当前位置:大学毕业论文> 论文目录>材料浏览

有关传统戏曲专升本论文范文 与跨界迷思从新编粤剧《决战天策府》谈传统戏曲现代化类毕业论文范文

主题:传统戏曲论文写作 时间:2024-01-02

跨界迷思从新编粤剧《决战天策府》谈传统戏曲现代化,该文是有关传统戏曲硕士学位论文范文跟《决战天策府》和粤剧和跨界迷思类毕业论文范文.

传统戏曲论文参考文献:

传统戏曲论文参考文献 大学思修论文跨文化论文题目大一思修论文2000字跨文化交流论文

取材于时下最火的网络游戏《剑网3》(剑侠情缘网络版叁),由广东粤剧院青年团制作的新编粤剧《决战天策府》(下文简称《决战》)自2015年1月25日在广东粤剧艺术中心首演至今,在广州、珠海、南宁,上海、北京等地已演出了27场次.作为古老戏曲“跨界”网络文化的一次实验,该剧在音乐、舞美、表演等方面都与传统粤剧有较大差异,上演以来引起各界对传统戏曲传承与创新的密切关注和思考,各种评论莫衷一是,毁誉参半,这些讨论也激起了笔者关于“传统戏曲现代化创新”这一经典命题与“跨界”这一后现代独有的艺术创作方式之间关系的思考:如何看待跨界网络文化带来的粤剧票房热?如何评价以“跨界”之名进行的传统戏曲现代化创新?

一、粤剧“跨界”网游的首次尝试

《决战》是粤剧依靠国家扶持很久以来第一次市场化的尝试,完全依靠公演票房作为前期投入的回报,与互联网资源的整合也在业内属首次.笔者早在首演之初便观看过这部“跨界”粤剧,该剧既不像传统题材一样讲述才子佳人帝王将相,也不像时下主流新编剧题材的主旋律性,而是借网游《剑侠情缘三》的人和事,讲述了一个情节不太复杂的故事:安史之乱时,大唐将军李承恩率部坚守天策府卫护东都洛阳,史思明手下叛军头目沙叱博在天策府内奸唐傲骨的献计策应下让李承恩中计兵败导致红颜知己小七惨死,自己掉下悬崖,最后在少林寺大师的帮助下振作,率领各方援军重新夺回天策府……

平心而论,这部剧在挖掘年轻受众群体的兴趣热点和传统粤剧表演形式的创新与拓展方面,是有一定创意的.例如为了真实的再现《剑侠情缘三》的游戏场景,展现武侠故事中快意恩仇的江湖世界,该剧在舞美和人物方面完全cosplay网游造型,舞台采用了3D效果、背景音效和吊威亚的电影技术手段,所呈现出的梦幻感与各种飞檐走壁的高难度动作,再现了游戏的虚拟奇幻与武侠风格.另外,戏曲传统的踢花、耍剑以及粤剧独有的南派武功与网游元素的结合与运用,在塑造剧中武艺高超的人物形象时给这出戏的武侠风添色不少.总的来说,与传统粤剧带给我们的印象相比,这出戏以绚丽的舞台人物造型和灯光,激烈的武打场面,5.1环绕立体声的音响效果,满足了观赏者的感官视听享受.

从市场运作的情况来看,《决战》的上演票房更是刷新了人们对粤剧的认知,《剑三》巨大的网络玩家群,成为了《决战》一剧首演时主要的市场受众群.因此,该剧在宣传方面结合网络线上线下的宣传所呈现出来的新的手段,吸引了大量年轻人到场观看,两天的戏票被一抢而光,并且卖出了史无前例的高票价?譹?訛,并夺得“2015年中国传统戏曲票房”“2015年中国新创传统戏曲票房”双项第一.年轻的戏迷、网游爱好者在看戏后成为了该剧的追星者,这一粤剧与互联网结合的新模式成为了粤剧产业化改革的一个成功案例.

二、“去剧种化”的音乐与唱腔风格

但是,《决战》票房上的巨大成功并不能掩盖该剧在“跨界”后导致的剧种特性模糊的问题,尤其是跨界后带来唱腔和音乐上的去粤剧化更是成为了争论的焦点.

对于戏曲来说,“曲”乃是半壁江山,在历史长河中发展起来的融汇了独特的地方审美情趣的唱腔与音乐是地方戏曲剧种的本体与核心.以梆子和二黄为核心,融合南音、木鱼等本土曲艺音乐的多声腔唱腔系统,是粤剧这一地方剧种的特色所在.戏曲的戏剧场面展开是由一段段不同情绪的板腔唱段连接而成,其音乐有一定的程式性.《决战》一剧虽然是古代题材,但是由于整出剧的风格呈现出来的是一种现代叙事的武侠电影风格,该剧唱腔方面并没有完全采用梆黄为主的粤剧唱腔板式来写作,而是打破粤剧传统唱腔的板式和结构,采用了网游音乐、新写音乐和传统粤剧的唱腔相结合的形式,其中“中国风”流行化的原创新曲占据了全剧音乐的主体,如专门写作的武侠风主题曲《决战天策》(见谱例1)以及以三拍子写作的小七与李承恩感情的音乐主题《童游稻香》(谱例2),祁进、谷之岚合唱的《玦别》,出征之前李承恩、小七合唱的《盛宴悲歌》等.

