一部值得*的绘画经典《华嵒全集》,本文是*相关学年毕业论文范文与值得*和《华嵒全集》和绘画方面专升本毕业论文范文.
收藏论文参考文献：
近些年来,关于华嵒的全集类出版物,一是上海单国霖主编的《华嵒书画集》,作品全部来自上海博物馆,1987 年文物出版社出版；二是《扬州画派书画全集——华嵒》,作品来自国内各博物馆,1998 年天津人民美术出版社出版；三是《中国名画家全集——华嵒》,2006 年河北教育出版社出版.
福建美术出版社此部《华嵒全集》的学术价值,一是涵盖上述三部画册的所有真迹而且比之更多；二是保证编入的作品基本是真迹而且有关于装裱形制、纸绢、尺寸、*处所或所见出处、题跋款识印章等详细的信息.
华喦生于康熙二十一年（1682）,字德嵩,又字秋岳,号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等,老年自喻“飘篷者”,福建上杭白砂里人,工人物、山水、花鸟、草虫,善书,能诗,时称“三绝”,为清代杰出绘画大家、扬州画派的代表人物之一.
华喦前半生大多是在贫寒交迫、流离失所、寄人篱下的困境中度过的,是一个典型的草根人士.他取号“新罗山人”“白沙道人”都不避故园的乡土气息而坦然面对,欣然受之.他的画,以淳朴之情,承接着地气,咏花抒情,咏物言志.在诗中、画中,用自己高洁的心灵去拥抱自然,感悟人生,笔虽秃老,却始终不被利禄功名所熏染,一生坦荡.
他的花鸟画题材广泛,花木、翎毛、草虫、水族、飞禽、走兽,无所不能.统而观之,但凡“四君子”（梅、兰、竹、菊）“三友”（松、竹、梅）,这类历来文人画家最感兴趣的题材,多为扬州文人派画家所专擅,而在华喦花鸟画作品中,只占总数的10%左右,除此之外90% 是花鸟杂画,像华喦这样多能兼擅的并不多见.华喦还描写了一些前人从未表现过的题材.作为高超的画家,华喦善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验,将花鸟的动人姿态和嬉闹中丰富而健康的情趣融为一体,创造出生动多姿的形象.在画法上,既有细节描写的精微性,又不失笔墨上的简逸生动,这种清新俊秀,率意疏宕的花鸟画风格,就是典型的兼工的小写意手法,对后世花鸟画界产生了积极影响.
华喦花鸟画的主要成就是：在广泛的花鸟杂画题材中,通过个性鲜明的花鸟形象,创造了具体多样的意境.在以趣取胜的花鸟画中,他擅长利用干笔与湿笔、水色与石色的结合方式,发展了小写意花鸟画法.清代花鸟画在雍正、乾隆之际出现了转折,改变了宋代花鸟小品模式化的匠气.这个时期画坛形成了一个重要的画家群体——“扬州画派”,他们的作品不守成法、标新立异、豪放自由,呈现出极强的文人笔调和不俗的个性风格,给中国画坛带来极大的震撼.华喦是“扬州八怪”中的代表人物之一,可谓花鸟、山水、人物画兼能.他的花鸟画影响之大可与恽南田相比.其创作既有深厚的传统功力,又善于汲取民间艺术的营养,他的花鸟画纵逸跌宕,富有变化,生气勃勃,风格独具.
华喦是一位职业画家,他的创作态度刻意求真,具有坚实的绘画基本功,优秀的职业素养来自华喦的优秀品格；他是一个藐视荣华、情操高尚,且自食其力的艺术家,他的人格通过他的《离垢集》就可窥视一斑.
走近华喦,品读他的作品,对他的绘画艺术作逐一剖析,不难看出,他不同凡响的艺术特点：《秋蝉图》描写秋色的迷人,意趣横生,简练概括,使人心旷神怡.他描绘炎暑已过,秋风吹来,金风摇动着秋枝.在飘坠的红叶上,伏着一只青蝉.它鼓起双翅,依然奏着往日的歌声.画上题：“半岭流秋响,寒蝉带叶飘”.原来,这枚红叶来自高空悬崖,随着它的飘落,蝉声也飘入山谷.画的是“形”,可表现了“声”.画的是一瞬间,然而展现了声响的流动,以及流动声响在空谷中的回旋.
华喦一生结识过许多杰出的画家、诗人和笔友,徐紫山、蒋雪樵、吴石仓、厉鹗则是华喦的诗友和文友,与华喦同时的老画师王树毅,就是有一定影响的名家.他们聚集的杭州既是南宋画院故址,又是浙派绘画曾经流行之地.同时代画家的互相切磋和启示,陈洪绶、恽寿平的画风画技对华喦的影响很大.在人物画方面影响也很突出.他的人物画得意于陈洪绶、王树毅、马和之,自成一种减笔画法.形象有所夸张而又不变形,线条似马和之的“兰叶描”,简练柔劲,不失形似而更重精神,不仅个性鲜明,而且富有意境.华喦的山水兼法院体,兼吴派、董其昌诸家,不拘一格,比一般画法更简略洒脱.华喦的花鸟画最负盛名,也吸收明代陈淳、周之冕,清代恽寿平诸家之长,金农在《画竹题记》提到：“汀州华喦秋岳……尝画兰草纸卷,卷有五丈者,一炊饭顷便能了事,清而不媚,恍闻幽香散空谷之中……余恨不能踵其后尘也.”
