的人生态度,以此暗喻一代中国人虽历经艰苦卓绝的人生际遇但仍然从容面对世事的生活哲学.新媒体纪实影像工作者在这部作品中体现出的专业化创作能力令人叹服.
获得大赛最佳纪录长片奖的《逝》是一部独立制作的纪录片.故事破题之处选取的是独立制作作品最常态化的内容——被历史遗忘的原国民党抗战老兵.但片子并不简单呈现人物的苦难和现实的困境,不简单愤怒,当然也绝不掩饰问题；不简单歌颂,而是更勇敢地直面不应该被遗忘的历史,敏锐地注意到那些关注和救助原国民党抗战老兵的普通人,从那些真正尊重历史的小人物出发,以细腻的笔触折射出一个国家、一个民族痛苦但坚强的成长历程.
巧合的是,《我们的更路簿——三沙属于中国的历史证据》和《逝》这两部新闻性并不强的纪实类作品,都获得中国新闻最高奖——中国新闻奖的肯定.这或昭示着纪实影像更广阔的前景：在新的媒体时代,在社会共识越来越易被撕裂的媒介环境下,以纪录片为代表的纪实影像越来越多地承担着构筑社会共识的媒介职能.从这一点来看,首届青年影像创意大赛或许不成熟、不完善,但是可以说获得了圆满的成功,因为在大赛中脱颖而出的一批作品和作者,都在新的媒体环境中,尝试以新的创作理念和创作形态不断推动纪实影像与现实生活间建立越来越须臾不可分的密切联系.
三、在新媒体时代纪实影像将发挥更多样化的社会功能
在大赛颁奖仪式后举办的中国青年影像高峰论坛上,海内外影视文化学者和纪实影像创作者、投资人济济一堂,结合“如何以内容来推动文化交流”“以VR为代表的视听技术创新与运用”“公众新旧媒介使用分析”“融媒体背景下的纪录片孵化流程”等主题,就新媒体时代纪实影像创作及纪实影像与中华文化传播的未来发展方向进行了深入探讨.
技术革新已成为纪实影像发展的最强推动力,特别是VR技术,其综合多感知、沉浸式和交互性的特征,能多维度地刺激受众的视觉、听觉、触觉、平衡觉,从而令用户产生最强的现场感.北京大学视听传播研究中心主任陆地所作的《VR技术将为视听生活带来全新体验》主题演讲认为,VR及全景技术对空间、场景高度还原仿真的特点,为纪实影像创作拓展出全新的空间.纪实影像与VR技术的结合使影像传播感受由以往的双重感受上升为多重感受,造成受众接受由有限视角向全知视角的转化,更加增强了真实体验感,进而实现了用户的互动参与.陆地以国内外一系列传统影像传播与VR技术结合的成功案例展示这种全新的视听体验,同时也提出无论是技术层面、内容层面还是用户层面,未来的VR产业化之路仍任重道远.
P2P模式下受众心理及信息接收行为习惯产生变化,纪实影像创作的内容趋向也会随之改变.中国社会科学院新闻与传播研究所媒介研究室主任殷乐在《变与不变：公众新旧媒介使用和内容需求分析》的主题演讲中,首先分享了多项海外相关研究成果——麻省理工大学的相关研究发现一个“赞”会让用户喜欢一个帖子的概率增加32%；德克萨斯大学的相关研究则表明人们更喜欢分享有解决方法的新闻而不是只报道问题的新闻；沃顿商学院针对《纽约时报》内容的调查显示积极内容比消极内容更受用户青睐、更易被用户分享.因此,殷乐认为,在精彩的琐碎素材和拙劣的深奥素材之间,用户倾向于选择讲得精彩的琐碎故事,这意味着在权威机制向算法机制和社交机制的转化中,场景化的叙事更能够唤起受众的共鸣,纪实影像的叙事将由单一媒体叙事演化为开源叙事,用户的媒介使用和内容需求最终还是要落在有意思、有价值、有颜值的内容传播与分享之中.
在媒介环境的巨变之中,纪录片的核心价值何在？中国影视艺术协会副主席、著名纪录片导演彭辉结合优秀纪录片作品《忠贞》和《平衡》的创作过程,深入剖析了纪实影像的社会影响力和跨文化传播功能.他认为纪实影像的意义在于记录真实,记录真实具有不可复制性和不可预见性,“我在现场”是纪实影像无可替代的魅力,基于现场真实记录的纪实影像重在对现场意义的挖掘,从而最大限度地逼近真相.能在追寻事件的本质真实的过程中给观众提供最可信赖的线索和思路,这就是纪实的力量所在.
美国A+E电视网公司 (亚洲) 副总裁兼中国区总经理区咏卿认为,纪录片是国际文化交流认同度比较高的语言,具有独特的思想内涵、文化品位和艺术魅力.随着中国经济的发展和国际地位的提高,以A+E电视网为代表的海外媒体平台对中国题材纪录片的态度更趋积极开放,纪实作品创作的国际合作与交流日趋丰富多元.在越来越多海外主流媒体平台与制作机构寻求与国内青年创作者在纪录片领域展开合作的前提下,青年影像创作者亟需拓展纪实影像的价值空间,注重文化交流过程中的认同性问题,注重作品的故事化表达和内容手法创新,学会以国际化的思维将中国故事分享给全世界的观众.
优酷《醒客》栏目制片人张沫玄结合网生纪录剧集《遇见你》的案例,详细解析了栏目组在人力、内容、宣传等方面全面整合,实现“资源通融、内容兼融、宣传互融、利益共融”的具体做法.他认为在新的媒体生态中,纪实影像多样性价值的实现越来越离不开市场的培育与市场化的运作.新媒体不仅是传播的媒介,也是传播者与受众之间交流、互动的平台.在内容非虚构的前提下,纪实影像传播需要整合各媒介热点,加强受众信息反馈,对市场环境和项目收益做出客观的评估,才能创作出既有内容又有市场的优秀作品.
中国青年影像创意大赛颁奖典礼暨高峰论坛虽然是首次举办,但与会者一致认为,这场具有导向性的全国青年纪实影像比赛活动以党的十九大精神为指导,将推动纪实影像在新的媒介时挥更多样化的社会功能,也让更多的青年纪实影像创作者被看见、被关注、被凝聚、被期许.
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