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文 柏小莲 / 编辑 翁倩 rwzkhouchuang@126.com
断档4年的英剧《布莱切利四人组》终于有了更新,这一次推出的是旧金山衍生篇.原来四人小组中的两位又逃开宁静枯燥的伦敦生活,来到旧金山继续破案,还拉上了两个美国女性,四个完全谈不上美丽的中老年女性重新组合,每两集一个案子,仍然是浓厚的女性主义色彩.
有豆瓣网友评价说,同样是四个女演员,大陆电视剧会讲她们宫斗,美剧么,她们肯定是因为老公和情人撕来撕去,放到英剧里,就赋予她们智力,让她们当侦探了.说得既对又不对,美剧里也有女演员相互扶持或职场上的相互守望,扩展一下到日剧,90年代有一部由深津绘里、铃木京香等主演的《法医物语》,就是讲述三个女法医和一个女组成的四人组合是如何每集断案又分享生活的,收视率不错,连续出了多季,打破了女性一多不是不伦就是开撕的固有偏见.
但是能让四个女性不讨论爱情,不争风吃醋,不勾心斗角,确实在当下的国产剧中罕见,似乎只有宫斗和宅斗才能把这么多女性角色塞进去,让她们活着,不知疲惫,歇斯底里又目标模糊.近期最热的宫斗剧《延禧攻略》虽然打着“职场教科书”的旗号,但是智力含量却看不出一丁点儿.女主角被写成一个肝火爆棚的复仇小女神,莽莽撞撞进入紫禁城,只为寻找姐姐的遇害真相.这个动机不能说是不强烈,但似乎一眼望穿了,这跟当年《甄嬛传》中女主角为了查明情郎遇害真相,只能委身于皇帝、牢牢抓住最有权势的那只手的设定如出一辙.女性困境的解脱最后全都要依赖皇权,想到这里,吓一跳,难道这本“职场教科书”的终极目的是告诉我们：小职员进公司,除了使用各种手段搞定CEO就没有别的办法了吗？
这种貌似抬高实则贬低的女性形象塑造方式并不鲜见,武断一点说,不管是所谓大女主还是傻白甜,在国剧平台上的显现方式都差不多,只不过是后者爱撒娇、前者喊口号的区别而已,她们做的没有说的多,即便是在做,也多是为自己.不管是甄嬛还是楚乔,打着大女主的旗号,骨子里还是玛丽苏的那套,好风凭借力,送我上青云.
按照编剧教科书《经典人物原型45种》的分类,“大女主”走的应该是阿尔忒弥斯路线,基本上应该是个女权主义者,关注女性群体大于关注女性个体,当然首先她不应该是个极端的利己主义者.大部分当下所谓的大女主并不符合书中的定义,她们的衣着和妆容过于精细,个性利己而凉薄,为达目的不择手段则被有意无意美化成了“目的明确”,最典型的是前一阵子热播的《迷雾》,女主角谈不上有什么人性厚度的理想,被用更加没有人性的手段来实现目标,还被视为“大女主”,有点荒唐.这种目的性十分明确、个性上没有脆弱和落点、对外表要求过高的女性,在经典人物原型中也可能找得到,被称为“雅典娜”型,她们认为自己“与其他女性不同”,她们聪明、勤奋、对新事物充满好奇,而且不管怎样,她们绝对会是站在男性那一边.
所以不管是《延禧攻略》中的令妃还是《甄嬛传》中的甄嬛,她们无法不站在男权的一方,也没有什么可能在这种绝对不对等的场景设置下表达自己的平等要求,“大女主”的“大”不应该是站在权势顶端而显得大,更多的时候,这种“大”意味着广阔和宽容、平等与同理心.
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