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关于表现形式方面学士学位论文范文 和当代蒙古族题材写意人物画表现形式有关参考文献格式范文

主题:表现形式论文写作 时间:2023-12-29

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摘 要:当代蒙古族写意人物画的发展成就有着自身与时代的历史原因.对于青年蒙古族画家来说,面对当前蒙古族题材写意画的现状,要在继承传统的技法之外加以创新.针对内蒙古题材写意人物画的表现形式、艺术特点、发展现状与成就以及存在的问题进行反思,探讨与实践,从而对蒙古族题材写意人物画的表现技法加以创新,并为发展新的表现技法提出了一些方法与思路.

关键字:蒙古族;意笔人物画;写意人物画;艺术特征;表现形式

基金项目:本文系内蒙古自治区教育厅2017 全区研究生科研创新资助项目“当代蒙古族题材写意人物画表现形式研究”(S20171012639)研究成果.

21 世纪的蒙古族写意人物画取得了很大的成绩.究其原因是对西方美术的融入与吸收.新中国成立之后,素描教学在内蒙古的艺术院校逐渐推广.20 世纪50 至60 年代,内蒙古师范学院美术系涌现出许多才华横溢的青年,培养出了一批优秀的艺术家,为内蒙古美术教育奠定了坚实的基础.之后,蒙古族题材写意人物画家队伍逐渐壮大,形成了风格鲜明、草原气息浓厚的写意人物画表现形式.同时,也暴露出了实质性的问题,蒙古族题材写意人物画无论从内容、构图及表现形式上都趋于雷同、单一.

对于一名出生在70—80 年代的蒙古族青年来说,如今正处于民族美术创作的鼎盛时期,是民族美术创作的中坚力量.在美术创作上如何反映内心情感,如何反映出当代蒙古族生活现状、场景,创作出具有蒙古族时代精神的作品,是笔者一直思考的问题.优秀的作品都是生活的馈赠,画什么、怎么画,这是画家必须面对的问题.

西方绘画的涌入,为蒙古族水墨画与西方造型的融合创造了条件.这也促使蒙古族国画家对传统水墨画表现形式进行重新思考、整理、探究,使之成为符合现代人审美要求、反映蒙古族现实生活状况的具有新的艺术语言的画面表现形式.

在20 世纪70—80 年代,蒙古族的写意人物画,借鉴了西方绘画的表现形式,采用西方的造型观念和手法,比如解剖法、*法,而在表现形式上继承了传统的水墨表现法,促使中西绘画有效融合,弥补了传统水墨人物画在表现现实生活题材方面形式单一的不足.经过前辈蒙古族国画家的不懈努力,草原题材写意人物画取得了骄人成绩.艺术的可贵之处是不断地推陈出新.对于那些作为蒙古族民族写意人物画主力军的青年艺术家来说,突破传统民族写意人物画表现形式语言的局限,构建新的水墨表现形式语言,渗入当代气息、当代精神,拓展更宽的表现领域、样式,在艺术语言的现代性及表现形式方面符合新的审美标准,是一个任重道远的话题.

当代蒙古族题材写意人物画必须注重画家个人的精神表达.这就要求画家必须有强烈的社会意识、文化自信心,要有使命感与责任感.蒙古族题材写意人物画经过老一辈国画艺术家辛勤探索,形成了特有的画面表现形式.这对于蒙古族青年画家来说的确会产生一些约束,但更是一种挑战.蒙古民族文化深厚,有着广阔的文化挖掘空间.优秀的青年艺术家精力充沛,只要肯于钻研,一定不会被现有状况所限,反而会用非同一般的勇气施展自己的才华,突破既有的民族写意人物画现有模式,创造出具有崭新格局的绘画作品.在尊重民族题材的情况下,突破单一的表现模式,超越已有的模式,从而与时代创作保持同步,予观众新的视觉体验与感受,展现与时俱进的创新品质,创造出新的表现语言形式.

出生于科尔沁草原的画家安玉民的蒙古族题材写意人物画作品,抒情飘逸,犹如一首草原的悠扬牧歌、民族的叙事曲,作品中夹杂着草原的花香和羊奶的奶香.画中人物以线条的形式表现,身躯矫健,与蒙古民族的灵魂深处息息相通.其国画作品《不朽的胡杨》(如图1),情景真实,画面表现形式新颖,艺术特色鲜明,具有强烈的视觉冲击力,使观众耳目一新.他不仅有扎实的创作功底,更有鲜明的创作意识和创造精神.

