心系朗日照乾坤记德艺双馨终身成就奖获得者、电影表演艺术家杨在葆,该文是艺术家方面论文范文资料跟杨在葆和德艺双馨和表演艺术家类论文范文资料.
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六月底,记者在中山公园,路过园内皇园艺术馆时,赫然看到“杨在葆书法作品展”醒目的标识.杨在葆是我国著名电影表演艺术家,有“中国第一男子汉”和“‘金鸡’ ‘百花’双料影帝”之美誉.杨在葆退休之后基本处于息影状态,他何时亦练起书法？莫非是巧遇同名同姓者了吗？抱着一探究竟的想法,记者疾步流星跨进展室,当即被其恢宏大气、笔力道劲、奔洒豪放的行草书法所震撼.俗话说字如其人,那惊蛇入草、力透纸背的笔力,直抒胸臆、疾恶如仇的诗词气息扑面而来.这就是铁血硬汉、电影艺术家杨在葆的书法展.一股强烈采访杨在葆的荡然于胸.
铁血硬汉守诚如一
1935年6月,杨在葆出生于安徽省宿县（今为宿州市）.他在幼年时留下最为突出的记忆,就是爱国和忠孝节义的教育,家里墙壁上贴得都是这方面的诗文画作.家乡解放后,解放军与孩子们一起玩耍、唱歌,县政府对百姓敞开大门,人们可以自由出入,那种人与人之间平等、和谐的氛围,令他和伙伴们心情舒畅.正如歌声所唱：解放区的天是明朗的天,解放区的人们好喜欢.上小学时,杨在葆就开始演小话剧；上中学后,他在宿城一中任校文体部长.老师都是进步青年,无论老师教的、学生演的,都是鼓舞斗志、催人奋进的节目,他参加演出了《青年进行曲》以及歌剧《动员起来》等五部剧目,积极配合了当时的国家教育宣传活动.他说,那时社会上的人们有种普遍的思想意识,就是为国家做奉献,甚至牺牲自我在所不辞.
1955年,杨在葆高中毕业,他如愿考上了梦寐以求的戏剧学院华东分院（上海戏剧学院前身）.由于家庭生活拮据,他在校享受甲等人民助学金,靠国家的资助读完大学.在校期间,杨在葆是表演课的高材生,那时他有一种强烈的报国心,身上有股火焰般的青春力量在燃烧.1962年,杨在葆饰演电影《红日》中的连长石东根,因饰演角色真实鲜活而闻名.1965年,他在电影《年轻一代》中塑造的地质大学生肖继业,不畏艰苦到条件恶劣的青海野外工作的艺术形象,影响了几代青年人投身祖国建设,到最需要的地方去奉献青春.
初期,杨在葆因影片《红日》首当其冲受到左倾思想的批判,冠以“丑化解放军”的罪名.
1971年,他又被诬陷为炮打无产阶级司令部的“5.16分子”,被关进监狱.四年多的牢狱生活,并没有泯灭他做人的品格和报效祖国、忠于民族的赤诚信念.后,杨在葆出演的《从奴隶到将军》《原野》等一系列影片获得巨大地成功,从而将中国电影最高奖项尽收囊中.
多年来,杨在葆作为一名电影表演艺术家,本着忠实生活、追求真善美的艺术原则选择角色,从不为名利所诱.他说：“人生就是一幅自画像,关键的几笔绝不能画歪了.演员更是如此,欣赏什么、追求什么,往往是塑造形象的准则,决不能为了钱和名而演戏.艺术应该宣扬真善美,抨击假恶丑,弘扬民族的优秀精神,而不能拜在金钱和虚名的脚下.”80年代初,原有的计划经济体制和国有企业受到市场经济大潮的猛烈冲击,同时,悲观迷茫的思想,以及丑陋的社会现象浮出水面,给社会造成极大地思想混乱.1982年,杨在葆在《血,总是热的》电影中饰演厂长罗心刚,成功地塑造了一个坚定的基层改革者形象.罗心刚依靠群众、领导群众,摆脱了旧体制的束缚,踏出了一条企业改革发展的道路.正如剧中的台词一样： “我们的国家就像一个庞大的机器,有的齿轮已经生锈咬死了,只能用我们的血液作润滑剂,但这样的话已经被人们说滥了,已经不时髦了,但我们的血总是热的.”罗心刚铿锵有力、掷地有声的话语,以及在企业、职工遇到困难的时候敢于承担、敢于牺牲的精神,让无数观众热泪盈眶,甚至在影院内,观众抑制不住激动的心情,报以雷鸣般地掌声,使观众与剧情产生了强烈的共鸣.作为《血,总是热的》姊妹篇《*市长》,是杨在葆最引以的代表作.80年代初,计划经济和市场经济思潮处于激烈交锋期,国民经济几乎处于崩溃的边缘,杨在葆导演并主演了以广东某市市长换届为背景的电影《*市长》.他成功塑造了为民请命的肖子云*市长的艺术形象.影片内容触动了当时政治和意识形态的敏感
