戏曲身段表演艺术分析,本文是表演艺术有关论文例文与表演艺术和戏曲和身段有关专科开题报告范文.
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【摘 要】戏曲艺术是我国文化的瑰宝之一,随着时代的发展,戏曲艺术与时俱进将舞台表演艺术发挥得淋漓尽致.戏曲表演艺术在发展的过程中融合了众多的艺术,比如舞台灯光、服装设计、声乐艺术等等,其中身段动作的表演艺术在提高整个艺术的表演中占有巨大的作用.本文将以戏曲艺术表演中的身段为主题,从以下几个方面进行详细分析.
【关键词】戏曲表演；身段动作；故事情节；人物形象
中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)21-0042-01
在戏曲表演中主要突出地分为塑造人物形象、展现戏曲的故事情节以及在情感上打动观众三个方面,戏曲身段表演在其中都是不可忽视的一部分.通过动作的细节可以表现出人物的心理以及特点,使故事情节更加完整以及情感表达更清晰.另外,在戏曲表演艺术中身段的表演是演员们的基本功,将自己的每个动作和亮相更加符合现实生活中的动态,表现出较强的音律感和美感,为观众们提供更好的观赏体验.
一、戏曲身段塑造人物形象
对于戏曲中人物来说,大多具有独特和鲜明的个性和形象,表演者要将其表现突出以及实际、完美地塑造出相关人物的形象,身段的表演在其中起着重要的推动作用.比如,在经典的关于武松的作品中,武松有一个到店中进行搜查的故事情节,拿着蜡烛到床旁边,然后用脚迅速将床单踢起,但是并没有马上低下头往床底下面看,而是倒退一步,以蹲马步的姿态,一方面手护着蜡烛,另一方面在不靠近床的情况下进行观望.当床底下并没有任何动静,才缓缓将蜡烛往床底下移动,更加清晰地观察床底下面的情况,最后才在店中安心睡去.通过这一系列的身段表演,更加突出武松为人细腻的人物特点.另外,当武松与孙二娘打斗躲在房间内,武松清楚孙二娘一定会再次前来开门,因此会有一连串的动作来进行打斗前的准备,将自己的衣服当作武器,找一个地势较好的位置,等待着孙二娘的到来.这段武松身段表演虽然较少,但是烘托出一个暴风雨来临前宁静的氛围,同时为观众缓和一下紧张打斗的心情.通过身段的表演,将戏曲中人物形象塑造出来,并且淋漓尽致地向观众们展现.
二、戏曲身段展现故事情节
在戏曲表演中,人物的身段和动作可以预示出之后情节的发展,例如上文武松门后等待的动作,推动着武松与孙二娘再次打斗的故事情节发展.比如,经典的走麦城的故事情节.走麦城是红生戏,关老爷的戏.红生戏的特点是嗓门比较高亢,既不同于老生的唱法,也不同于花脸的唱法,要浑厚高亢.红生要有扎实的武功,跟一般的靠把武功不同,有一些非常特殊的工架和特殊的造型,关老爷的一凝眉,一捋髯,偃月刀背后一戳一个造型都会满场掌声.
在欣赏关公戏时候,对这样的舞蹈美,造型美要非常重视.老爷戏在舞台上不能随便乱动,不能太灵活,演员要有一定年龄一定的阅历和人生积累,年龄到了才有厚重感,凝重感.当然,欣赏武生戏都要注意欣赏演员的工架、动作、身段、技术、技巧、神情气韵、大将风度气概、唱念功夫、脚下的圆场、腿上的功夫、做派、亮相、人物心理、内心刻画、神情、神态等等.通过身段表演来不断推动着故事情节完美发展.比如梅兰芳演出的经典京剧片段《贵妃醉酒》.首先要对故事情节有一定的认知.唐玄宗先一日与杨贵妃约,命其设宴百花亭,同往赏花饮酒.至次日,杨贵妃遂先赴百花亭,备齐御筵候驾,孰意迟待移时,唐玄宗车驾竟不至.迟之久,迟之又久.乃忽报皇帝已幸江妃宫,杨贵妃闻讯,懊恼欲死.杨贵妃性本褊狭善妒,尤媚浪,且妇女于怨望之余,本最易生反应力.遂使万种情怀,一时竟难排遣,加以酒入愁肠,三杯亦醉,春情顿炽,忍俊不禁.于是竟忘所以,放浪形骸,频频与高力士、裴力士二太监,作种种醉态,及求欢状,乃始倦极回宫.其中贵妃醉酒的身段表演,表现出贵妃出现醉意,为之后情节的发展做下铺垫.身段表演使整个戏曲的故事情节发展更加流畅和顺其自然,提高观众们的观看体验.
三、身段表演表达人物情感
在戏曲表演艺术身段的表演中,并不只是手脚上的动作表演,而且包括比较细腻的面部表情动作,是主要的情感流露动作,当然一些幅度较大的动作也可以表达出人物的情感.比如,在戏曲表演中,表演者快速从上往下舞动自己的双袖,同时双脚猛踏地板,来表达出人物非常愤怒的情绪；表演者在行走的过程中展现出双脚快速挪动与跳跃,同时双手并附带着甩手绢的动作,来表达出人物愉悦的心情；表演者打哈欠的动作来表达出人物疲惫睡眠不足的情感,以及在行走过程中,双脚落地轻,表现出小心翼翼的神色,来表达出害怕被别人发现道德情感.这些动作的设计非常符合人物形象的特征,通过对人物动作和面部表情的刻画来进一步提高舞台表演艺术的效果.
总而言之,通过以上对身段表演在塑造人物形象、推动故事情节发展以及人物情感表达上的分析,可见其在整个戏曲表演艺术中的重要作用,名副其实是戏曲表演者的基本功.不断提高自身身段表演中的能力,表演出更加完美的戏曲作品.
参考文献：
[1]陆蓓.浅谈戏曲身段的表演形式及其艺术价值[J].北方音乐,2015,(24):13-18.
[2]朱婷婷.浅析戏曲身段的表演形式及其艺术价值[J].戏剧之家,2014,(1):27.
结论，本文论述了关于经典表演艺术专业范文可作为表演艺术和戏曲和身段方面的大学硕士与本科毕业论文表演艺术论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
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