中国水墨画的语境和样式的当代性,该文是语境方面有关函授毕业论文范文与水墨画和语境和样式类函授毕业论文范文.
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摘 要：随着世界经济全球化浪潮的席卷以及世界文化全球化的不断深入,当前我国的中国水墨画的各种走马观花似的样式也是层出不穷,一波接一波的出现.这些样式与评论之中尽管不乏有高质量的作品以及有现代性意义的发展,但是从整体发展规划和现状来看,搞得许多画家为了迎合所谓的样式疲惫不堪,把艺术作为了商业气息浓厚的商品,从而影响了水墨画的发展.本文将就当前中国水墨画语境和样式下的当代性进行一个综合探讨,以期能够扭转类似局面,还当代画坛一份宁静.
关键词：中国水墨画；语境和样式；当代性
近年来,随着我国经济实力的快速发展以及政治地位的不断提升,人们在关注经济文化生活之余也开始关注起国家的传统文化的继承与发展,而水墨画正是其中一项较为重要的艺术形式.随着水墨画话题在业内不断被讨论,也逐渐衍生出了类似“笔墨等于零”的论调.无论是从评论家的角度上看,还是从画家的角度上看,各路人马对于当前水墨画的语境以及样式都提出了各自不同的看法,所谓评论家,从职业上看,既有画家、专业评论家也有一些所谓行业专家和学者,他们所处角度不同,所看到的现象不同,对于整个水墨画样式的发展以及语境的当代性或批判或赞赏,当然也有分析与激烈尖锐的言辞.总的来说,从笔者个人角度来说,中国水墨画的当代性还是要从以下几个方面来分析较为全面、妥帖.
一、西方语境下的中国水墨画
实际上,当前我国水墨画发展的局限性并不在于水墨画中具体的笔墨以及样式问题本身,而是在当前时代下水墨画独立于现代意象之外的话语体系的构建与超越的问题.这个问题主要是由国内的水墨专家提出,并由多方评论家共同讨论而出现,至今没有得到很好解决的问题.从效果上看,尽管当代画坛受到了西方文化的冲击十分明显,无论是在画的质量、笔触、方法还有一些表现手段等方面都与西方的绘画发展有着一定联系,但是从原理与发展的角度上来看,我国的水墨画依然保持着原有的传统性以及包容性,换句话说,我们的传统文化并没有被西方文化吞噬,而是逐渐与西方文化相互融合,取其精华,去其糟粕,形成一种新的发展,是一种继承与发扬.
然而,在当代水墨画的语境中,却无不透露着西方语境所产生的深远影响.由于西方文化的冲击作用,再加上我国近几十年来水墨画理论缺乏一套成型的体系,所以在进行水墨画样式的描述上缺乏专业词汇的出现与表征,而西方文学发展体系健全,在这个过程中许多的国内绘画者为了方便,逐步开始使用西方的样式命名方式,比如我们经常听到的“观念化水墨画”“实验化水墨画”“现代化水墨画”以及“后现代水墨画”等,这些命名方式中都透露着一股深深的西方文学影响与气息.这也是在近二十年来水墨画的发展与演变过程中无一例外的命名方式都借鉴了西方的文化,所以许多的评判家对于当前水墨画画风的命名与批判也是具有一定道理的,这确实在一定程度上有着西化的嫌疑,甚至有许多的批判家提出类似的命名就是忘本,是对传统文化的亵渎,其实就笔者个人的观点,这个问题应该一分为二的看.首先水墨画的继承与发展主要还是从水墨画本身的角度上来看,包括绘画的技艺与方法还有一些绘画中意向的建立以及一些情感的传达等等,由于水墨画在我国的发展时间相当久远,对于现代水墨画的影响也可以说是根深蒂固,所以就目前而言,水墨画的发展算不上忘本,只能算是一种中西合璧的发展阶段,我认为还是在可以接受的范围内的.另外,我们要考虑到当代水墨画的发展还是要依靠青年一代,而青年一代的成长过程就是中西方文化发展的过程,所以你说对于中西方文化更加了解,受到影响更大也就不足为奇了.
二、优秀的水墨画作品来源于艺术家强大的内心,而不是样式
对于当前我国水墨画样式繁多,各种西方命名方式层出不穷,许多的水墨画画家趋之如骛,商业化气息严重的现状我只能表示,水墨画是民族艺术的瑰宝,其优秀的本质是艺术家多年的艺术修养以及强大的内心,绘画艺术不同于其他艺术,往往需要心静才能够创作出高质量的艺术作品,而当前繁杂的艺术氛围显而不利于水墨画的全面高质量发展.
从当前我国水墨画的发展阶段来看,主要存在以下问题.当前我国水墨画确实存在着内困外患之扰,正如许多评论家所提到的,当前我国的水墨画发展尽管速度非常快,质量也逐渐提高,但是从发展的角度与方向上还是存在一定问题.所谓内困主要是指内部商品化发展严重,许多的水墨画艺术大师为了追逐利益放弃了初心,没有办法潜心提高绘画质量,只是一心想要赚钱,从而降低了水墨画的发展质量.外扰则是指的对于西方的文化的侵蚀作用,许多的水墨画画家由于得不到相应的效果,转而投入到其他绘画形式中去,为当前水墨画的传承埋下了不小的隐患.尽管具有这些问题,但是我相信我国的水墨画发展还是具有一定的前景的,而毁灭更是无稽之谈.从当前我国的经济发展状态以及文化影响力上来看,西方文化正在逐渐被东方文化取代,这并不仅仅限于我国境内,更是整个世界范围内的一种文化倾向性问题.除此之外,我国内部的一些水墨画家转行或者是质量下降可以说是当前社会发展过程中一个小小的插曲,对于水墨画的发展能起到一定消极影响,但是不至于动摇其根基,所以说水墨画的发展只要能够抓住关键艺术形式,提高时间与空间上的可能性,还是具有十分庞大的发展前景与发展潜力的.
三、总结
总的来说尽管中国水墨画在当前语境与样式上受到西方文化影响严重,但是并不能动摇我国水墨画的总体发展方向,我国的水墨画也必将继续得到传承与发展,逐渐成为我国动摇世界文化市场的中坚力量.
参考文献：
[1]邵培德. 中国水墨画的语境和样式的当代性[J]. 美术研究,2000,
04：69-73.
[2]邵培德. 中国水墨的语境和样式的当代性[J]. 艺术 ?生活,2001,
03：10-14.
[3]王伟. 中国水墨语境的当代性[J]. 生活日报,2011,04：16-13
作者简介：
王少伦（1965年10月-）,男,汉族,河南偃师人,1989年广州美术学院国画系本科毕业,获学士学位,2006年,读取研究生学历,2013年,获得中国艺术研究院美术学访问学者,中国画专业,研究方向为山水画.现供职于广州铁路（集团）公司,任广铁书画院院长.
该文结论,上述文章是适合水墨画和语境和样式论文写作的大学硕士及关于语境本科毕业论文，相关语境开题报告范文和学术职称论文参考文献.
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