神经,杨在葆也把自己完全置身于政治风险之中.肖子云在厂庆招待会上题写了： “宁犯天条,不触众怒”的大特写,并在记者招待会上说： “我常在想,如果我们人民的生活过得凑凑合合、缝缝补补,那不光彩的不是他们,而是我们的政府,是我们这些号称为人民服务的干部,是我们这个受人们信赖执政的党”.“万事利国、万事利民,就是最大的和党保持一致”.影片尾声道出了“我愿意和人民在一起,为国家昌盛做个名副其实的公仆,若为百姓死,做鬼也风流”的赤诚话语.30多年过去了,肖子云那充满真诚和和语言,至今听来仍然令人怦然心动,字里行间无不饱含着杨在葆对人民、对祖国的赤胆忠诚；尤其是他裸露出刺有中国版图的脊背,接听远在异国他乡并将不久于人世老父亲的越洋电话时,他声情并茂地表白： “爸爸,儿子不能忠孝两全,儿子给您下跪磕头”的镜头时,观众不禁潸然泪下,使人们联想起精忠报国的岳飞.作为导演,他特别在剧中加了一句令人震聋发馈的台词：“任何一个员,包括我们的总书记,他正确执行党的政策、受到人民的拥护,可以代表一级党组织,反之,只能代表一个错误的自己.”正是这些敏感的台词和为民请命的领导干部形象,在影片送审时遭到禁演.杨在葆得知信息后,不认同审查结论,坚决不同意修改,连夜秉笔直书给时任党总书记的写请命信.第二天下午,杨在葆骑自行车直奔中南海,表现出一片忠心可对天日的赤子情怀.看了他的信和影片后,肯定了影片的主题,批示： “我个人的意见这个影片不用修改可以上映,总比那些和四化不沾边的要好、不知好上多少倍,有点刺儿为什么不可？”因此,《*市长》在全国得以公演,肖子云的艺术形象对社会产生了强烈地震憾,影片获得业内及全国观众的好评如潮,为那个年代注入了改革的动力.杨在葆因成功塑造了这一艺术形象,再次夺得全国大众百花最佳男主角奖.当娱乐片、商业片充斥银幕的环境下,一个不是员的杨在葆却导演了电影《党小组长》.影片抨击了政府机关中党风不正、组织涣散的状况,呼唤党纪、党建的回归.1997年,杨在葆导演并主演了《昨日承诺》,塑造了检察院反贪局局长的艺术形象,切中社会贪污腐败的时弊.为塑造为民除害的反贪局长形象,他借助文天祥《过零丁洋》“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”的诗句,为影片主角起名为“赵汉青’’,来表达反贪局长爱国主义和大无畏的高尚情操,影片受到了社会的广泛认同和赞誉.
回顾杨在葆数十年的艺术生涯,他一直与祖国的前途发展同呼吸共命运；他所塑造的《红日》中的石东根、《青年一代》中的肖继业、《从奴隶到将军》中的罗霄、《血总是热的》中的罗心刚、《*市长》中的肖子云、《昨日承诺》中的赵汉青,无不紧扣时代主题,反映人们对真理正义的呼唤,对真善美心灵的美好向往.他所塑造的艺术形象,向社会、向广大观众释放并传导一种弗无边界的正能量,影响了影坛40余载,鼓舞了几代人奋发勇进.这正是杨在葆至今仍被亿万观众所热爱推崇的缘由.
前不久,杨在葆到两广路办事,一位50多岁的环卫工人认出了他,要求与他合影,环卫工人说出很多观看他主演电影的肺腑之言,杨在葆当即起身,抱着他的肩膀愉快地拍了合影.他说： “环卫工人主动要求与我合影,说明社会最基层的普通观众与我之间没有任何心理障碍,这是我最高兴的,亦是亿万观众对我的厚爱与褒奖,我要保存好这张照片.”
一个演员一生中塑造如此众多鲜活的艺术形象,并被社会广泛传诵,经久不衰,这在影视界寥若晨星,鉴于杨在葆为我国电影艺术作出无可替代的贡献,以及表里如一的职业操守、众口一词的良好社会口碑,2014年2月,他荣膺全国“德艺双馨终身成就奖”.
以书为乐以书寄情
1995年,杨在葆退休后,他把酷爱多年的书法当作新的追求.杨在葆回忆说：受家庭教育影响,他从小就喜爱大字课.那时,社会普遍将写字视作个人的门面,字写得不好就会被人们耻笑.到上海上大学,即使生活不富裕,他节衣缩食省出钱去买碑帖.他向记者展示了当年在上海旧书摊买到的、如今几乎是绝版的《米南宫十七帖》,将它视如珍宝,珍藏至今.平时,他忙里偷闲,练上个把小时；遇到节假日,甚至彻夜不眠.参加工作后,他始终没有丢弃练字,即使在拍摄电影期间,他都会自由挥洒地练上几笔.杨在葆的书法在影视界早就小有名气,在剧组时常有人慕名求字,哪怕在高手如云的社会活动聚会场所,也会成为他施展书法技艺的舞台.
