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清晨4点,他已经伏在工作台上埋头工作.书架上的图书层层叠叠,随意中透出另一种井然有序.他叫吕敬人,中国书籍设计家,只要工作,他就会全身心投入.除了上班,他的所有时间都交给了无休止的创作.
吕敬人做的书与众不同,充满各种鲜见的形式、材料和色彩,给读者视觉和触觉的双重阅读体验.设计《梅兰芳全传》时,他别出心裁地设计了一个切口：将书端在手中时,向右捻开,是梅兰芳穿着马褂的生活照；向左捻开,则是他穿着戏服、女性身姿的舞台照.两种截然相反的人生,便在这轻轻一翻间浓缩.在做古棋谱《忘忧清乐集》时,他干脆做成了一个木质棋盘的变体书箱,里面放棋子,打开便是棋盘,抽盒里是书,一边读谱一边可以下棋.
这份与众不同,正是吕敬人在书籍设计中不断追求的.他是处女座,做任何事都追求完美.
在中国青年出版社任美术编辑期间,吕敬人发现出版社在装帧设计上“减而又减”：封面不印封底,颜色尽可能少用,图像越少越好.他想,为什么不能给人们提供一种更完美的装帧方法呢？为此,他不断探索、钻研、创新,但始终不太满意.
直到去日本学习,拜书籍设计家杉浦康平为师,吕敬人20年的装帧经验才被彻底颠覆.在日本,设计者与编辑、作家、插图画家、纸张公司、印刷公司会坐到一起,讨论书的设计,原来,书籍设计师应该是一本书的导演.他豁然开朗,沉迷于探讨内容和形式的联系,设计一本书,就要让它带上一种特别的气息,让读者享受相见相知的快乐.
50岁时,吕敬人创立了敬人设计工作室,他没日没夜地在纸张、图案间细细斟酌,煞费苦心,力求做出带有自己特色的完美图书.因此,他和工人、出版社之间经常发生矛盾.
纸张是有语言的,做《怀珠雅集》时,吕敬人设计的外封用一根细麻绳打结捆扎,封面是特抄的深蓝色粗纹瓷青手工纸,标题竖排写在一个毛边宣纸的书签上.他要求工人们不许裁切,一定要手撕书签,这样才能保存自然状态,露出纤维.工人们提出不同的意见,他不为所动,坚持做就要做到最好.结果,工人们吭哧吭哧地撕了l万张. 在设计作家冯骥才的《绘本金莲传》一书时,他把盒子表面设计成缠足女所穿裤子的形象,盒盖两侧互相联结,象征了互相缠绕的小脚.把盒子打开,里面是一本被缠足布盖着的书,盒子后面印着一首关于缠足的诗,让年轻人了解那个时代的社会状况和风俗.他原本还想把缠足后穿的“三寸金莲”放在盒子里,但由于成本太高而被出版社拒绝了,为此,他和出版社发生了激烈的争吵.
黄晓飞是吕敬人工作室的成员之一,在他眼中,吕敬人特别注重不一样.有一次,他要设计一本关于中国老字号的书,在查阅了大量资料并进行反复修改后,他设计出在藤蔓纹上挖出一个红色菱形图案的封面.不料,被吕敬人以太常见为由打了回来.很快,吕敬人修改了设计方案：将红色菱形跨过书脊,加个有穗子的招牌,至于反面,穗子一定要换个形态、换个位置. 从业38年来,吕敬人设计的图书已经超过2000本,被评为亚洲著名的十大设计师之一,在国内国际的展览、比赛上获过不少金奖.
吕敬人的经历告诉我们：任何值得做的事,都值得做好；任何值得做好的事,都值得做得精美绝伦.
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