谱例1

谱例2

整出戏真正使用粤剧音乐唱腔板式的地方非常有限,仅第三场《诡计阴谋》中小七、祁進、李承恩、唐傲骨四人争议出兵方案的四重唱的【快中板】和【俺六国】;第六场《男儿为国》中为奸人所害战败受伤小七坠崖后李承恩所唱的【乙反南音板面】【流水南音】以及李承恩重拾斗志准备决战天策时候所唱的【快中板】,这些地方虽然用了粤剧板式,但是并未按照板式的格律来填词,而是成为了略存粤味的“戏歌”.如第三场【快中板】(见谱例3).

谱例3

配乐方面取消了传统粤剧现场乐队的伴奏,采用民乐,交响乐和电声乐器结合制作MIDI伴奏,音乐较戏剧化,但缺少了高胡的音乐也使得音乐整体缺少了粤味.总的来看,该剧音乐唱腔的流行化,加上众多的歌舞场面以及网游cosplay造型,使得这部戏更像是歌舞音乐剧而不是粤剧——这成为这出戏面临的最大的质疑声.

三、粤剧或不是粤剧:

兼论“跨界”的理论与逻辑

在戏曲中加入非戏曲的元素,是自传统戏曲进入到现代以来常见的“创新”手法,这样的一些“去剧种化”的做法也常常是饱受争议的,从这一点看,《决战》所面临的争议和问题并不算新.但是,与其他新编戏不同的,是其对“跨界”一词的使用以及首次与网络文化的结合.这也正是笔者想进一步探讨的,是否以“跨界”之名就可以随意创新?

作为后现代话语背景下产生的一种艺术观念,跨界Crossover一词在音乐上的使用,本身是指唱片工业下的一种唱片风格,例如莎拉·布莱曼的美声加流行的跨界、古典辣妹古典音乐加电子音乐的跨界、马友友“丝绸之路音乐计划”文化旅行式的“文化跨界”等.“跨界”在戏曲上的运用也早有先例,如上海的昆剧小生演员张军所进行的昆曲与其他艺术形式跨界的实验(“昆曲遇到嘻哈”“昆曲遇到德彪西”“昆曲遇到爵士”“昆曲遇到谭盾”)以及结合了京剧、交响乐、多媒体影像动画、现代剧场科技的多媒体京剧音乐剧场 《白娘子·爱情四季》(2009)等跨界之作,在音乐界和戏曲界都引起了很大反响和探讨.

可以说,“跨界”是商业化的产物,但也有其积极的一面.“跨界”通过对界限的打破,传统艺术自身的秩序与结构被颠覆,这无疑是艺术创新与发展的一种可能性,尤其是不同文化间的对话与交流,让现有音乐风格变得更为丰富.在这个意义上,“跨界”打破陈规的艺术观念无疑是值得肯定的.但是,这并不代表随意的拼贴都可成为跨界艺术.如一篇文章所说“跨界并不一定跨了就能够成功,并不是把两个东西硬凑在一起就是好的.跨界需要运用智慧和选择,因为跨界艺术不仅仅是原创艺术品的简单移植,而是由原创艺术家和其他领域的艺术家一起创作而成的具有新质的艺术品,这些艺术品成为艺术创新和发展长河中的不断更新”?譺?訛.尤其是当我们面临的是传统文化的时候,跨界更应该慎重.传统戏曲的“跨界”不能是一种简单的拼贴,而应该是颠覆后的文化重构——即不应该是消解传统本身而是应该在保留传统精神的基础上重构传统,所展现出来的文化意向更多的是传统戏曲与现代对话的可能性.?譻?訛

在这个意义上,笔者认为,成功的“跨界”实验应该是有效地促成一种新的(超越原有的)形式或风格的诞生,而不是最后什么都不是.这也正是《决战》这出戏的症结所在——虽然名为“跨界”,但是却并没有很好地实践“跨界”的精神.该剧一方面在艺术上与其他艺术形式跨界,对粤剧传统进行大幅度的颠覆,另一方面又在宣传中不断强调“这仍然是一部粤剧”,体裁形式的认知显然有些定位不清.从跨界后的艺术元素的有机性来看,粤剧元素与网游元素、音乐剧元素之间也缺乏必然的有机联系,更像是杂乱的拼贴.而且在诸种元素之中,流行音乐元素与网游元素显然占据了主导,粤剧元素的失语使得这一体裁风格整体滑向了音乐剧,既没有真正凸显“跨界”的特点,更勿论为是一部粤剧了.

