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关于陶瓷论文如何怎么撰写 跟窑变陶瓷的基本构成和属性方面本科论文范文

主题:陶瓷论文写作 时间:2019-03-19

窑变陶瓷的基本构成和属性,本文是关于陶瓷论文范文集跟窑变陶瓷和构成和属性方面论文如何怎么撰写.

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宗成武

颜色釉种类繁多,展现着丰富的艺术魅力,在各式各样的颜色釉中,作为其中的一大分支,窑变釉最为独特和奇妙.纵观中国几千年的制瓷史,窑变陶瓷以其特有的装饰风格和艺术效果独树一帜,并在中国陶瓷颜色釉的发展中有着极为重要的作用.陶瓷作为一种文化媒介,承载了中国古代劳动人民的智慧、文明、丰富的精神和情感,并使之加以流传.随着社会的发展,人们的社会意识形态和审美能力都在不断转变,逐步提升.物质需求普遍被满足的今天,人们更加注重精神层面的需求.无论是表现的形式还是手法,视觉艺术在不断发展,为了能够更好、更有效地抓住人们的眼球,新的视觉媒材不断涌现出,也少不了在视觉符号上进行的创新.窑变陶瓷既是一个文化符号,又是一种视觉媒材,本文将结合这两种特性,对窑变陶瓷的工艺性和艺术性进行分析介绍和归纳.

什么是“窑变”?所谓“窑变”,是指在陶瓷器物的烧制过程中,釉质受到窑内温度、燃烧气氛等各种非人为因素影响所发生的不确定性自然变化.古人对窑变的理解和定义非常的广泛,不仅仅是指釉质的窑变现象,就连器物器形的变化也称之为窑变.窑变通常产生两种情况:窑病和窑宝.《南窑笔记》中有着古人对窑变的解释:“釉水色泽,全资窑火,或风雨阴霾,地气蒸湿,则釉色黯黄惊裂,种种诸疵,皆窑病也.必使火候釉水恰好,则完美之器十有七八矣.又有窑变一种,盖因窑火精华凝结,偶然独钟,天然奇色,光怪可爱,是为窑宝,邈不可得.”

而现今人们对窑变的理解,主要是指陶瓷器物在窑内烧制过程中所缠身的变化,影响这种变化的因素有许多,例如窑内温度变化、燃烧气氛的变化和器形的影响,包括釉质中的矿物原料的相互作用等等,经过一系列的氧化还原作用,最终使釉质的呈相变化万千,其所展现出的艺术效果更是出乎人们的意料.自古窑变陶瓷便有着“窑变无双”的特性,每一件窑变陶瓷都是唯一的.随着科技的进步,现今人们已经能够对窑变做出科学的解释和分析,并且在一定程度上掌握了窑变的化学规律和原理.但这种“掌握”是相对而言的,要想完全控制窑变,单靠人为因素还是无法达到的.因此,窑变艺术特有的神秘魅力并有没因为工艺的进步而褪色,反之,这种神秘感更能激起人们的求知欲和好奇心,不断的实践和尝试,使得窑变陶瓷展现出更多的表现形态,为人们带来了丰富的审美体验和感官享受.

一、陶瓷窑变技艺的工艺特征

窑变是一个连贯整体的过程,其中任何一个环节都对窑变现象产生了一定的作用和影响,主要分为:矿物原料、瓷泥胎质、釉料的化学组成、釉料的加工处理、施釉手法,烧成制度和器皿造型等几个方面.

(矿物原料):窑变陶瓷的矿物原料中,含有许多不同的微量元素,却化学成分非常复杂,无论是一种元素的氧化还原反应还是多种元素之间的相互作用和反应,都会产生窑变现象.其中最为主要且较为常见的矿物原料为以下几种:铜矿石、木灰、方解石、高岭土、铁矿石、石英.

(陶瓷胎质):泥胎中含有着丰富的微量元素,这些微量元素的所占有的成分不同,所发挥的性能也发生差异,对釉质会产生不同的作用和影响.例如在胎质中,铁元素和钛元素直接影响着釉质呈色的明艳深浅;硅元素和铝元素则是釉质产生开片效果的关键等等.

(釉料的化学组成):釉料的配制是产生窑变的基础,其化学组成直接影响着最终的窑变效果.

(釉料加工):釉料可以由一次或多次配成.通过不同方式的研磨配制或是在程序中发生变化,都会使最后的窑变效果发生变化.

(施釉手法):施釉既是在胎瓷上涂抹色釉,通常来说,釉层过厚和过薄都会使得釉质不能够充分地发生化学反应,直接影响到烧成的效果.对于窑变釉而言,稍微偏厚更佳,这样会使釉料在烧成过程中发生一定的流动和熔融,这种现象没有特定的规律可言,继而会产生奇特的化学反应.

(烧成制度):无论是何种色釉的烧制,烧成制度永远是整个过程中最为重要的核心部分.窑变陶瓷的烧制工艺不同于其他颜色釉的烧制,窑变釉在烧制过程中极其敏感,它对窑内的气氛要求极高.对烧成制度的控制,釉质烧成曲线的把握、窑内的烧成气氛、冷却保温等等,这些都将直接影响釉质最终的呈相.

(器皿造型):陶瓷的器皿造型变化万千,窑变釉覆盖其表面,入窑烧制时,高温作用下,当釉料呈熔融状态时,一定程度上会受器皿表面弧度的影响,这和釉料自身的流行性有着之间的关系,特别是由两种或两种以上组合而成的复合色釉.