其作品中通过干湿浓淡的线条使用,展现出画家扎实的创作功底,主要表现在对客体对象的深刻认识以及对绘画本体语言的精深把握,从而使线条与表现内容相契合,使作品进入了新的境界.

安玉民的创作是以蒙古族生活为素材,但他用简练的线条表现出蒙古族的形象特征,趣味性强烈,画面更精彩生动.安玉民早期作品的线条清秀挺健、起止分明,以骨力和韵味取胜.如今,作品中明显增加了用笔的份量,沉雄浑厚,以中锋为主,加上散峰逆势用笔以及散峰皴擦,使线条在与纸相融的过程中,优美精致中尽显老辣.表现形式的变化自然会带来艺术风格的改变,由流畅飘逸、浪漫抒情转向庄严博大.其作品不仅有文雅的轻松情调,更有熟悉的蒙古族人民日常生活场面,既继承了民族题材作品的优秀传统,同时又有个人的创新和突破.

鲍凤林是近年来内蒙古自治区表现蒙古族题材写意人物画的优秀画家.其作品清新豪放,既继承了传统笔墨,又有新的画面表现语言.在传统的笔墨中找到了适合自己个性的绘画语言,物随心象,笔墨合一,构成了崭新的绘画形式.其作品是生活的提炼与回想,每幅作品都有强烈的生活感、亲切感.从作品《武昌起义》到《恭王新政》再到《科尔沁记忆》,他一次次完善了自己的绘画表现形式语言,也最终确立了自己独特的绘画风格(如图2).

我们能从鲍凤林的作品中看出,他一直在打破传统,打破传统的草原题材构成形式和创作理念.从早期作品中可以看出,他已经很好地继承了草原风格的传统写意人物画创作形式和表现形式.鲍凤林的作品赢得了很多观众,并入选了全国第七次美术作品展.大家一致认为,他若照此创作下去,定会产生很多好的作品,鲍凤林从未停止过创作的脚步,继续在写意人物画的表现形式上深入探究,努力找到更深入的东西.在创作时,笔墨要贴近自己的个性,而不是迁就自己,套用已有的蒙古族写意人物画语言.正如齐白石先生所说的:“学我者生、似我者死”.鲍凤林清醒地认识到,如果按这样的绘画形式继续创作下去,可能会遭遇到瓶颈,因此,他尽量不让已经成熟的方式禁锢自己,而是发掘自己的潜能,走自己的路,只有这样,艺术生命才能焕发生机,才能紧随时代脉搏.画家要改善这些不足,就需要自己去学习和充电.为此,他在中国艺术研究院杜滋龄工作室以访问学者的身份继续当起了学生,笔墨变化在原来基础上更加成熟,找到了一种更明确的写意人物画表现形式.

张俊德是内蒙古自治区老一辈卓有成就的写意人物画家.张老师的作品一直以蒙古族写意人物画为创作方向,反映蒙古族欣欣向荣的生活场面,有北方草原画派的特点,讲求笔墨的变化,在表现方法上坚持用积墨技法,层层积染,将人物结构与墨完美结合,具有整体感、空间感,用线多样,线、面结合.张老师所画人物厚重,用蒙古族汉子、儿童、老人、哈达、蓝天、草原、白云这些元素组成画面,反映一种心境、一种感觉(如图3).

写意人物画表现方法要有,要融入情感.蒙古族传统的表现方法已经不能完全适应表现因时代变迁而改变的今天蒙古人的生活.寻找适合新变化的笔墨表现形式,就要向老一辈画家学习,学习其对待艺术的执着态度、百折不挠的韧性、一心一意的匠人精神.蒙古族人的生活地域面积辽阔、风光壮美,生活习惯独特.艺术家只有投入到蒙古族人民的生活中,以迅捷的方式,进行大量的速写、写生,再将其转换成笔墨表现形式,才能使笔墨表现鲜活、生动,才能产生独特的艺术表现形式.艺术家仅仅运用现成的传统方法,即便画了出来也不会有长久的艺术生命.画家同作家、诗人的创作形式、审美风格具有相似之处,都要情动而思发,都要在模仿中建构完备的具有自我风格的艺术表现形式与表现技法.

陈晗晟是内蒙古自治区中青年意笔人物画中具有现代表现方法的一位画家.在创作中,他用淡墨来表现,注意画面人物造型,然后给予人物对象一定的淡墨及淡彩.墨与色的运用都注重人物的塑造,突破了素描教学对人物画创作的制约.在人物鼓起来的地方用墨、用色都相对重一些.他特别注重画面的黑白灰关系和虚实关系,大胆取舍,使画面水墨淋漓.在画面构成方面,时而笔墨复杂,时而笔墨疏朗.在内蒙古重大历史题材《马可波罗觐见》创作中,画面人物众多,其运用淡墨将忽必烈大帝的魁梧、智慧与马可波罗的清秀表现得十分充分(如图4).

