宁浩导演的后现代主义特征,本文是后现代主义相关论文范文例文和后现代主义和宁浩导演和特征方面论文怎么撰写.
后现代主义论文参考文献：
【摘 要】宁浩作为新生代导演的代表人物之一,带有强烈作者导演意识和后现代主义风格,同时在类型片的多样性上也进行了积极的探索.纵观他执导影片的题材选择,可以发现,他总是关注着当下社会和人们的处境,用本土影像和西方技巧来讲述关于边缘人物的黑色幽默化的喜剧故事,尽显小人物的荒诞经历.他的影片整体呈现鲜明的后现代主义风格,宁浩也是作为新生代导演后现代主义典范活跃于中国影坛.
【关键词】作者导演；后现代主义；黑色幽默喜剧片；类型片
中图分类号：J905
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)32-0104-01
一、黑色幽默的喜剧片风格
2016年的《疯狂的石头》创造了低成本高票房的神话,自此宁浩也成为了票房过亿的导演.人物边缘化、反英雄化、商业化效果、荒诞的故事情节、黑色幽默化的风格是其喜剧片的主要特征,为中国喜剧片的创作提供新的动力.宁浩曾说：“从某种意义上来说,我拍的不是喜剧片只是现实的荒诞,因为人生本来就是荒诞的.”无论是影片《香火》中和尚要洗头还是《疯狂的石头》中围绕一块儿“石头”各路人马各显神通,都体现了这种荒诞.他表达的从来都是关于“人总是处在荒诞和不那么顺畅的逆境中”的主题,即边缘人物的挣扎、被颠覆的传统英雄人物形象、道德的异化,从而呈现出其个性化的叙事风格.
二、宁浩电影后现代主义的个性化表达
后现代主义电影体现着对人物的解构,对传统形象的颠覆,游戏化、娱乐化功能,拼贴无处不在的特征.它解构了艺术与现实生活的界限,与市场的商业逻辑、交织的多元文化,以及蓬勃发展的科技因素密切联系.《杀死比尔》《帝国》《大话西游》等影片掀起了后现代主义浪潮,而宁浩的《疯狂的石头》更是现代中国电影史上的后现代主义典范之作.
（一）MTV式的剪辑方式.以宁浩为代表的新生代导演相较于以往任何一代,更具备了电影知识与技能的储备量,再加上早期拍摄MV和广告片的历练,使得他的影片能够熟练运用快节奏的跳剪辑手段进行流畅的叙事.例如在影片《疯狂的赛车》开头,用19秒的时间,17个镜头就完成了比赛紧张感的渲染.
（二）拼贴与混置的无处不在.宁浩的电影中始终贯彻着浓郁的后现代主义,其影片中多种类型片元素的交织运用对典型场景的表达,呈现出一种拼贴混置无处不在的态势.其中宁浩的“疯狂三部曲”（《疯狂的石头》《疯狂的赛车》和《疯狂的外星人》）融合了喜剧片、警匪片、西部片、强盗片等多种元素.正是由于这种混合打破了原先类型电影脸谱化的人物形象、公式化的情节,避免了叙事的单调性.同时,类型片风格多样性的同一主体表达也成为了目前好莱坞商业类型片的发展走向.简而言之,后现代主义风格的类型片更倾向于在同一部影片中进行多种类型片风格的杂糅运用,更有利于调动观影者的兴趣,使影片同时被各类群体所认同.
（三）多线索的叙事.所谓多线索叙事,即进行电影叙事时将多条线索或多个视角进行平行叙述,如在《心花路放》中,影片从一开始便以康小雨和耿浩故事的两条线索同时展开.并在剪辑手法上使用了平行剪辑,给观影者造成了两条故事线同时进行的认知错觉,到最后真相揭幕,两段故事线呈因果关系,打破了观众惯性思维的期待视野,即对大团圆结局的期待.通过此种手法,使得事件变得扑朔迷离,增强悬念感,同时又能以全知视角的功能展现事件的细节,让一切因果关系清晰地呈现出来,使观众以全知视角获悉故事的细枝末节.
三、独立电影的推动者——关于“坏猴子七十二变计划”
宁浩不但是中国第六代导演中作者电影的代表性人物,同时他也在推动独立电影发展、在挖掘新秀导演上作了一定的努力.2016年宁浩创立了“坏猴子影业公司”,并推出了“坏猴子72变计划”的青年电影人计划.该计划志在集结各方有志青年电影人,发掘电影新生代力量,为有想法、有创新意识的优秀青年电影人提供一个充分展现才能和自由创造的发展平台.这批导演中也有不少杰出人才拍出了一些比较优秀的作品.例如,由文牧野导演的《我不是药神》,作为一部反映社会现实的影片,一经上映便引起社会效应性的讨论,成为今年大热影片之一.坏猴子影业采用的是资深投资人加新锐电影导演的合作模式,致力于*的高标准、工业化,充分调动创作者的积极性从而产生质变效应.
四、结语
综上所述,宁浩总是借助后现代思潮中多元叙事的解构、多线索的巧妙运用以及使用MTV式的剪辑方式,将他的“黑色幽默”感注入于叙事的内核,从而形成了具有他个人特色的“宁氏”电影模式,开辟了中国小成本商业片的一个新领域.另外,随着中国观众观影素养的提高,故事的内核以及影片本身的质量成为观众选择影片标准,而宁浩则成功地将观众注意力从好莱坞奇幻大片中转移到本土影片中来.同时他也是一位对于电影有着强烈责任感的作者电影导演,推动着中国现实主义电影的发展.
参考文献：
[1]杜俐.宁浩电影类型化研究[J].影视工作者,2016(05)．
[2]李简瑷.“疯狂的石头”：一个中国式的后现代电影文本[J].长沙理工大学学报:社会科学版,2008,(1):39-42.
[3]任丽娜.兼论新时期以来中国喜剧电影发展态势[J].湖北师范学院学报：哲学社会科学版,2009,(1):18-20.
总而言之：该文是一篇关于对不知道怎么写后现代主义和宁浩导演和特征论文范文课题研究的大学硕士、后现代主义本科毕业论文后现代主义论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
后现代主义电影中的叙事语式
【摘 要】“叙事语式”是茨维坦·托多罗夫于作品的语法结构中提炼,之后,热奈特借用并改造了“语式”二字 叙事语式,是创作者用自我的方式掌控叙.
后现代主义审美在雕版木刻版画中的应用
一、现代主义到后现代主义的审美转变当代人身处在一个加速度运转的社会中,每个人的生活节奏不自觉地被同事、朋友、家人影响,人与人、家与家、城市与城市、国与国,所有可以被比较的因素都无法回避被卷进攀比的漩涡.
姜文导演的电影创作特征个体视角中的历史重构
魏琦摘要本文从姜文导演的身份寻找出发,探寻了导演这一创作主体的成长本源,姜文成长的环境直接影响到了他的创作 姜文在演员和导演的双重身份中自由表达着自我对生活的观察与理解,解构着生活的五味杂陈,重塑着生.
后现代主义视域下的异化人电影《王子复仇新记》艺术特色
电影王子复仇新记改编自莎士比亚的哈姆雷特,导演阿基·考里斯马基标新立异,没有忠实于原作将经典文学故事影像化,而是选取了原著的人物模型、思想内核,小说的外部结构与情节设置被完全颠覆并且现代.