华喦自为“离垢居士”,绝不是率性轻取之的雅号,而是在宦海浮生、淡然面世深思而得.离垢为华喦所自号,恰恰是华喦情感的渲泄.华喦好松梅,在54 岁的精品《万壑松风图》中以独到的视野,雄健的笔锋,取江南之苍茫秀色,远虚近实,松涛翻滚,老干虬枝,无不婀娜多姿,更深沉的是发自胸怀的对松树那种扎根盘岩、岿然不动的顽强意志的讴歌.他在画中题有：“不必天风起,松多自有声”的名句.华喦喜牛,他对牛那种功高不傲、安于淡泊的高贵品质,赞颂不已,在《牛》中有诗道“秋告丰收,老悖功不细.十月登阳坡,蘅杜有芬味.”
华喦作为扬州八怪中的一员,他的绘画艺术特别是花鸟画艺术对清代中晚期画坛以至20 世纪的小写意花鸟画产生了深远的影响.
华喦的《离垢集》是他的诗词集大成.他的小品诗作经常描绘风俗用于题画,其中最精妙的一幅农村的牧童画,题有七绝一首：“好放春牛过岭西,绿坡烟暗草萋萋.东风忽趁杨花起,娇鸟一声枝上啼.”这幅画描写了春风扬柳,芳草绿坡,牧童牛背,鸟啼高枝,牧童侧首聆听.他左手持缰绳,右手握一硬枝,枝上也立一小鸟,却未见绳索.似乎它是特地飞来为牧童吟唱的.头上鸟鸣、身边鸟唱,致使牧童回首寻找,好像他已经分辨不清声音来自何处了.小鸟飞到牧童手中,在现实生活中未必存在.作者这样描写,充分说明了他对小牧童的热爱.他不是在画牧童,而是在画自己,用画笔为牧童歌唱.奇思异构、妙趣横生,并非来自哗众取宠,显然是作者感情倾向的升华.
青年时期的华喦受儒家思想的影响,壮年苦读书,学书又学剑,一心想报效朝廷,施展抱负.求仕受挫后,他为寻找精神上的寄托,笃信佛、道.儒、佛、道三家的相互影响使他走上了不慕荣华,安贫守素的生活道路.儒家的中和、充实之美与佛、道的虚淡之美的相互影响使华喦把现实与虚幻、意与质、雅与俗合而为一,形成了他独特的艳冶工丽、明洁清新、雅俗共赏的绘画色彩.
华喦自号秋岳子,画中诗意,诗在画中,以诗入画,诗画合璧,是他最突出的艺术特点.华喦幼年早慧,入学矢口对吟和诗,文学修养广博.工诗,善书,“读书以博其识,修己以端其品”用来评价他为人、为学、为艺,恰如其分.《新罗山人诗集》中有《题恽寿平画册》：“笔尖刷却世间空,能使江山而月新.我亦低头经意匠,烟霞先后不同春.”更多的是抒发诗人的自我抱负.“平生志不慕荣利”“山人志趣超群伦,不慕荣华不祈积”,不慕荣华与安贫守素,是华喦思想最主要的方面,在诗文题画中也表现得最为充分.
福建美术出版社《华喦全集》由华嵒研究专家薛永年教授担任顾问,这套《华喦全集》的出版,给我们提供了华喦艺术生活的全面数据,是一部值得*的绘画经典.
本文结束语：本文是一篇关于对不知道怎么写值得*和《华嵒全集》和绘画论文范文课题研究的大学硕士、*本科毕业论文*论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
一部舞剧的进化史打开《大河之舞》的正确姿势
1994,技惊四座的七分钟论电视史上最吸睛的大型比赛节目,除一年一度美国超级杯外,1956年举办至今的欧洲歌唱大赛每年也吸引着数亿眼球 欧洲歌唱大赛的中场秀虽不如前者星光璀璨,但或许你有所不知,早在1.
时代巨变肇新生经典鸿制赋史诗读唐勇力《新中国诞生》
唐勇力的绘画艺术,是在改革开放和全球化浪潮推动下中国发展历程中必然出现的艺术风格之一 他所画的人物造型考究,素描功底扎实,能将自己的造型素养在工笔人物画创作中表现出来,并形成了独具个性的艺术语言 他的.
南宋张即之《华严经》册残卷赏析
安徽博物院院藏南宋张即之华严经册残卷,经折装,经文共四页,部分字残,总体清晰,品相好,后有乾隆时江恂跋,有“梁闻山收藏印”朱文方印一枚,较模糊 此卷江恂后跋为“张樗.