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区域文化毕业论文怎么写 和区域文化的自主性价值诉求云南美术策展的回顾和前瞻类专科开题报告范文

主题:区域文化论文写作 时间:2024-01-16

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摘 要:本文以时间为序,将云南美术展览分为三个阶段,从展览史即为美术史的观点出发,在他者定义和自我定位的双重要求下,在寻求云南区域文化自主价值的过程中,强调并指出策展发挥的作用和肩负的责任.

关键词:区域文化;云南美术;美术策展

项目基金:(云南省教育厅研究生基金项目,项目编号:2015J110)

一、以边流状貌进入到全国展览体系中的云南美术

在中国传统美术发展中并未有“展览”这一形式.19世纪末20世纪初,书画社团兴起,出现了书画并陈的雅集活动,但这既不是简单的陈列作品,也不是现在意义上的展览,伴随着西学东渐的渗入,影响着中国的方方面.中国美术创作逐渐由厅堂宅舍的封闭空间走向了更接近民众的公共场所,形成现在被公众所认识和接受的展览,展览也成为了美术史的表达方式之一.早期的中国美术展览多是性质的,力图完整呈现中国美术的全局面貌,远在中国西南边陲的云南美术也被带入到全国的展览体系中.

1963年,中国美协和云南美协联合举办的“纳西族画家周霖国画展”在中国美术馆展出,作品涉及人物、花鸟、山水等,多数反映了纳西族人民的生活及滇北的独特风光.展览题名以“纳西族“为前缀,“国画展”为落脚,可见,中国主流美术界对云南美术的了解是以具有民族性、地方性的少数民族美术为起始的,也肯定了云南美术的人文、艺术价值,该次展览对研究云南地域美术有启示意义.1964年,袁晓岑在北京举办个人雕塑展,《母女学文化》是云南这一时期的代表作品,表现的是彝族妇女正在聚精会神读书的状态,这与袁晓岑久居云南,对云南少数民族的深刻了解分不开.得益于云南得天独厚的人文资源和自然风光的滋养,云南美术保持着进步和发展的态势.1980年,在丁绍光、姚钟华、蒋铁峰等人的倡导下,以学术研究为主的“申社画会”成立,“首届申社画展”在昆明举办后,1986年,在中国美协和云南省文化局、云南美协通力合作下,“云南十人画展”在中国美术馆展出.展出的作品以云南自然风光、少数民族风情为题材,将中国传统绘画的线条造型和西方现代色彩技法结合,这一展览更坚定了主流美术界对云南美术神秘、奇幻、斑斓的地域认识,也为云南画派的出现做了铺垫.1984年,郑旭的原版油印套色木刻作品《染?拉祜风情》获第六届全国美展金奖,云南版画群体史一、李秀、李忠翔、李小明、郝平、贺昆等版画家也屡次参加全国性展览并获奖.受“云南十人画展”和云南画派的持续影响,使得云南版画群体成为了中国版画一个地域性的学术现象.由此看来,20世纪80年代以前,在以组织为主导的展览体系中,云南美术多在搭建的展览平台中展出,以“边流”的姿态进入到全国美术展览中,从而摆脱了云南美术一直被中国美术史忽略的窘境,也凸显了“展览”的作用.

二、在中国当代艺术大潮中初显云南影响力

改革开放后,中国美术发展迅速进入到蓬勃生长和多元共存的局势中,不同于西方,中国并不具备西方传统的博物馆、美术馆和艺术市场运作体系,国内的美术展览仍处于探索和实验阶段,但不能否认的是我们对新生事物的接受速度在不断加快.

在众多中国当代艺术研究史中,以张晓刚、毛旭辉、叶永青、潘德海等人为核心的“新具象”和“西南艺术研究群体”,以“生命之流”之名,并入开启中国当代艺术的“85思潮”中.1985年6月,“新具象画展”在上海静安区文化馆举行,随后又巡回至南京展出,作品包括油画、雕塑、彩墨画、布贴材料构成、素描等,观展人数多达5000人次,观众态度倾向两级,一种是肯定展览充满生命力,是中国的希望,另一种则认为是步西方现代流派的后程,不符合国人的审美习惯.1986年,“第三届新具象——幻灯、图片、学术论文展”在云南省图书馆展出,有500多张幻灯片、200多幅图片、7篇论文在展厅中,参展艺术家人数远远多于第一届,展期只有一天,但吸引了上千名观众到场.1986年在四川美术学院举办最后一届“新具象第四届展”.“新具象”系列展览避开了以前由出资并主导的单一模式,从发起到执行以及经费筹集都由参展艺术家自行解决,虽有机构的支持,也引起了高名潞、栗宪庭等理论家的关注,但仍然无法改变展览是由艺术家自发组织的本质特征.无论褒贬与否,类似文献展的展览形式也有实验价值,为云南美术的创作和策展带来了新的思考维度.同一时期,云南艺术学院曾有一些画家希望“以西南文化的蛮风来复苏沉睡的边疆冷土”,成立“南蛮子”艺术群体,这个群体在1986年举办一次画展之后就停止了活动.

从“西南艺术研究群体”和“新具象”的历史定位以及艺术群体出现并自发自觉组织展览两方面来说,云南美术已逐渐从他者定位边流影响中跳脱,尽力在中国当代艺术中占据一席之地,扩展云南“映象”的契机随之到来.从自身来说,这一阶段的云南美术虽有外来因素的印记,但仍浸润在云南地域人文历史底蕴下,还在云南场域中,也为形成云南当代艺术开放包容的生态环境埋下了历史成因.

