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主题:时代论文写作 时间:2023-12-26

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余 冰

“书装”,即书籍装帧,一般指书的封面,也称书衣.

书衣的魅力令爱书人为之倾倒.出版家范用说:“我每拿到一本新书,先赏封面.看设计新颖的封面,是一种享受,我称之为‘第一享受’.”作家唐弢说:“不用说翻检内容,就是一看到版式装帧,也使人美感突兴,神驰不已.”

一张好的书衣,不仅具有组成书籍的存在形式和保护书籍的实用价值,而且以其欣赏价值能为书籍的宣传推广发挥作用.书衣带有当时政治、经济、文化的烙印,读者从书衣的更迭中看到了岁月变迁和时代风情.

今日的书装,已远不止于书衣,内容还包括书的环衬、扉页、内文版面和纸张、印刷、装订,以及编辑策划、书籍形态等多样的设计,一种崭新的理念已深入人心.

“书装家剪影”剪存当代书装艺术家的风采,并展示他们的书衣佳作.

(编 者)

钱君匋,1906 年生于浙江桐乡,1998 年去世.一生设计封面数千种, 赢得了“ 钱封面”的美誉,创下了书籍装帧前所未有的奇迹, 成为跨越现当代的大师.

1923 年, 钱君匋就读上海专科师范学校, 师从画家丰子恺,不到二十岁就开始书籍装帧.1927 年进入开明书店,编辑音乐、美术图书并负责书刊的装帧设计.他一改出版界沿袭已久的书刊封面旧貌,把封面艺术的取材推向更广泛的领域,震动了出版界,获得众口一词的好评.鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金、郑振铎、叶圣陶等名家,都请钱君匋为他们的著译设计过封面;《小说月报》《东方杂志》等大刊名刊的不少封面,也出自钱君匋之手.丰子恺在1928 年钱君匋脱颖而出时,即高度评价了他佳作迭出的封面设计:“友人钱君君匋,长于绘事,尤善装帧书册.其所绘封面画,风行现代,遍布于各书店的样子窗中,及读者的案头,无不意匠巧妙,布置精妥,足使见者停足注目,读者手不释卷.”(《〈钱君匋装帧画例〉缘起》)

20 世纪20 年代中后期,钱君匋的书籍设计主要在探索.“其一是探索适合于书籍装帧需要的绘画风格.其二是追求富于中国美学特质的表现形式.”(罗之仓:《钱君匋书籍装帧风格的分期》)

在尝试、比较中,他的设计呈现出多元风貌:有的取法中国古代金石纹样,借鉴东方石窟艺术,追求民族气派;有的吸收西方美术的风格,融进了立体主义和未来派的手法.如短篇小说集《秋蝉》,纹样类似石刻,古朴宁静; 戏剧集《鸽与轻梦》,图案化的鸽与树,轻灵抒情;《伟大的恋爱》,用红色线条绘成的男人和裸女的形象,有着早期立体主义的特点;《六个寻找作家的剧中人物》,则用许多飞舞的色块,点染出光学艺术色彩.

30 年代之后,钱君匋的书籍装帧逐渐形成了自己的设计语言,走向成熟.罗之仓认为,成熟的主要表现有三:“构图的均衡和整体的和谐”“每帧书面上汉字的处理也形成了独特的风格”和“跳格”.“跳格”,就是书在书架上最逗人、最先跳入读者的视线之中.(《钱君匋书籍装帧风格的分期》)曹禺的《日出》,图案花纹细密但不显拥塞,书名字体浑厚但不失秀雅,文字与图案位置的经营恰到好处.《日出》为文化生活出版社出版的“曹禺戏剧集”一种.“曹禺戏剧集”各册封面的图案格式一样,书名不同,色彩有别,图案的类型化体现了系列套书的特色.《文学周报苏俄小说专号》只用红黑两色,完全靠字体的设计变化取胜,可以说是用文字作装帧的经典范本.

1949 年后到“文化大革命”前,钱君匋书籍装帧作品着意于中国元素的强化,构图匀称,线条精致,色彩明快,朴素严谨,但少了30 年代无所羁绊的多彩丰姿.《曲艺论集》,四层线框疏密有致地围绕着民间刻纸纹样,加上民间习用的蓝、绿、红三色和书面纸白色的映衬,使封面充盈着地道的中国风味.1962 年之后,意识形态的控制愈来愈严,钱君匋的创作难以为继,直到沉入“”炼狱.

十年浩劫过后,钱君匋老而弥坚,又拿起了画笔.1980 年,为三联书店出版的唐弢的《晦庵书话》作的装帧,是他晚期的代表作之一.他自己曾有如下解说:“这个设计是师法六朝石刻的纹样,顶端是由石刻佛像龛常用的纹样变化创新而来.下部为双雁与麦穗,作均齐对称的构图,采用幽静的色彩,使画面富有诗意.”(费在山:《钱君匋谈书籍装帧》)钱君匋认为:书籍装帧“民族化和现代化是可以融合在一起的.没有民族化,只有现代化,它就分不出这是出于哪个国家的设计.仅仅民族化,老是在一成不变的古老东西里翻筋斗,也是没有出息的”(《民族特征与时代气息》).《雄关赋》的封面是巍峨城关,城墙跨过书脊向封底延伸直至勒口.盖底以留白托出画面,造型简化,笔墨凝练.

钱君匋从事书籍装帧近七十年,刻意求新.他以山水、植物的简化、变形或几何图形的组合构成装饰性图案,作为设计的基调,进而交错、配置,挥洒自如,出神入化.色彩单纯,清丽沉着,用色不多却产生了极为丰富的色彩效果.书名大多手写,宋体字的浑拙朴厚,图案字的灵动飞扬,阿拉伯数字和外文、拼音字母的万千变化,更成为魅力独具的亮点.这一切构成了无人可以替代的“钱氏风格”,朴实大方、清雅含蓄的“钱封面”与众不同,自然受到读者的青睐.

书籍装帧与书的内容的关系如何处理?钱君匋指出:第一种办法,把书的中心内容和盘托出,或从侧面体现书的意境,即以高度概括的手法,化书的内容为形象.如茅盾的《动摇》,反映1927 年大革命失败后年轻人的彷徨.封面红、白两色暗示了不同的政治格局.朱红底色上有一只蜘蛛从一条线上挂下来,把一年轻女子的脸庞一分为二,略去半个,含蓄地表达了主人公敢于冲决黑暗的网罗,但又感到前途茫然无助的困惑.《山中杂记》是郑振铎一本游记散文,横贯封面和封底的是两株垂柳,枝条袅娜,中间是淡的月光,让读者体验到春的律动.第二种办法,不拘泥于对书的内容和主题相关表象的描绘,封面仅仅体现一种装饰美,引起读者渴望了解书的主题和表现特征的愿望.钱君匋说:封面设计“总要有浓厚的书卷气,要来得婉转,要来得曲折,要来得含蓄,不能直截了当地和一般绘画那样的写实.书面设计最怕作为书籍的低级图解”(《民族特征与时代气息》).在他的封面设计中,这种不靠“再现”的逼真去征服读者,而是以“物”传“神”的居多,从而营造出充满诗意、情趣、韵味的艺术境界.

钱君匋说:优秀的装帧总能够表现或象征书籍的内容,使人在阅读之前先准备好阅读的心情和态度.善于装帧的人能抉取书籍的内容和精神,通过形与色,构成能够表达该书内容或精神的艺术作品,从而增进读者阅读兴趣.(《书籍装帧技巧》)

这是熟谙书籍装帧三昧的至理名言.

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