《务虚笔记》扣司灵魂的生命寓言,该文是笔记类学士学位论文范文和《务虚笔记》和生命寓言和灵魂方面论文如何怎么撰写.
笔记论文参考文献：
岁月静好
《务虚笔记》是史铁生的首部长篇小说．也是他半自传式的作品.隔着咫尺的空间与浩瀚的时间．作家将带着读者凝望生命的哀怨与无常,体味历史的丰饶与短暂.行文优美凝练．情感真挚厚重．处处渗透着对人世沧桑的伤感与领悟.
【内容速递】
作品叙述了20世纪50年代初以来中国社会的嬗变给残疾人C、画家Z、女教师0、诗人L、医生F、女导演N等人的影响和冲击,以及他们对这个世界的畏惧、与祈祷.这本书从头至尾都展现出神秘的美、现代的美和善意的美.
【关于作者】
史铁生于1951年1月4日出生在北京.1967年,他毕业于清华附中初中,后来去延安地区插队落户.1972年他因双腿瘫痪回到北京,在街道工厂工作,后因急性肾损伤,回家疗养.他自称职业是生病,业余在写作.2010年12月31日凌晨3时46分,史铁生因突发脑溢血逝世,享年59岁.他的主要作品有《我与地坛》《我的遥远的清平湾》《命若琴弦》《合欢树》《病隙碎笔》《务虚笔记》《我的丁一之旅》等.
【节 选】
在我所余的生命中可能再也碰不见那两个孩子了.我想那两个孩子肯定不会想到,永远不会想到,在他们偶然的一次玩耍之后,他们正被一个人写进一本书中,他们正在成为一本书的开端.他们不会记得我了,他们将不记得那个秋天的夜晚,在一座古园中,游人差不多散尽的时候,在一条幽静的小路上,一盏路灯在夜色里划出一块明亮的圆区,有老柏树飘漫均匀的脂香,有满地铺散的杨树落叶浓厚的气味,有一个独坐路边读书的男人曾经跟他们玩过一会儿,跟他们说东道西.甚至现在他们就已忘记,那些事在他们记忆中已是不复存在,如同从未发生.
但也有可能记得,那个落叶飘零的夜晚,和那盏路灯下一个孤单的身影,说不定会使他们之中的一个牢记终生.
但那不再是我.无论那个夜晚在他的记忆里怠样保存,那都只是他自己的历史.说不定有一天他会设想那个人的孤单,设想那个人的来路和去处,他也可能把那个人写进一本书中.但那已与我无关,那仅仅是他自己的印象和设想,是他自己的生命之一部分了.
男孩儿大概有七岁.女孩儿我问过她,五岁半——她说,伸出五个指头,随后把所有的指头逐个看遍,却想不出半岁应该怎样表达.当时我就想,我们很快就要互相失散,我和这两个孩子,将很快失散在喧嚣的城市里,失散在周围纷纷纭纭的世界上,谁也再找不到谁.
我们也是,我和你,也是这样.我们曾经是否相遇过呢？好.巴你说没有,但那很可能是因为我们忘记了,或者不曾觉察,忘记和不曾觉察的事等于从未发生.
在一片杨柏杂陈的树林中,在一座古祭坛近旁.我是那儿的常客.那是个读书和享受清静的好地方.两个孩子从四周的幽暗里跑来——我不曾注意到他们确切是从哪儿跑来的,跑进灯光里,蹦跳着跑进那片明亮的圆区,冲着一棵大树喊：“老槐树爷爷！老槐树爷爷！”不知他们在玩什么游戏.我说：“错啦,那不是槐树,是柏树.”“噢,是柏树呀.”他们说,回头看看我,便又仰起脸来看那棵柏树.所有的树冠都密密地融在暗黑的夜空里,但他们还是看出来了,问我：“怎么这一棵没有叶子？怎么别的树有叶子,怎么这棵树没有叶子呢？”我告诉他们那是棵死树：“对,死了,这棵树已经死了.”“噢,”他们想了一会儿,“可它什么时候死的呢？”“什么时候我也不知道,看样子它早就死了.”“它是怎么死的呢？”不等我回答,男孩儿就对女孩儿说：“我告诉你让我告诉你！有一个人,他端了一盆热水,他走到这儿,哗——得……”男孩儿看看我,看见我在笑,又连忙改口说：“不对不对,是,是有一个人走到这儿,他拿了一个东西,刨哇刨哇刨哇,咔！得……”女孩儿的眼睛一直盯着男孩儿,认真地期待着一个确定的答案：“后来它就怎么了呀？”男孩略一迟疑,紧跟着仰起脸来问我：“它到底怎么死的呢？”他的谦逊和自信令我感动,他既不为自己的无知而羞愧,也不为刚才的胡猜乱想而尴尬,仿佛这都是理所当然的.无知和猜想都是理所当然的.两个孩子依然以发问的目光望着我.我说：“可能是因为它生了病.”男孩儿说：“可它到底怎么死的呢？”我说：“也可能是因为它太老了.”男孩儿还是问：“可它到底怎么死的呢？”我说：“具体怎么死的我也不知道.”男孩儿不问了,望着那棵老柏树意犹未尽.
现在我有点儿懂了,他实际是要问,死是怠么一回事？活怠么就变成了死？这中间的分界是什么？死是什么？什么状态,或者什么感觉？
就是当时听懂了他的意思我也无法回答他.我现在也不知道怎样回答.你知道吗？死是什么？你也不知道.对于这件事我们就跟那两个孩子一样,不知道.我们只知道那是必然的去向,不知道那到底是什么,我们所能做的一点儿也不比那两个孩子所做的多——无非胡猜乱想而已.这话听起来就像是说：我们并不知道我们最终要去哪儿,以及要去投奔的都是什么.书虫笔记
秋天的夜晚、废弃的古园、幽静的小路、一盏盏路灯、满地落叶、树的香味——这是我们熟悉的意境,在史铁生流传更广的散文《我和地坛》里也描述过,而每一个读者应该都接触过这样的黄昏,只是你不一定留意到其中的美和怅惘.这样的意境决定了本书的品位,读者自然可以凭借着这个开头决定继续往下读还是不读了.
史铁生在文中说“我是我的印象”,那么书中的残疾人C、画家Z、医生F、女教师0、女导演N、政客WR都是作者的印象,这些印象的总和就是作者的灵魂.这只是史铁生的自我解释,有时候是阵,既然是小说,还是要看它的情节.
本书全部的内容只是为了告诉我们一件事,那就是生活的偶然性,很多时候,如果你打开的是另一扇门,走的是另一条路,生活的轨迹可能完全不同,而选择多数时候只是一念之间的偶然.
（本栏目编辑 王燕梅）
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符号化中的虚无和真实《务虚笔记》的不确定原理
摘 要大约是从1985年以后,史铁生作品中的抽象哲学意味便日趋浓厚,并带有深重的自我反思和探索意识 而在务虚笔记中,史铁生以其超高的想象力和思辨力,充分融入了“人物符号化”的形.