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乙瑛碑类专科开题报告范文 跟怎样写《乙瑛碑》(十四)有关论文范文例文

主题:乙瑛碑论文写作 时间:2024-03-23

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滕西奇

第五章 《乙瑛碑》的结体结体,也称结构、间架、间架结构,系指一字之中笔画之间的联结、搭配和组合.

书写汉字,历来都重视结体,古人曾有“一字之法,贵在结构”的论述.结字因字、因体、因人而异,要想安排得体,甚至于称善称妙,确实需要一定的艺术技巧和艺术修养.明代赵宦光在《寒山帚谈·格调》中说:“书法昧在结构,独体结构难在疏,合体结构难在密.疏欲不见其单弱,密欲不见其杂乱.”清代王澍说:“作字不可豫立间架,长短大小,字各有体,因其体势之自然为消息(一消一长,互为更替),所以能尽万物之情状而与天地之化相肖.有意整齐与有意变化皆是一方*.”清代包世臣《艺舟双楫·答熙载九问》中说:“古帖字体大小颇有相径庭者,如老翁携幼孙行,长短参差,而情意真挚,痛痒相关.”这些论述十分深刻,皆为经验之谈,对我们学习和研究隶书的结体具有非常重要的启迪作用.

对于《乙瑛碑》的结体,可以从以下几个方面去分析和认识.

一、形态整饬端庄 雍容典雅

《乙瑛碑》的结体,既不像《曹全碑》那样四边放纵,中宫紧收,也不像《张迁碑》那样笔画收敛,外紧内松.其笔画之间的搭配、偏旁之间的组合,对称、均衡、停匀,字体大小相近,疏密得适,组成一个个富有生命力的整体.这个整体中的分子,不以矜奇弄巧、字形张扬取胜,而是以严整紧密、端庄平正、丰满凝重见长,俨然有君子风度.

《乙瑛碑》全碑600多字,文词精美,文字严格规范,几乎没有通假字和俗体字.这个特点与严整端庄、雍容典雅的形体结构密切结合,将正体隶书的严穆性、规范化、庙堂气融为一体,洵为千古难得之佳作.清人孙承泽说其是“文既尔雅简质,书复高古超逸,汉石中之最不易得者”,一点也不为过.

二、左右开张 分背取势 稳中寓动

东汉碑刻隶书最突出的特征,是左舒右展的背势结体形式.什么是背势?包世臣说:“言势左右分布相背然也.”多年来,我一直在想:隶书撇画上挑,波画、捺画上扬,左右开张的分背之势是如何形成的呢?我在《中国书法史简编》一书中谈颜(真卿)体价值时是这样写的:“颜体的价值,在于它突破了从‘二王’至‘初唐四家’的以‘秀雅’为尚的美学观念,以‘雄’代‘秀’,以‘俗’代‘雅’,变纤巧为刚健,极大地丰富了中国书法艺术的内涵.颜体所代表的新的美学观念,是盛唐时代精神的产物.盛唐政治经济发达,国势开张,文学艺术博大精深,一洗南朝神怡闲雅的风气,出现了不同程度的新风貌,甚至对人体的审美也是以肥硕为尚.颜体正是在这种背景中登上中国书法这个大舞台的.”不难发现,汉代隶书产生的社会背景与颜体产生的社会背景是非常相像的,而更直接的影响,我推想是源于汉代宏伟壮阔的建筑.唐代杜牧在《阿房宫赋》中描写了阿房宫的壮丽宏大(这里我们抛开阿房宫的有无之争),其“廊腰缦回,檐牙高啄,各抱地势,钩心斗角,盘盘焉,困困焉”,与隶书的结体有着惊人的相似.成熟期的隶书,看上去确有飞檐凌空、高下连属,似崇台重宇的汉代高大雄伟的建筑之势.这正好说明了存在决定意识,包括书法在内的一切艺术无一不是社会生活的反映或折射.

隶书结体上的分背之势,导致其横向取势的结构形式,其方法有二:

一是凡是有撇画、捺画、波画的字,尽量左舒右展.图63-1的“廉”字,在楷书中是纵长结构,《乙瑛碑》中将其左边的撇画奋力伸展,使该字由纵长结构变为扁平结构;图63-2的“家”字,三个撇画一并向左舒展,捺画向右伸展,横向取势十分明显;图63-3的“徒”字,将双人旁竖画变为撇画,使该字成为左右分背的扁平结构;图63-4、63-5的“玄”字和“世”字,放长波画,形成结体上的横向取势.

二是收缩竖画,发展横势.

如图64-1、64-2的“牛”字和“上”字,将竖画收缩,肆放波画.图64-3的“出”字,写法也是如此.

《乙瑛碑》在结体上,平正中外张,稳中取动,静中寓活.产生的原因有三:一是偏旁之间有的左偏,有的右偏,随之而来的是重心的左右移动,从而稳中有动.二是结体的参差错落,重心的上下移动,造成稳中有动.三是笔画的长短、粗细、曲直和走向的变化,产生结体上的稳中有动.

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怎样写《乙瑛碑》(十三)
三十二、犬字旁图52“状”字的犬字旁,用笔酣畅,撇画因避让之故不能向左伸展,因而顿笔后向上挑起,非常沉稳 最后一笔点画与第一笔平画相接,融为一体 三十三、示字旁图531&ldq.

怎样写《乙瑛碑》(十六)
第六章 乙瑛碑的章法一幅书法作品,要集画成字,集字成行,集行成幅,通篇一气呵成,方能成为整体完美的艺术之作 章法,就是整幅作品中字与字之间、行与行之间,上下左右承接和呼应的方法 与章法相比而言,结体属.

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