钞氏兄弟的陶瓷雕塑,该文是陶瓷类论文范文例文跟雕塑和钞氏兄弟和陶瓷方面本科论文开题报告范文.
陶瓷论文参考文献：
陶瓷又被称为“火的艺术”,陶土在经历火的烧制过程中,会产生很多不可预见的效果.一件精美绝伦的作品,就像经历了上帝之手一样“化腐朽为神奇”.因此陶瓷这门古老的艺术,是世界文化遗产的重要组成部分.
本文主要是从陶瓷雕塑的语言形式,原材料、制作工艺、烧制手法、创作实践进行了梳理,是我们多年来从事陶瓷雕塑实践所积累经验的简要总结.
一、近现代陶瓷雕塑发展概况
20世纪初杜尚的一件现成品陶瓷便池《泉》改变了西方美术史的进程,使得几个世纪以来西方传统的艺术理念遭到彻底瓦解,随后有一大批艺术家,如马蒂斯、毕加索、杰夫·昆斯、彼得·范克思（沃克斯）、八木一夫等等,都是当今世界艺术上非常成功地运用陶瓷材料进行创作的艺术家.由于传统陶瓷材料被广泛地运用到现代艺术创作上,它极大地丰富了绘画、雕塑、装置、陶瓷等艺术的表现语言.
中国早期从刘士铭、姚永康、李正文到吕品昌、刘建华、白明等都来自学院,并对造型艺术都有着非常严谨和良好的素养.他们或从陶瓷本体语言,或从雕塑造型或从观念出发,对陶瓷艺术语言进行大胆的探索和改造,更多地赋予陶瓷一种浓厚的中国人文主义气质,将中国的陶瓷雕塑艺术,推向了更为宽泛和广阔的空间.此外也有很多中国当代的艺术家如蔡国强等,也在运用陶瓷材料进行创作,极大地拓展了陶瓷材料的语境.
(一)陶瓷雕塑材料特性
陶瓷材料需要经过烈火的烧造和历练才能成器.它们可塑性强、耐高温、耐酸碱、抗腐蚀、并且具有很强抗氧化功能,即使历经千年,依旧绚烂华丽、光洁如初.我们从中外古代遗留下来的遗迹和出土的文物中,就能深深感受到它的魅力和价值.而其他材料如石雕、木雕或其他金属雕塑,在经历若干年风吹雨淋后,往往要么风化脱落,要么腐朽变形,要么锈迹斑斑形象模糊.
(二)陶瓷雕塑表现上的特点
陶瓷雕塑拥有丰富的艺术表现力,不用经过二次材料转换.成型手法和制作工艺并不像一般人想象的那么难.如果有专人辅导,只要方法得当,很快就可以熟悉陶瓷的各种表现手法并进行创作.陶瓷可以很好地把制作的痕迹真实地保留在作品上.但要想在陶瓷与雕塑之间找到一个更为恰当的表现语言,首先要具备扎实的造型基础,还要充分了解陶瓷的泥性,以保留更多的手工痕迹和泥巴的味道.而作为从事造型艺术的雕塑创作者,一旦掌握和驾驭了它,就可以极大地拓展雕塑的创作空间,也为雕塑艺术的拓展提供更多的可能性.
二、钞氏兄弟的陶瓷雕塑实践
我家世陶传家.我们自幼耳濡目染与陶结缘.多年来,我们一直进行陶瓷雕塑的创作.曾经有一段时间,我们在全国各地很多陶瓷产区进行考察,对陶瓷的材料和烧成方法进行了很长时间的研究和探索.最大的感觉就是,中国的雕塑家一般习惯于用金属、木和石材等进行创作,而运用陶瓷材料做作品的还很少.这多半是由于陶泥在制作技术、烧制工艺等方面较为复杂,束缚了雕塑家对陶瓷媒介的运用.先后在美院、清华美院读书学习,2003年在北京成立钞氏兄弟工作室,并一直专注于陶瓷雕塑的创作,我们在结合陶瓷材料做作品的时候,希望把它更多地当作创作的手段,力争使作品摆脱传统陶瓷观念的束缚,使它更多地被赋予一种人文的精神.
我们从泥料处理、制作工艺、创作手法到烧制,都亲力亲为地操作完成.从实践中,我们积累了很多陶瓷雕塑创作的经验,并且在创作和烧成上,也形成了自己的一套方法.
