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舞蹈相关论文范文例文 和戏曲舞蹈设计的形式结构方面函授毕业论文范文

主题:舞蹈论文写作 时间:2020-11-29

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【摘 要】在戏曲舞蹈设计中形式结构就是对所选择的姿势、技巧的有机组合,形成有起承转合的完整的舞蹈句法和舞蹈段落.当我们从人物性格中、从规定情境中挖掘、提炼、想象出的舞蹈元素和零散部件,总要用一种形式把它们结构起来,树立整体结构,才算一个艺术作品的完成.

【关键词】戏曲;舞蹈;设计;形式;结构

中图分类号:J7   

    文献标志码:A

文章编号:11007-0125(2018)33-0117-01

戏曲舞蹈,是指戏曲艺术中用来“演故事”的肢体语言.王国维先生在定义“戏曲”艺术时指出:“戏曲者,谓以歌舞演故事也.”这说明,戏曲艺术中的舞蹈是与歌唱一起作为“演故事”的手段而存在的.设计舞蹈的形式结构应把握以下几个基本要领.

一、视听结合统筹节奏

舞蹈属于物质性的形体运动,它和一切物质运动一样,都要依附在两种形式之中,一个是时间形式,另一个是空间形式.节奏是用来计算时间值的方法和手段,所以,设计舞蹈必须构思戏曲化的节奏形式.

戏曲的节奏形式包括两种样式,一种是打击乐,又称“武场”,通过各种锣鼓经组成节奏型来组织舞蹈动作;另一是弦管乐,又称“文场”,通过创作的乐曲和或选用已有的曲牌来组织舞蹈动作.任何舞蹈创作者必须具备一定的音乐修养,具备对锣鼓经、器乐曲的选择能力和运用能力,理解音乐的节奏、旋律、内容和气氛,从听觉乐感中产生视觉的动感,以此组编舞蹈元素和部件.常说“以曲为轨,以舞为车”在多数情况下舞蹈的创作程序是先有音乐节奏,后有舞蹈动作.先有音乐节奏也可能是音乐家的乐曲,也可能是舞蹈设计家的选择的节奏型.不论是音乐家设计,还是舞蹈设计家的设计,音乐节奏是舞蹈创作的先导,也是舞蹈创作的归宿;既是舞蹈动作的间架结构,又是舞蹈作品的灵魂和外化氛围.即使是无伴奏的“哑舞”,也有一种心里节奏和间架结构,它和观众形成一种心理默契.

打击乐节奏鲜明,音响效果强烈,具有很强的表现力和扩张力.戏曲舞蹈身段是节奏非常强烈的形体运动.非常强调打击乐的节奏配合.戏曲舞蹈身段借助打击乐的节奏,利用锣鼓经的阴阳顿挫,特别是“停顿”和亮相,能结构千姿百态舞蹈身段.

二、划分句逗分布章节

任何舞蹈都是由一个一个的单动作组合成舞蹈段落的.所以,戏曲的一个大段落的舞蹈是:段中有句,句中有节.形成一个由大到小的动作系列.在我们进行舞蹈构思的时候,既要小处入手,汇集单个动作,如同作文的组词造句;又要从大处布局,规划全段结构,如同作文谋篇结章.结构成一个完整的舞蹈段落,就是用“体态绣文章”.

在大单元中划分“舞句”,掌握戏曲舞蹈的句法规律.在有曲牌或乐曲伴奏的舞蹈中,有明显的上句和下句,设计者可根据唱词的词义或根据乐曲的旋律组编形体动作,结构成有逗号有句号的舞句.即使只用打击乐伴奏或无伴奏的“哑”舞,也同样是有逗号和句号的舞句,使观众有一个起落分明,过程完整的欣赏顺序.所谓句逗关系,就是处理好舞蹈的运动和停顿,把动态的流动美和静态的雕塑美相结合,舞动起来力求线条清晰,运转圆顺,如同行云流水.在流畅的线性运动中又分布静态的“点”,呈现出线中有点、断中有连、动中有静的舞蹈语句.既要使观众目不暇接,又要把动作交代清楚、句逗分明、层层递进.

在整个舞蹈段落中,则要注重分段结构和层次布局.一般情况下一个舞蹈段落要通过形体动作的动与静,技巧动作的分布呈现一个结构,这个结构具体体现为:起、行、顿、止,也就是通过设计、安排舞蹈身段的启行顿止,是建立戏曲舞蹈的间架结构.

三、内外协调凸显韵律

韵律是中国艺术审美领域的一个概念,“韵”是指物体之外风韵、神韵和意韵;“律”是指物体运行的轨迹和起落规律.运用在戏曲的舞蹈身段上包括:舞蹈动律、气息调谐、内在情感三位一体的协调和统一.戏曲舞蹈身段的韵律就是以演员的形体运动,来表现戏剧特定情境中人物的行动,人物的情感和性格特征.可以说舞蹈身段是外形,神韵动律是内涵;舞蹈身段是韵律的载体,神韵动律是身段的灵魂.只有给舞蹈身段注入神韵,注入美的动律,身段才富有生命的活力,舞蹈才富有诗情画意.使内在韵律与形体舞蹈达到高度的统一,从而产生富有感染力的意境美.

戏曲舞蹈身段的韵律,是要求演员有扎实的基本功,有较深的造诣,并对形体运动规律有较深的理解为前提的.同时也是对音乐节奏更深层的把握.演员深厚的基本功,是舞蹈韵律的身体条件;演员对形体运动规律的理解程度,是舞蹈韵律的意识条件;演员对音乐节奏的把握,是舞蹈韵律最直接的应用条件.这就是一个演员创造富有韵律的舞蹈所应该具备的基本条件.

四、结语

总之,编排戏曲舞蹈身段有手、眼、身、步的总体法则的要求;有三节六合的具体细则要求,所谓三节是指耳、肩、胯为三节,六合是指:心与眼合、眼与手合、手与身合、身与步合、步与脸合;同时还有欲左先右、欲前先后、欲紧先松、欲沉先提的舞蹈运动规律;有起、承、转、合的段落结构要求;有起、行、顿、止的舞蹈句法规则.从而形成了一套严谨、规范的形体运动规律,为戏曲舞蹈的韵律化提供了必须的基本条件.

参考文献:

[1]王舒.中国戏曲舞蹈表演艺术的特点与审视[J].鸭绿江(下半月版),2015(12).

[2]刘红.中国戏曲表演艺术的特点与审视[J].大众文艺,2014(20).

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