湖湘视觉文化语境下油画创作的功能取向,该文是油画创作有关研究生毕业论文范文与语境和功能取向研究和油画类论文范文集.
油画创作论文参考文献：
【摘 要】画面之物与自然之物贵在似与不似之间,也是心中之物再次的提炼与表达,是经过绘画者艺术构思的最终体现.画面之物的产生又是绘画者根据以往的艺术经验、观点认识、审美趋向以及自己的生活体验,通过一定的技法和艺术语言把自然界中特定的艺术媒介和艺术形式转化成的艺术形象、艺术文本和艺术作品.它是物与情,情与境,理性与感性、主观与客观的高度统一.绘画者首先面对自然景观,再在心中生成对自然的主观印象,最后落成于画面,出现最终的视觉效果,这最后落于画面的效果便是画者修养认识的外在表现.
【关键词】湖湘视觉文化；绘画创作；功能取向
中图分类号：J2 文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)33-0127-02
郑燮说：“意在必先者,定则也；趣在法外者,此机也.独画云乎哉！”唯有画作能体现作者的情趣与意志.美国美学家苏珊·朗格在《艺术问题》中讲到：“所谓艺术品,说到底就是情感的表现.”①苏珊·朗格提到的所谓的艺术品便是经绘画者主观处理由心中之物到画面之物的外在表现,而情感的表现主要就是作者的生活经验,主观情趣,艺术修养,以及对所在时代的独到认识的表现.
这里的修养不单单指的是字面意思的文化素养和个人涵养.而是在取得一定的基础知识和艺术实践的基本技能的基础上进一步的提高自己艺术理论修养和艺术创作技巧,达到足够的高度和艺术水平,并熟练自如地创造出具有一定艺术意蕴和神韵.在王宏建的艺术概论里面把绘画者的修养概括为：进步的世界观和审美理想,深厚的文化素养,丰富的生活积累,超常的艺术思维活动能力,精湛的艺术技巧和表现能力.又因为每个绘画者的世界观、审美趋向都存在差异,文化修养有高低之分,生活的阅历不尽相同,个人的思维活动能力更是不能统一,艺术技巧和表现力也各有特色,那么他们最终所呈现的画面之物由于个人审美观和修养的差异而不尽相同.
纵观当下整个油画风景领域,独具一风的卓越绘画者不胜枚举.北方以任传文、白羽平为代表,南方以张冬峰、陈和西为代表.在他们的作品中皆能看出其较高的艺术修养和对自然生活的深刻认识.他们不但技艺独特,关注的视角也截然不同.
一、北方绘画创作代表：任传文、白羽平
任传文的风景油画总能渲染出一片浓郁的自然意味,看任传文的画就好像是走进了一个梦境,我们在他的油画作品中总能找到这种意味深刻的痕迹,恍然之间将这些记忆的残片拼合成一幅纯美的山水意象.任传文一贯用书法式的笔触,中锋用笔,线条流畅生动,大块颜色侧锋皴擦晕染出树丛天空、楼阁野舍,以悠远清雅的绿色布白画面,营造出柔美画面感.在内容与形式上更是默契的冲撞组合.任传文的绘画总能在平凡淡泊中发现深邃宁静的美,正如任传文自己所说：“我喜欢画风景写生,面对着自然的风景的时候心中会有一种幸福感,也许只有在这样的时刻我才会有机会践行我们祖先所深谙并提出来的那种天人合一的思想境地,也就在这样的时刻才会清楚的认识到自然和生活对于绘画艺术到底意味着什么,就是说我们从自然和生活那里索取的是什么而需要还给自然和生活的又是什么.”任传文在经历了心路历程的层层感悟,以禅宗的心境品味世界,感受生命并幻化于笔端,在绘画中找到形式与内容的契合点,表达了其内在灵魂的存在方式.他的每一幅作品都在寻找一种感怀叙述的方式,试图将那份暖暖的记忆准确地保留下来,还给纷繁的世间一片宁静、恬淡的清流.这也许就是任传文油画感人至深之处.