(一)运用各地不同的陶土进行创作
不同地区的泥料性质有很大差异,有的抗拉、有的抗压、有的粗、有的细,并且耐高温性能也不一样,比如：山东陶泥的优点是柔性好,可以表现很细腻的东西,但泥巴耐高温比较差.宜兴大缸料则颗粒粗、立性强,它可以表现大型作品,烧制颜色漂亮、变化丰富、耐高温性能达到瓷的温度,但它土质稍粗,不太适合表现精细的作品；景德镇瓷泥细腻、颜色漂亮、光洁如玉、可以把很微妙很细腻的东西表现出来,又能烧到很高温度,但它的韧性差,不太适合表现较大的作品.所以,我在创作的时候,一般会把不同陶区、瓷区的泥巴按不同比例混合在一起,这样的泥巴具有非常丰富的表现力,可以根据不同需要、不同比例配制泥料,可以制作出不同形态的作品.
(二)吸收传统陶瓷手法,拓展雕塑创作空间
陶瓷是一门特殊的材料,要进行陶瓷雕塑创作,必须掌握陶瓷艺术很多复杂的制作工艺.传统的创作手法一般包括泥板、拉坯、雕塑塑造型.在吸取传统工艺的基础之上,经过多年的实践,我们有一套自己的修坯、印坯、注浆、盘条成型、泥板成型、雕塑成型等方法,使陶瓷材料和雕塑造型语言找到了更多的结合点,极大拓展了作品的表现空间.经过长期的实践,我觉得一旦熟练地驾驭了这种材料,可以说是“随心所欲、无所不能”,创作空间“无限大”.
这些年通过不断地摸索和总结,我们终于形成了一套创作方法,有很多尝试性的作品都是在这个时期完成的,如锈迹斑驳的肌理、沧桑粗犷的痕迹、黑白写意色彩等等.
(三)运用不同的手法进行创作
我们把陶泥放在粗细不同的纹理布纹和肌理磨具上,摔打出厚薄粗细不同的泥片,再结合雕塑、拉坯等手法进行塑造,尽量保持一次成型,减少塑造的痕迹.根据不同需要,比如时尚摩登的鞋子,我们会用很细的纹理处理；而那些残破不堪布满泥土汗渍的鞋子,我们会选择一些粗糙的纹理进行碾压、推拉、塑造.当作品完成后,我们希望观者能透过“鞋子的肖像”嗅到“鞋臭味”,感受到人的体温.这些不同的鞋子,体现了现代社会不同人的身份和地位,也揭示了这一代人的生活状态和精神面貌,这才是我们所要表达的东西.
(三)尝试运用不同办法烧制作品
陶瓷窑炉有：柴窑、煤窑、电窑、汽窑,还有电汽混合窑炉等.烧成方法上有：还原焰、氧化焰、中性焰.烧制工艺上则有乐烧、盐烧、熏烧、苏打烧等等.而要掌握好这些方法,是需要非常长的时间的.所以,要进行陶瓷雕塑创作,不仅要有创作思想,还要掌握原材料性能、工艺流程、烧制方法等,这些环节是构成一件完美作品的重要元素.我们也试制很多烧成手法,如陶瓷发泡、雪釉效果等等都是我们多年来实践和尝试的结果.
三、结语
综上所述,希望我们多年的实验,能使以后的创作有更多的表现空间,并且也一直尝试把陶瓷这种媒介向着更高难度挑战,发挥到极致,尝试与金属、木头、石材、玻璃等更多的材料结合.由极致精细到“美轮美奂”；或由粗犷到“土得掉渣”.要做到这一点,就要有不计成败得失的决心.“就像是在挖井,只要看准方向,顺着一口井一直挖下去,总会有水出来的.”所以只要具备“一竿子插到底”的钻研精神,成功就不远了！
真诚地期待陶瓷能超越材料本身的价值,可以跨更多的“行”和“界”.不仅在雕塑领域、并且在其他艺术领域也可以广泛运用,这也是我们所期望的.再次,希望通过我们的探索和实践,为其他从事陶瓷雕塑创作的同行和朋友,提供更多的帮助和资讯,我将不胜欣喜！
钞子伟：清华大学美术学院博士生
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传统陶瓷雕塑探究
摘 要 陶瓷雕塑在中国有非常悠久的历史,早在秦朝的时候,中国就开始了陶瓷雕塑的制作研究,受中国绵延不绝的传统文化的影响,中国对陶瓷雕塑技术的研究也没断绝过,直到现在,仍然有一大批专家学者从事相关的工作.
重量级陶艺家形同左右手的钞氏兄弟
由于与美术学院吕品昌教授的朋友关系,我认识了他的许多学生 国际陶艺学会（IAC）第46届大会于2014年9月都柏林召开,主题为“移动的物体从地理的过去到虚拟的现在” 4月初我收.