表现技巧,因人而异,每个人的感觉是不一样的.在意笔人物画创作过程中,如何画面简练、概括,又造型准确、传神、取舍、提炼呢?技法有很多,如安玉民用不同性质的线条来塑造草原上的牧民、张俊德用墨消灭很多的线、陈晗晟在泼墨的同时画出线条.这样的很多线条并非完整勾勒,常常是断开的,但画面的味道十足.

以水墨表现语言方式,描绘人物的形体、神态,是内心真挚情感的流露.笔墨自然、不做作,水墨才能产生愉悦感以及墨的神韵感.如果固守蒙古族传统的意笔人物画创作方法,不去实验新的笔墨表现方式是不可取的.我们可以有自己熟悉并灵活运用的表现方式,这种表现手段或方法都是要经过不断的写生、总结笔墨经验,再进行不断的笔墨创作实验获得的.诸如:我们在进行意笔人物画创作时,要不断的进行水墨小稿练习,针对作品中的整体形状、墨的运用等问题,进而形成笔墨构架中的水墨人物造型关系,生成表现性笔墨关系.

毛笔、墨、生宣纸有其固有的特点与性能,只有熟悉每一种工具及材料,才能充分利用其长处,达到最好的表现,从而实现预期的效果.意笔人物画中的笔要书写畅快,要放得开、收得拢.艺术家只有充分运用笔特有的性能,利用其书写性的长处,才能发挥墨的优势,从而获得墨块的形状、才能产生墨与纸之间的偶然性表现,笔势节奏、墨色气韵也才能应运而生.

当艺术家亲身体验过蒙古民族的生活之后,再去解释和表现时,笔的运用就会具有灵性.形象与神态都会透露出时代的烙印.蒙古袍看似呆板,但细细揣摩,会发现蒙古袍是十分具有表现力的笔墨构成元素.它不是十分遵循衣纹的走向,更多地是具有了笔墨性格.

笔者在意笔人物画创作过程中,尽力在淡墨中寻求笔墨的变化,探寻新的淡雅表现形式语言,这种实验得益于学院严格的素描造型训练.但是,在具体的创作中又要回避素描训练的一些限制,这是一个很难把握的度.将作品中人物的线与面尽力结合在一起,线亦是面,面亦是线,线宽则是面,面窄则是线.虽然一次次的创作都失败了,但是笔者还是一直坚信自己的直觉,相信自己会画好的,这种小小的信念在强力支撑着,支持着继续试验下去.每次取得一点笔墨效果,内心都会带来无比的欣喜.在试验的过程中,曾遭到不理解,甚至打击,认为这是轻狂、自大.记得有画界的朋友劝我画工笔画,因为工笔画容易出成绩,但笔者内心非常倔强,不喜欢走别人的老路.临摹前辈优秀的蒙古族题材写意人物画的作品时,选择的角度是理解其用笔、用墨的表现形式,并做分析,没有直接照搬前人既有的表现语言.正是因为喜欢意笔人物画,即使再难也要尝试,不愿意急功近利的获取荣誉,就想实实在在的做自己喜欢的事情,探索适合自己的表现方式.

艺术家在探索水墨人物画创作表现技法时,是一个令人头痛的过程和痛苦的阶段.客观上,我们经常遇到各种意想不到的困难,往往是做了各种心理与实践上的准备,第一笔在画稿上落墨时还是怀着巨大的心理压力.如果第一笔顺畅,那这张画的成功性是很大的,在接下来的绘画过程中,心情会越来越放松,逐步做到全神贯注、心无杂念、下笔果断,画面会具有一气呵成之感,笔触灵动,墨韵天成.

表现技巧的形成,必须怀有一腔热情,踏踏实实做学问;有求知的心态、探索的勇气,一次次失败,一次次坚持,并把这种经历变为一种常态.只有这样锲而不舍,才能将水墨人物画创作表现技法向前推进.蒙古族地区经过几十年的发展,生活、生存状态已经发生了翻天覆地的变化,蒙古族的精神生活也开始丰富多彩,这些因素都会促进蒙古族题材的意笔人物画表现形式的当代性和多样性.

作者简介:李立国,内蒙古自治区展览馆二级美术师,内蒙古大学艺术学院硕士研究生.

实习编辑:姜闪闪

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