白羽平可谓是风景油画北派的代表人物.他的油画风景多以表现北方广袤苍茫的北国之景.画面视平线提的很高,九地一天的构图使画面更加辽阔深远,排刷强烈的笔触与自由奔放的刀法结合,塑造出苍然厚重的高原景象.白羽平生活在晋北右玉高原大地上,执着甚至执念般的对黄土高原描绘的痴迷程度成就了他今天的地位.一方水土养育一方人,对北方大地的了解恐怕再没人能及于白羽平,不管是春夏秋冬还是阴晴雨雪,他都把握得恰如其分.可以说晋北的风景练就了他的艺术语言,给了他绘画上的养分,使得他的风景油画中蕴藏着意蕴丰厚、变幻莫测的北方浑厚宏大的景象.白羽平的画面塑造一种安静辽阔和谐宁远的气氛,在对自然的思考中提炼出形、色、肌理、笔触等一系列的绘画符号.在他的作品中,我们能看到一个独立的宁静的世界.
二、南方绘画创作代表：张冬峰、陈和西
我们想到南方风景,最耳熟能详的名字莫过张冬峰和陈和西了.初次看张冬峰的作品,实在觉得普通一般,画面中既没有北国辽阔深远苍茫的景象,也没有名山大川的奇峻险壑,而是南方最普通的乡村小景,一方小池塘、一片水洼地、一块红土地,一片小村落,树丛杂草总是那么普通肃静的组成着张冬峰的画面.但再往细的看,就越来越耐人寻味,一景一物、一花一草无不让我们无限遐想.那种最普通的景物,总是塑造的真真切切,生动的呈现在画面里.例如,《这里的山林静悄悄》这幅画,远处是大片的树丛,作者运用皴擦的笔触把山林画的透彻清灵,如一层薄雾弥漫在山林间,远处天空的薄云悠闲的像一缕青丝,静而轻巧.尤其是前面的水的处理,水面上的水波刻画的栩栩如生,就好像有人以石击水,余波犹存,这样的水波更能衬托出画面的静.这样的描绘和处理方法使得整个画面宁静神秘.作者能画出这么安静耐人寻味的画作,自然跟作者的心境有关,张冬峰,本身就是一个很有涵养的绘画者,常年在广西的村庄郊外写生创作.他的修养成就了他,他深爱的那片热土也成就了他.
陈和西的画面元素虽然都是生活中常见的最普通的景物,如：田间小路、旷野鱼塘、乡间村舍……但这些平凡朴实的物象总能在陈和西的笔下生发出雍容华贵的气度和斑斓的艺术色彩.有人说陈和西先生总是带着小资的情怀去乡间写生创作,看到的一切事物也都是美好的；又有人说陈和西先生身居都市却有一片对乡村挚爱的心,看他的画能使人忘却乡间劳作的辛苦,心中洋溢着安静甜美之情.笔者认为,陈和西怀着一颗对生焉养焉的母土热爱的赤子之心,扎根南国,写尽湖湘之景,多年的写生使得陈和西早已对物象的感知上升到理性认识之上,由官能感觉到精神感觉之上.正如陈和西自己所说：“我的风景油画坚决不依赖照片,也不依赖写生,而是坚持画自己内心的感受,坚持在中国传统审美观念中去发现和拓展油画风景的领域.”
陈和西的油画风景是诗化般的带着强烈的抒情意味,他的画是物象与内心精神和情感紧密相连的,通过原有的对形式风格的敏感把握以及知识学识的积累沉淀形成绘画语言,然后再对素材进行恰如其分的描绘处理.又如陈和西所说：“我的画借鉴了中国花鸟画的图是语言,中国印章篆刻艺术,西方则吸收了罗马尼亚绘画者科尔內留·巴巴对造型力度的处理,注重底色画法,采取不同手段,抹掉共性的,人人熟悉的东西,才能追求个性化的语言.我要在我的油画风景中营造一种比较平和.自在、悠闲的气氛,我向往这样的生活.”
因此画面之物并不是我们看到的绘画者呈现的最终的画面,它是饱含着绘画者的深厚的修养认识以及自己的审美意识,是心中之物高于客观之物的再次提炼与表达.
注释：
①（美）苏珊·朗格.艺术问题[M].北京：中国社会科学出版社,1983,47.
参考文献:
[1]张晶.浅谈当代中国油画风景画中的“笔墨情趣”[J].艺术研究,2017(1).
[2]赵九杰.生活·灵感·状态---浅谈油画风景创作[J].美术研究,2000(2).
[3]向开忠.论油画风景写生中的意境、虚实与情感[J].现代艺术与设计,2015(9).
上文结论:上述文章是关于语境和功能取向研究和油画方面的相关大学硕士和油画创作本科毕业论文以及相关油画创作论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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