杨在葆练习书法尤为重视基本功.尽管他的书法为大草书体,但他临帖最多的却是颜、柳楷书.他说,只有打好基础,笔法到位,字才能写得潇洒自如.杨在葆注重吸收古代书法大家之长,遍临王羲之、怀素、张旭、王铎、祝枝山、文征明、米芾、傅山的字帖.经过十多年不间断地刻苦磨练,杨在葆的书法有了质的飞跃.
杨在葆的书法取于古法而不囿于古法.他把唐代书法家李邕“学我者死,似我者俗”和现代画家齐白石“学我者生,似我者死”的观点作为习书的借鉴.他认为,学习古人之长不能盲从,要取其长,舍其短,变前人之长为己长.所以,他习书时的每一个字,甚至字与字之间的勾连萦绕,都是多家选优,绝不丝毫不差,否则离别人越近,离自己就越远,更不可能书写出个人的风格品性.岁月的积累,使他形成自己挥洒自如的草书风格.
诗言志,书寄情.杨在葆个人书法展的38幅作品,其内容绝大多数都是他人生不同时期所写的诗词,把他豪情与辛酸参半的坎坷经历以书法的形式展示给广大观众.
1972年,杨在葆蒙冤入狱,面对黑白颠倒、奸妄当道的社会现实,他写下“风雨如磐鹰展翅,权贵檐下燕雀欢,而今不见小於菟,尽是巴儿满街竄”的诗句.表现了他在高压之下,对蝇苟之辈的蔑视和不屑.
1983年,杨在葆在拍电影《双雄会》期间,他的结发妻子不幸病逝.面对失妻之痛、抚养两个子女及岳母的沉重生活负担,他写下“扶盔紧甲重出战,未捷中梁断,萧萧长天,短缰立马前,遥望征程路漫漫,滚滚高天寒,扶尊携羔天降难,再踏雄关”的自勉诗.表现了他面对重大挫折,独自挑起家庭重担,不屈压力、勇往直前的决心和气概.
个人书法展中,杨在葆的《梅》《兰》《竹》《菊》四条屏尤为令人瞩目.梅,冰封雪压心犹壮,含笑数九骨更坚；兰,生不妖冶媚权贵,野岭偏村近芳菲；竹,破土裂岩寸寸节,刀劈斧砍片片直；菊,恶风酷雨百花残,庭前犹见傲霜枝.杨在葆对梅、兰、竹、菊四君子的赞美和描述,正是他个人品性的真实写照.
2008年春天,杨在葆随友人赴海南三亚参加笔会.晚宴时,瞬间风起云涌,海浪涛天,他即兴默吟如下七言一首： “南海惊涛砚池波,收拢五指缓缓磨,倒提东郊椰树王,扯片蓝天书几多.”以大海作砚,以五指山作墨锭,以蓝天作纸,以椰树作笔,淋漓尽致地表现出他那大气磅礴的浪漫主义情怀,更体现出他那深厚的文学诗词功力.
近些年,演艺界爱好书法、绘画者层出不穷,但多为业余爱好,有的还有附庸风雅之嫌,而杨在葆的草书则行云流水,挥洒自如,让人看到的不仅是严谨细腻、平实流畅,更多的则是其骨力洞达的性情本色.2009年,中国书法家协会吸收杨在葆这位诗书兼备的会员,开启了他人生的另一艺术新天地.
杨在葆的书法作品,追求豪放、浪漫、励志和高远.他的书法作品除自作诗之外,还有李白、杜甫等诗词大家壮怀激烈的诗词内容,件件作品无不给人以笔走龙蛇、挥洒豪放的心灵冲击.同时,杨在葆又是一个淡泊平和的人.
他作为一个影视书法家,从不给以商业用途为目的的人书写作品.但他有一次例外,曾给一个专为当地办红白喜事的顺义区农民写过一个匾额,题名为“咱家宴会厅”.他对记者说： “能帮助农民我很开心.”
杨在葆在总结自己电影艺术和书法艺术走过的道路时坦言： “我认为,演员中绝大多数都会演戏,只有极少数的演员会‘不演戏’.在书法界,绝大多数人都会写字,但只有极少数的人能写自己的字体.”在这一点上,杨在葆正是一个“不演戏”和写“自己字”的人.
多年来,杨在葆一直被观众所敬重,为社会念念不忘,这不仅在于他对电影角色的塑造、对书法艺术的追求,更主要是他那追求光明、匡扶正义、鞭笞邪妄、疾恶如仇的品德,与广大群众内心世界的深深契合.
（编辑梧桐）
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