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纪录片类论文范文例文 与环保类纪录片叙事策略探析有关在职开题报告范文

主题:纪录片论文写作 时间:2024-01-02

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【摘 要】本文从环保类纪录片的叙事策略的美学特征出发,分析探讨在大众反响较为热烈的优秀纪录片的叙事本质,并探讨纪录片背后的情感.文章分析了环保类纪录片的现状及发展,以国内外优秀环保类纪录片的叙事制作特点为依据,并重点探讨环保类纪录片的叙事手段,旨在通过剖析优秀环保类纪录片叙事本质,得以建构大众心理广泛认同的叙事策略.

【关键词】环保纪录片;叙事策略;叙事手段

中图分类号:J905文献标志码:A文章编号:11007-0125(2018)27-0105-02

一、环保类纪录片的现状及发展

(一)环保类纪录片的生存现状.环保类纪录片是近些年来纪录片制作中很重要的一种类型,并且在世界各大电影节勇夺各种奖项,备受瞩目.2007年的《难以忽视的真相》,2010年的《海豚湾》,分别获得当年奥斯卡最佳纪录片奖.优秀环保纪录片突然成群涌现,一方面说明了环境问题的严峻性,人类对于环境破坏的强烈性以及亟需治理环境的紧迫性.另一方面我们也能看出环保题材的纪录片已日趋成熟,基本形成了稳定的、引人注意的摄制方式.

在新媒体大环境下,传播方式多样化,受众广泛化.通过一定的新媒体手段,使纪录片的创作达到一个新高度,将包装完善后的环保类纪录片故事化,以使受众提高环保意识,增强环保观念,落实环保行动,同时收获一定的市场利益,是环保纪录片发展态势.

(二)环保类纪录片与故事片优势互补.为何环保类纪录片必须讲故事?这是因为环保类纪录片本身就有故事的属性,换言之环保类纪录片本身表现的就是故事.法国著名影视导演让-吕克·戈达尔就曾说过:“电影一方面创造知识,另一方面又总是表现已经发生的历史,具有滞后于现实的特征.”环保类纪录片表现的都是故事,除非是现场直播.环保类纪录片摄制者在现场拍摄完素材,拍摄的影像本质上就已经成了故事的素材,在后期剪辑组合素材的过程中,其实质就是进行讲故事.2010年上海白玉兰国际纪录片影展主席应启明曾指出:“纪录片的‘故事化’和故事片的‘纪录片’其实是当今电影发展进程中的两股潮流.让中国的纪录片善于‘讲故事’,这不仅仅市一种拍摄手法,更是符合现代人审美需求的一种表现形式.”环保类纪录片也应该有观影的快感,也应该唤起观众的好奇心,要将故事的优势纳为己用.

环保类纪录片与故事片是影视的两种形态,每种形态都有其各自的优势,只有使两者形成优势互补的格局,才能充分发挥各自的作用,达到预期的效果.

二、运用叙事策略提升环保纪录片的可视性

(一)把握叙事手法.环保类纪录片的创作越来越受到重视,且故事片备受受众的喜爱,于是以“讲故事”为主体的环保类纪录片开始受到摄制者的关注.环保纪录片故事化是指在保证客观真实的前提下,通过具体可感、典型的故事,讲述人生经历、生活命运和社会事件.但面对同一事件,有些环保类纪录片讲得绘声绘色、引人入胜,有些却讲得平淡无奇、毫无亮点,其关键就在于是否能够把握叙事手法.

纪录片的叙事手法大致分为七种:常规线性叙事、多线性叙事、闪回叙事手法、环形结构叙事、倒叙线性叙事、乱线性叙事、重复线性叙事.在环保类纪录片的摄制过程中,经常用到的无外乎以下几种:

1.常规线性叙事.按照正常时间模式叙事,一般最为基本的叙事结构是:开端——发展————结局,其摄制严格按照现实时间来组织安排.常规线性叙事是最为基本的一类叙事手法,它比其他叙事手法更注重前后逻辑性、事件完整性以及情节因果性,因此它更利于观众理解.

2.多线性叙事.环保类纪录片由很多个小故事、小版块组成,在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事,同时表现环保类纪录片中的多个动作或事件的手法.多线性叙事将环保类纪录片不同地点同时发生的动作,按照片中人物动作或事件各自的逻辑关系平行地展示,但是彼此之间紧密联系,使剧情更为紧凑、有张力.