三、在兼容并蓄的全局中审视自我的云南美术策展

跨入21世纪,美术创作承载的内容不断扩大,媒材选择和表现手段更个人化.云南省政府的领导下,云南美协、云南美术馆、云南画院、云南艺术高校等机构为云南美术事业发展不断做出贡献,民间资本渗入,艺术社区、画廊、私营美术馆相继在昆明出现.更需要注意的是,直到今天以及可预期的将来,可以说没有一个地域性的美术形态可以完全独立于全球化的趋势之外.在80年放包容的历史积淀和全球化和多元文化格局的竞争下,在美术创作和策展并行的现状中,云南美术则面临更繁琐庞杂的现实处境.

2005年,由丽江工作室和“实域艺术空间”共同策划发起“江湖”系列艺术活动在昆明、丽江展开,参与策划的罗菲、和丽斌、林善文、向卫星等青年艺术家,这次活动通过内容的丰富和形式的多样试图吸引更多的人参与到艺术中来,更倾向于制造一种“事态”,也初具艺术节的雏形.不可否认,艺术渐渐从从封闭和高高在上的“架上”解放出来,结合当时的实际情况,更确切的说是在不同资本和力量控制的美术展览在云南共生并存.TCG诺地卡画廊、苔画廊为云南美术与西方搭建起桥梁,以交流为目的,实质是在互动的过程中寻求中西方文化的异差和联系.文达画廊、DUFFY?雪茄画廊在尽力对接市场的基础上,对艺术家的选择以时间跨度和地域宽度为依据,重点发掘(或是扩张)云南当代艺术蕴藏的影响力.袁晓岑艺术馆、艾维美术馆、文林美术馆等非盈利性的艺术机构,它们基于活跃在云南美术界的艺术家和理论家们基本都有学院背景或身在美术教育系统中的事实,多次与云南高等美术院校合作办展,围绕云南美术教育的现状来展示阶段性成果同时去发现并解决问题.

一个个展览事件的接连发生,主题性展览的策划方式产生,使“如何展览”变成了“展览什么”,在此过程中日益显示出策展人的重要性.以学术理论研究为支撑,寻找一种“合适”的“逻辑”向社会观众呈现艺术发展的面貌和生态成为了策展人的主要工作.

在本文第一部分中,明确指出主流美术界认为云南中国画是与传统脱节的、有民族特色的存在,而从云南历史上留下的《张胜温画卷》、《南诏图传》的作品和明末禅师画家担当来说,汉文化传统从来存续于云南的中国画中.2015年,由汤海涛策展,孙建东、张志平、刘涌、杨卫民、郭巍、吉瑞森、赵芳、陈乙源、何阿平、李金光、虎勇、满江红参展的“‘花鸟?云南’中国画学术展”在昆明市博物馆展出,从展览中可寻见当前云南花鸟画创作现状,同时邀请国内各地高校的中国画家参与学术研讨会,本次展览也取得了良好的学术评价和社会效应.策展人表示展现云南多样多元的“花鸟态”,表述深厚深研的“笔墨度”是这个展览的意义.他还提出“云南的中国画家会面临多重的尴尬:历史与当下、中原与边徼、主流与非主流、间或还有西方和东方等,一旦定位有失,或者游移不定,制约云南画发展的因素就不仅仅是传统问题”.除去传统遗留的问题外,突出区域文化的自主价值是云南中国画在创作和理论中需要不断体悟和实践的课题.2015年,执教于云南艺术学院的马宁和德国汉斯-舒伯特?艾塞尔共同策划的“艺术的两种状态——中德艺术交流展”在昆明、德国的拜罗伊特市和埃尔兰根市双边举行,同时中德学者的研究文本记录在展览的出版画册中.展览在中德艺术的框架下,由国界界定艺术的两种状态,不止呈现出艺术作品的多样性和地域的差异性,也在相互影响中探求多元文化的共存联系,是全球化时代背景下的一种必然趋势.马宁指出云南艺术既有中国当代艺术的共性,也带着云南地域人文特征,同时也展现着艺术家随时代变化而变的自我意识和审美取向.那么,在交流和互动中的自我审视也是主动响应区域文化的自主性价值诉求的方式之一.

综上所述,随着时间的推移,云南美术通过“展览”在中国美术界登场,从在主流之外到主动融入中国艺术百花齐放的全局中,区域文化的自主性价值诉求就越来越突出,如何为自我立言界说成为了云南美术策展的重中之重.

参考文献:[1]《ぜ西族画家周霖在京举行画展》,载《美术》1963年05期.

[2]陈肃.《从雕塑‘母女学文化’谈起——访雕塑家袁晓岑》,载《美术》1959年05期.

[3]石页.《研究形式规律探求绘画语言——记“云南十人画展”座谈会》,载《美术》1981年第11期.

[4]汤海涛.《云南美术现象的发生及其文化效应》,载《美术》2014年06期.

[5]马宁.《感知的裂变——“85美术运动中的云南当代绘画”》,载《云南艺术学院学报》2015年01期.

[6]毛旭辉.《云南?上海‘新具象画展’及其发展》,载《美术》1986年11期.

[7]武俊.《云南高等美术教育研究史》第84页,云南大学出版社, 2005.

[8]汤海涛.《地域美术的现实境遇与当代意义——写在全球化背景和多元文化竞争的格局下》,载《艺术探索》2009年04期

[9]皮力.《策划人时代》第29页.江苏美术出版社,2004年

[10]汤海涛.《花鸟态笔墨度——谈‘花鸟 ?云南’中国画学术展的意义》,载《云南艺术学院学报》2014年04期

[11]马宁.《艺术的异变——中国当代艺术进程中的云南艺术1980——

2014》,载《艺术的两种状态 中德艺术交流展 昆明 ?拜罗伊特?埃尔兰根》,云南人民出版社,2005年

作者简介:

段美娟,女,1989年6月,云南艺术学院“云南民族美术及非物传承研究”方向在读研究生.

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