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①
所谓命运,就是说,这一出“人间戏剧”需要各种各样的角色,你只能是其中之一,不可以随意调换.
写过剧本的人知道,要让一出戏剧吸引人,必要有矛盾,有人物间的冲突.矛盾和冲突的前提,是人物的性格、境遇各异,乃至天壤之异.上帝深谙此理,所以“ 人间戏剧”精彩纷呈.
写剧本的时候明白,之后常常糊涂,常会说：“我怎么这么倒霉！”其实谁也有“我怎么这么走运”的时候,只是这样的时候不嫌多,所以也忘得快.
但是,若非“我怎么这么”和“我怎么那么”,我就是我了吗？
我就是我.我是一种限制.
比如我现在要去法国看“ ”,一般来说是坐飞机去,但那架飞机上天之后要是忽然不听话,发动机或起落架谋反,我也没办法再跳上另一架飞机了,一切只好看命运的安排,看那一幕戏剧中有没有飞机坠毁的情节,有的话,多么美妙的足球也只好由别人去看.
②
躺在“透析室”的病床上,看鲜红的血在“透析器”里汩汩地走———从我的身体里出来,再回到我的身体里去,那时,我常仿佛听见飞机在天上挣扎的声音,猜想上帝的剧本里这一幕是如何编排.
有时候我设想我的墓志铭,并不是说我多么喜欢那路东西,只是想,如果要的话最好要什么？要的话,最好由我自己来选择.
我看好《再别康桥》中的一句：我轻轻地走,正如我轻轻地来.在徐志摩先生,那未必是指生死,但在我看来,那真是最好的对生死的态度,最恰当不过,用作墓志铭再好也没有.我轻轻地走,正如我轻轻地来,扫尽尘嚣.
但既然这样,又何必弄一块石头来作证？还是什么都不要吧,墓地、墓碑、花圈、挽联以及各种方式的追悼,什么都不要才好,让寂静,甚至让遗忘,去读那诗句.我希望“机长”走到我面前时,我能镇静地把这样的遗言交给他.但也可能并不如愿,也可能“筛糠”.就算“筛糠”吧,讲好的遗言也不要再变.
③
有一回记者问到我的职业,我说是生病,业余写一点东西.这不是调侃,我这四十八年大约有一半时间用于生病,此病未去彼病又来,成群结队好像都相中我这身体是一处乐园.
或许“铁生”二字暗合了某种意思,至今竟也不死.但按照某种说法,这样的不死其实是惩罚,原因是前世必没有太好的记录.
生病也是生活体验之一种,甚或算得一项别开生面的游历.
这游历当然是有风险,但去大河上漂流就安全吗？不同的是,漂流可以事先做些准备,生病通常猝不及防；漂流是自觉的勇猛,生病是被迫的抵抗；漂流,成败都有一份光荣,生病却始终不便夸耀.
不过,但凡游历总有酬报：异地他乡增长见识,名山大川陶冶性情,激流险阻锤炼意志,生病的经验是一步步懂得满足.
发烧了,才知道不发烧的日子多么清爽.咳嗽了,才体会不咳嗽的嗓子多么安详.刚坐上轮椅时,我老想,不能直立行走岂非把人的特点搞丢了？便觉天昏地暗.等到又生出褥疮,一连数日只能歪七扭八地躺着,才看见端坐的日子其实多么晴朗.
后来又患“尿毒症”,经常昏昏然不能思想,就更加怀恋起往日时光.终于醒悟：其实每时每刻我们都是幸运的,因为任何灾难的前面都可能再加一个“更”字.
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所有的幸运都是有意为之的奖励
何鹏有些不修边幅,但显得精神而朝气,爱笑,眉宇在笑声里舒展开来,让人看着觉得舒心而倍有信任感 也许就是这个信任感让他在高三时犯了一个不大不小的错误 他哈哈大笑,那真是一场非常牛掰的攻心计 别人的高考前.
幸运的真谛
荷兰的阿因·图腾在16岁的时候,进入了阿姆斯特丹一所化妆学校,学习特效化妆,很长一段时间,也没制作出一个令人满意的作品,他非常着急 一次,他在观赏自己所崇拜的迪克·史密斯的.
越努力，越幸运
她,是国际时装界的“时装女王”,也是中国最牛的打版师之一 她天资聪慧,别的打版师费尽心力四五遍才能在设计师那里过关,而她则常常一遍就通过 她就是有着响亮名号“杨一过.
撞上幸运星
女儿十一个月的时候,我带她回了趟湖北老家,她人虽不大,行李却比我还多,但我恪守自己的原则,一包一箱,绝不多加半件,以确保自己只需一挟一拖,便能整体移动 在老家待了一个多星期,返程时,无论我怎样坚拒,还.