二、陶瓷窑变技艺的艺术特征

(一)色彩

窑变色釉呈相千变万化,美轮美奂,其奇妙的色彩变幻更是带给人们丰富的视觉体验,而色彩也正是窑变陶瓷主要的艺术特征之一.窑变陶瓷的色彩不同于同其他色釉类陶瓷,它不只是表现单一的色彩,也不拘于固定的形式,其釉质往往是呈现出多种颜色相互交融和渗透.色彩与色彩之间没有明确的划分界限,相互自然的融合,极具生命力和艺术的张力.按颜色划分,窑变陶瓷的釉色大体上可以分成三大类:红色系、青色系、白色系、系和黑色系.

红色系:红色系的窑变色釉种类繁多,主要为:祭红(图1-1)、枣红、朱砂红、猪肝红等浓郁,鸡血红、火焰红、胭脂红等浓淡相间,另有美人醉、玫瑰红、宝石红、朝霞红、桃红、抹红等;葡萄紫、玫瑰紫、墨紫等浓郁,茄皮紫、丁香紫、罗兰紫等浓淡相间,另有葛花紫、水晶紫等.

青色系:天蓝、积蓝、洒蓝、紫蓝、灰蓝、豆绿、豆青、蛋青、天青(如图 1-2)、灰绿、鹦哥绿、瓜皮绿、葱翠青、梅子青等.

白色系:月白(如图1-3)、玉白、青白、灰白、鱼肚白等.紫、红、蓝、白、青五彩是窑变釉色的基本色调,五彩之间相互渗化,相映生辉.

根据时间为轴做纵向划分,窑变釉色又可这样梳理:

唐代:花釉,月白或天蓝的斑块呈现在黑釉、黄釉、褐釉、天蓝釉或茶叶末釉等深色釉层之上,色彩交错流淌.宋代:著名的有豇豆红、鸡血红,朱砂红、胭脂红、玫瑰紫(如图 1-4)、茄皮紫、葡萄紫、丁香紫等.元代:釉里红.明代:宝石红、祭红、孔雀绿等.清代:郎窑红 、美人醉、铁红、金红、天蓝、洒蓝、雾蓝、三阳开泰、蓝斑、石榴红等.

窑变陶瓷的色彩是抽象的,变化莫测令人赏心悦目,为观赏者带来极为丰富的视觉体验;人们在观赏窑变陶瓷时,产生无尽的情感联想.这也正是窑变陶瓷色彩的魅力所在,它具有极为丰富和自由的象征意义,它是自由开放且多样的.

通过对历史上窑变釉种类的划分,从它们的命名我就不难看出端倪,每种釉色的命名不仅仅只是因为其自身的色系和色调,其中还蕴含着人们对其丰富的审美情感.如(图1-5)中所示的美人醉,以及极具代表性的三阳开泰,这些窑变釉的命名,是人们基于窑变陶瓷其色彩的审美感受而由来的.宋代崇尚紫色,把紫色视作吉祥的征兆,它象征着皇族和权利.而宋代的钧瓷也以紫色系最具代表,也最受到人们的额青睐.无论是制瓷者还是观赏者,人们都自由地穿梭在窑变陶瓷色彩符号的能指和所指之中,获得丰富的视觉和情感享受.

(二)肌理

作为窑变陶瓷艺术效果的主要特征之一,窑变的肌理同样有着独特的艺术魅力.窑变陶瓷肌理效果的产生,和釉料配方、施釉以及烧成制度有着直接的关系.窑变陶瓷的施釉方式多为分层施釉,在陶瓷器物的烧制过程中,釉质开始发生化学反应,这个时候,受到釉质厚度的影响、底釉和面釉性能上的差异、釉质和胎质的膨胀系数不同等等因素的影响,釉面会开始发生变化,产生气泡、裂纹、小面积的晶块等各种纹理.以开片为例,釉质上产生开片的成因,是因为釉质的膨胀系数和胎质的膨胀系数不同,在烧制的过程中,胎质与釉质在高温下变成熔融状态,相互融合.烧成出窑后,由于周围温度的急速下降,热胀冷缩的物理原理,胎体和釉质开始遇冷收缩,由于膨胀系数的不同,胎体和釉质在窑内烧制时的膨胀程度不一样,遇冷后胎体开始收缩,釉质则出现裂纹,形成开片的特有肌理.人们在观赏窑变陶瓷时,光照射在这种特有的肌理上反射进人眼,产生奇特的视觉效果和感官享受.开片纹和行纹是窑变陶瓷肌理效果中最为代表的两种类别,其中冰裂纹的形成也是因为胎釉膨胀系数的不同所导致的(见图1-6).行纹当中最具代表的有蚯蚓走泥纹、鱼子纹、蟹爪纹等等.窑变陶瓷的肌理除了开片和行纹,还有其他的一些肌理特征,例如窑变釉中较为常见的油斑纹理、晶花纹理等等.

同色彩一样,从古人对这些肌理的命名我们不难看出中国自古以来就崇尚自然形态的美.蚯蚓走泥纹、蟹爪纹、鱼子纹等等,这些名字的由来正体现了人们对窑变肌理的审美感受.

任何一件窑变陶瓷都独一无二.它的呈相很大程度上是来外自然力的作用,单靠人为的主观力量是无法效仿和复制的.人们对于窑变陶瓷的观赏,是一种极为开放和自由的审美体验.这种审美享受也是人们作为审美主体的主观能动性的一种彰显.我们感叹古人的智慧,更惊叹大自然造物之神奇,这也正是窑变陶瓷作为一种独特艺术形式和陶瓷品类,其艺术魅力的根源之所在.

(作者单位:广东省外语艺术职业学院 艺术设计学院)

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