斯坦和他的鸡皮疙瘩系列,本文是有关系列论文如何怎么撰写与鸡皮疙瘩和鸡皮疙瘩系列和斯坦相关论文写作参考范文.
系列论文参考文献：
美国作家R.L.斯坦的“鸡皮疙瘩系列”,在全世界一共狂销了3.5亿册！
这该是怎样一种情形呢,想象不出来吧？艾莉森·卢里在《永远的男孩女孩：从灰姑娘到哈利·波特》里描述说：“在我们当地我最喜欢的一家书店里,儿童平装书的架子上大部分空间都给了以创作恐怖小说‘鸡皮疙瘩系列’而著名的R.L.斯坦.”
“鸡皮疙瘩系列”说白了,就是鬼故事.当然,这个“鬼”,是一个广义上的“鬼”,它可以是一个幽灵、一个妖怪或是某一种邪恶的超自然力量.
世界上没有一个孩子不喜欢听鬼故事.
被誉为“当代恐怖小说之王”的美国作家斯蒂芬·金就说过：不论是谁,只要拿起一本恐怖小说就回归到了孩子.读恐怖小说没有什么不好的,因为它不但表达了我们潜意识中的某种不安,满足了我们对神秘、未知的好奇心,还让我们知道什么是善,什么是恶.
《一罐魔血》是“鸡皮疙瘩系列”里一个极有代表性的故事——
伊凡是个12岁男孩,一天,妈妈把他和他的狗特里格丢在凯瑟琳姑婆家就走了,他要一个人和聋了20年的姑婆,还有她那只名叫萨拉白的黑猫住上两个星期.他一点都不喜欢这个拥有很多魔法书的古怪姑婆.
不过很快,伊凡就和一个名叫安迪的女孩成了好朋友,两人在一家玩具店买了一罐“魔血”.回家打开一看,里面是果冻一样鲜绿色的东西.他们用魔血各揉了一个球,在关狗的后院玩起扔球来了,想不到其中的一个球被狗给吞进了肚里.
从这天开始,怪事迭起.先是狗长大了,接着罐子里的魔血越来越多,连圆桶里都装不下了,他们把它们装进塑料袋,拖到玩具店,想还给玩具店的主人,可是到了那里才发现,玩具店几天前就停业了.没办法,他们只好把魔血又拖回到了凯瑟琳姑婆家,倒进了一个大垃圾桶里.这时那条狗冲了出来,从昨天到现在它长大了一倍,和小马一样大.伊凡想拦住它,不想撞倒了垃圾桶.这下可糟了,魔血涌了出来,而且它颤抖了一下,发出巨大的声,整理着自己的姿态,高高地站立起来,跳着朝他们俩扑过来！
他们尖叫着往屋子里逃,魔血变成一个抖动的绿色巨球紧追不放,一路上它吞了一只知更鸟,还吞了两个整天欺负伊凡的双胞胎,最后冲进门口,把凯瑟琳姑婆逼到了墙角.伊凡要救姑婆,姑婆却对他说：“我做了这个东西,现在我必须为它而死！”她指着那只名叫萨拉白的猫告诉伊凡：“是它干的！”说话间,猫变化了,变成了一个身穿黑色长袍的年轻女人.姑婆指着她说：“20年了,你一直在利用我,萨拉白.20年来你把我囚禁在这儿,用咒语控制我,但是我现在要利用这魔血逃出你的魔掌.”事情当然没有那么简单,魔血服从女巫的命令.“你们都得死.”萨拉白说.就在她召唤那个大绿球滚向两个孩子时,那条大狗冲进门来.它*了女巫,女巫被绿球吸进去之后,绿球就急剧变小,困在里边的知更鸟和一对双胞胎掉了出来,但女巫却消失了,魔血缩到了和原来一样大小,像一个网球.“我能听见了！”姑婆把他们两个人抱在一起,欣喜地说,“萨拉白和她的咒语永远地消失了.”
这个故事吓人吗？
不吓人.它的作者斯坦还为自己的恐怖小说量身了一套理论：安全恐怖.所谓的“安全恐怖”,又称为“过山车理论”,意思就是你读“鸡皮疙瘩系列”这样的恐怖小说,就像坐过山车一样,虽然坐在上面会发出一阵阵惊叫,但到头来总会安全着陆.
孩子们喜欢看“鸡皮疙瘩系列”,是它的故事好看,挑战想象力的极限,而且绝不拖泥带水,开篇第一章就会让你发出一声尖叫.接下来,你就再也控制不住自己的惊声尖叫了,它节奏飞快,每一章都很短,一个魔幻事件接着一个魔幻事件,保证你喘气都困难.
不过你只要读上几本,就会发现斯坦的书都遵循着一个共通的模式,就是故事全部发生在日常生活当中,主人公也不是别人,都是我们身边的那些普通的孩子.这是斯坦的策略,他的目的就是要拉近故事与读者之间的距离,让读者觉得故事里的主人公就是他们自己.故事里的那些鬼呀怪呀什么的,全是他们情绪的化身.要不艾莉森·卢里怎么会得出这样一个结论：“鸡皮疙瘩系列”中最精彩的故事,“都是日常生活中青少年常有恐惧的夸张版本.”还有,你读斯坦的书会很放松,有时还会笑出声,因为他把快乐注入了恐怖.日本作家、《挪威的森林》的作者村上春树曾经说过一句话：好的恐怖小说,既能让读者感到不安,又不能让读者感到不快.斯坦就做到了这一点.
对了,“鸡皮疙瘩系列”60多本书,都没有放插图.这可能是为了让孩子们发挥自己的想象力,去想象书中的那些场面吧.
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