3.闪回叙事手法.将环保类纪录片中的主人公或非主人公的回忆与现实的回忆交叉叙事,能够充分表现人物的内心世界,反映出人主人公复杂隐秘的内心世界, 主人公的过去、现在、甚至未来都能跨越时空的汇集在一起,展开强烈的对比,给观众以猛烈的视觉冲击感.

任何艺术表现手法都要使用得恰到好处,《我在故宫修文物》对闪回手法的运用是登峰造极,不仅因其闪回次数多,更因为其闪回衔接技术之高超、手法之精湛,整部影片内涵丰富,在让观众了解文物历史的同时,也对环境保护、文物保护有了深刻认识.

4.环形结构叙事.环保类记录片的开头与其结尾相互辉映,互为补充,它能关联分段的人物和故事,交叉割裂的时间和空间,向观众展现无限的循环,给观众以强烈的心理冲击感,从而产生共鸣.

环形结构叙事通常不被摄制者理解及使用,最大的原因就是其时空的矛盾性.但这也是独特的魅力,环形结构叙事超越时空界限,在矛盾的蔓延中成就环保类纪录片的经典.

(二)注重人物塑造.环保类纪录片的故事化讲究以故事取胜,就要重视对人物形象的塑造,环保类纪录片摄制者要记录真实人物的真实生存状态,展现人物的性格和精神思想.罗伯特麦基曾说:“人物塑造是一个人的一切可以观察到的素质的总和,一切通过仔细考察可以获知的东西:年龄和智商;性别和性向;语言和手势风格……这种各种特质的独一无二的组合便是人物塑造.”环保类纪录片摄制者要注重对人物各方面细致入微的观察,全面客观的角度去塑造一个人,要重视画面语言的记录性以及声音元素的表现力.

1.画面语言的纪录性.画面是一部纪录片的灵魂,是一部纪录片的真实性与艺术性最直接的体现.真实性要求拍摄者对所要表达的主体思想有充分的认识,对即将拍摄的事件有一定的预知能力.环保类纪录片画面的整体思想是抓住人物表情、动作等一些瞬间的细节,这些画面一定不能错过.首要前提仍是真实,绝对不能编排和臆造人物、事件.

在人物拍摄过程中,需要足够的耐心和细心.哪些内容需要跟拍,哪些细节需要刻画,哪些场景需要重点突出,在拍摄之前都要有心理准备.作为环保类纪录片摄制者除了了解作品的主体思想,想要表达的意境之外,还要充分了解片中人物的性格、职业、个性等各特征,以及作品背后所要表达的深意.

2.声音元素的表现力.在纪录片的发展史上,声音元素经历了从有到无,最终成为重要的叙事元素、审美元素和表现元素,在环保类纪录片的制作中起着举足轻重的作用.姜燕在《论纪录片声音元素的艺术表现力》一文中指出:“声音的音色、节奏、力度等要素间的相互协作,可以为纪录片的创作带来新鲜的因素,形成独特的声画蒙太奇,使作品思想内容的表达与感染力的表现被很好地表现出来.”

在环保类纪录片中,大多数的声音元素都起到了直接叙事的作用.解说词和环境音响通常用来表诉事件,使画面或使事件连续.在很多时候,声音因素往往会起到事半功倍的效果,其推动情节发展、表现主题的作用甚至比画面因素更重要.在环保类纪录片《舌尖上的中国》中,声音的叙事性与表意性被应用的恰到好处.尤其在叙事时间与空间的表达方面,声音作为一个独立的创作主体而出现.声音参与叙事,也构成了创作者的主观世界,直接表现创作者的追求和向往.

三、结语

环保类纪录片是人类社会的一面镜子,透过它我们能看到不同时代的自然环境、不同人群的生存状态以及命运发展,激起我们对周身生存空间的重新审视,勇于肩负起应有的职责.优秀的环保类纪录片应当学会讲故事,将环保类纪录片与故事片优势互补,重视叙事策略的应用,灵活设置纪录片的叙事时间、叙事手段、叙事视角才能增加其收视率.增强其价值性和可视性,将环保类纪录片的理念直达观众内心,从而达到预期目标.

参考文献:

[1]黎小锋,贾恺.纪录片创作[M].上海:上海外语教育出版社,2006.

[2]希拉·柯伦·伯纳德.纪录片也要讲故事[M].孙红云译.北京:世界图书出版公司北京公司,2011.32-33.

[3]张浩.“故事化”创作手法在纪录片中的应用分析[J].西部广播电视.2016(18).

[4]李然.微纪录片美学研究[D].南开大学,2014.

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