四、别让“跨界”成为传统向

网络文化媚俗的噱头

由于当下传统艺术面临的社会是一个多元的、快速变化的商业化社会,这使得当下的粤剧发展不可避免的处于市场化、非遗保护以及个人创新诉求的多重话语中.这部戏是广东粤剧院青年团制作,其主创团体是一批很有想法也有着专业技艺的年轻人.与我们一贯认知中民间老艺人保守传统的形象不同,他们大部分成长于城市之中,接受着现代的都市文化,喜欢玩网络游戏,喜欢流行音乐,可以说他们身上具有都市青年人所具有一切基本特点:渴望创新,渴望颠覆,但是在与现代对话的时候却往往缺少对传统的沉淀与思考.《决战》的出现与定位不清,某种程度上呈现了当代语境中多重话语对于粤剧青年文化主体的撕扯.《决战》一剧消解了传统戏曲难以理解的成套唱腔与格律,以节奏鲜明的剧情节奏、通俗的流行音乐和为众多网游迷所熟知的网游造型而为广大的青年受众所接受,在首演之初便受到了年轻人的追捧.但这种大众追捧真正认可的是粤剧吗?是粤剧的传统吗?显然不是,这一点从上文所分析的《决战天策府》整体风格cosplay的“音乐剧化”可以看出,大众真正认可还是的网络游戏“剑三”与流行音乐.

因此,必须看到《决战》的成功实际上是网络文化的成功.从理论上看,“网络文化具有广泛的受众参与性、传播互动性、信息便捷性和公众影响力,成为一种具有普遍性与广泛性的强势文化媒体和文化介质.”?譼?訛粤剧跨界网游,借助《剑三》的高认知度和传播度,显然为粤剧争取到了前所未有的资源,也给《决战天策府》带来了高回报的票房.但网络文化的大众文化本质决定了从市场经济的角度说,只要是大众需要的,它的存在便是合理的,这一大众化特质与传统戏曲的小众化特质之间的矛盾决定了该剧的去传统化,这也显示《决战》一剧本质是一次传统对于网络文化的妥协与媚俗.借用一位研究者的话,我们不禁要问:“为取悦于暂时的消费而牺牲最珍贵的东西是否可取?笑过之后留给我们的又是什么?”?譽?訛虽然说艺术无固定标准,但不是所有创新都是有价值的.例如波普艺术把生活中的俗物、废物,如什么啤酒罐、可乐瓶、旧轮胎、烂床垫等等都搬进了艺术殿堂,赋予美的含义,而实际上却是商业化,失去了审美意义.

结 语

戏曲作为农业时代乡土社会的衍生物,其曲词、音乐与表演 “诗性”的古典气质以及其叙事方式的松散,在本质上与现代社会受众的情感需求与审美方式是相矛盾的,这成为了传统戏曲生存困境的根本原因——这往往是诸多新编剧在创作时抹杀传统戏曲唱腔与叙事方式的理由,但我认为这恰恰是值得我们去思考的:即如何在传统戏曲的诗性本质与现代艺术精神中寻找契合点.网络时代的去经典化带给每一个人重构话语的可能性,对于传统戏曲来说,“跨界”可能是危机也可能是机遇,关键在于在不同文化和风格的对话中重塑自我.回溯粤剧的历史,这从来都是一个勇于创新的剧种,从早期的将西方乐器充分粤化,到多种小调音乐的为我所用,在批判中前行,于肯定与否定中形塑新的传统,这本来就是粤剧这一剧种的文化特点.这样来看《决战》所带来的争议,其实不过是漫长的粤剧传统长河中一朵小小的浪花,最好的检验者便是时间,一切经典与传统都有待时间的沉淀.

?譹?訛 首演票价分别是一等票票价480,二等票价380,三等票价280,而平时粤剧演出的票价一般为60—280元,最便宜的文化公园的演出只要十元钱一场.

(责任编辑 张萌)

结论,本文论述了关于对不知道怎么写《决战天策府》和粤剧和跨界迷思论文范文课题研究的大学硕士、传统戏曲本科毕业论文传统戏曲论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.

跨界共赢:从电影《岩中花树》展望民族影像的未来景观
电影岩中花树是肖江虹先生继电影百鸟朝凤之后的又一力作 作为百鸟朝凤的编剧,肖江虹先生本次担纲编剧兼导演,以独有的故土情怀与文化担当通过影像再现了明代“心学”大师王阳明被贬谪至黔.

传统经典剧目的现代语境构建评南宁市民族文化艺术院的南派粤剧《目连救母》
曾艳红 (广西师范学院 经济与管理学院,广西 南宁 530000)【摘 要】南宁市民族文化艺术研究院在打造南派粤剧目连救母时,在爱的救赎、信仰的力量、价值观调和三个方面进行了现代语境构建 人性相.

当代艺术跨界现象以电影《爱乐之城》为例
摘 要随着数字技术的成熟和新媒介的推陈出新,当代艺术出现越来越多的“跨界”现象,体现在艺术作品的表现不再拘泥于单一的平面、文字、音频、视频……形式,而是出现两种或多种表现形式相.

论文大全