妙手生趣徐悲鸿动物画,本文是徐悲鸿硕士论文开题报告范文与徐悲鸿和动物画和生趣类硕士论文开题报告范文.
徐悲鸿论文参考文献：
北京 王敏
徐悲鸿,中国著名国画家、油画家,画“马”名家,是中国画现实主义艺术奠基人.其独特个性的绘画风格自成一派,一生热爱中国绘画与美术教育事业,中国国画改革先驱者,被誉为“现代中国绘画之父”.曾先后留日、法,游历西欧诸国,观摹研究西方美术,是中国公派留学美术第一人.
徐悲鸿擅长画人物、走兽、花鸟,所作国画彩墨浑成,尤以奔马享名于世；主张现实主义,于传统尤推崇任伯年；强调国画改革融入西画技法,作画主张光线、造型,讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握,并强调作品的思想内涵,对当时中国画坛影响甚大,与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”.所作国画彩墨浑成,尤以奔马享名于世.他被称为中国现代美术教育的奠基者,主张发展“传统中国画”的改良,立足中国现实主义美术,提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》.
徐悲鸿虽以画马而著称于世,但他无疑是近现代动物画的绝顶高手.据馆藏资料和流传有序的民间囊括,徐悲鸿画过的动物有：马、鹰、牛、鸡、猫、麻雀、鹤、喜鹊、虎、狮、鹭鸶、鸽子、鹿、驴、鹅等共计四十余种,品类之多,在同时代画家中是极为少见的,同时,在艺术家当中能够像徐悲鸿这样精熟于动物画更是绝无仅有.
徐悲鸿自小就爱画动物画.但他第一次画的并不是马,而是虎.源于父亲给他讲《论语》时,当讲到“卞庄子之勇”一句时,悲鸿问道：“卞庄子有何勇？”父亲回答：“卞庄子能刺虎.”于是便对虎发生了兴趣,央人为他画了一只虎,并津津有味地照着描画起来.后来父亲指着他画的虎含笑说：“你这画的象条狗啊.”这是有记载的徐悲鸿的第一张画.这个故事可以看出,徐悲鸿自小对勇武精神的崇拜,这种尊崇连同现实社会的处境,造就了他的性格.这也是后来他热衷于画马、画狮、画鸡一类动物的精神根源之一.
徐悲鸿十岁便随父亲学画.十四岁随父亲外出谋生,给人画肖像、山水、动物屏条、写春联等.当时的强盗牌盒中附有动物画片,悲鸿很爱搜集,又得到一本日本的博物标本画,开始认识猛兽的形状,经常临摹,由此产生对动物画的兴趣,研究绘画动物的表现方法.十八岁(1912年)第一次由宜兴去到上海,在马戏团见到真狮、虎、豹等野兽,徐悲鸿说道：“厥伏威猛,超越人类,向之所欣,大为激动,渐好模拟.”可见,此时他已经追求“模拟”写实的方法了.二十岁时画了一幅马,寄给上海审美馆馆长高剑父、高奇峰兄弟,并得到两位先生的赞赏,并请他再为美术馆作四幅仕女画.
徐悲鸿二十五岁(1919年)赴法留学,途径西贡,共停留三天,对那里的动物园尤感兴趣,并对珍禽异木进行素描.1921和1922年居柏林和巴黎期间是其集中用功于动物画的两年,凡晴天总往博物院或动物园作画,寒暑不辍.为画好狮子行走时抬起的一只后腿,曾一连三个月到动物园里进行写生.这一阶段的练习为他的动物画奠定了最坚实的基础.归国后,为凶猛动物写生的机会不多,便转而画饲养的宠物或平日所见的动物.1939年他在南洋办展,因为寄居的朋友家养有许多猴子,便开始画猴.为了将猫画得传神,曾同时养过8只.由此可见,徐悲鸿对动物画的热情和兴趣远远胜过对自然山水.
徐悲鸿中晚年动物画数量巨大、种类多,既是他抒发个人情怀的主要方式,也突出体现了真正属于他自己的成熟风格.他笔下的猫、鸡、鹰、狮,以及几乎成为他标志性符号的马,都能极好地体现出这双重的修养和明确的风格.他画的动物求其相似未必求其生动,求其生动却难以求其笔墨与个性表现,足可见徐悲鸿出色的技法能力与艺术素养.
马是徐悲鸿先生一生中最爱描绘的题材,徐悲鸿以画马见长,是新中国第一批到苏联列宾美院学习的画家,集国画的写意风格与西画的严谨结构于一身,画出的马不但有中国画的意境,也有西画的严谨结构关系.他画的奔马,笔墨淋漓酣畅,带着时代的风雷驰骋在画坛上,给当时中国画坛带来了清新、有力、刚毅的气息.他画的马,无论奔马、立马、走马、饮马、群马,都赋予了充沛的生命力.
这两幅奔马图绘一匹骏马蹄踏秋草急驰飞奔的情景.马的颈部和腹部以软毫笔着浓墨一笔勾画,弧线粗重,富有弹性,表现出肌肉的力度.马的鬃毛和尾部在运笔施墨上毫无凌乱之感,其虚实相间的笔触,浓淡、干湿互衬的墨气,表现出骏马驰骋时鬃毛飞扬的飘逸洒脱.
此幅画中,徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位,并以干笔扫出鬃尾,使浓淡干湿的变化浑然天成.马腿的直线细劲有力,犹如钢刀,力透纸背,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,富于动感.整体上看,画面前大后小,*感较强,前伸的双腿和马头有很强的冲击力,似乎要冲破画面.他笔下的马,鼻孔都特别大,马腿的比例也相对稍长,马鬃是用硬毫着力地扫出,四蹄看似简单带过,实则矫健有力.
徐悲鸿先生所作的水墨奔马,无羁群,尚桀骜,发胸中,掘民族精神,传世甚多,蜚声海内外,徐悲鸿先生在不少画中寄托着忧国忧民的思想感情.在宽广的原野上狂奔,从神态、气势看,一群骏马,神骏气昂,奋发感人.画面简淡、高逸,用笔泼辣、凝重,穷紫酣畅,间参西法,均为徐悲鸿先生的独到之处.
动物画的艺术特点是造型简练真实,神态、笔墨都生动有趣,体现了徐悲鸿动物画创作的极致.如此精准的造型能力源于他扎实的素描功底,以及对墨的运用.在这里,笔墨完全服务于造型和形象表现,这一特点,源于徐悲鸿的“写实主义”艺术观和学习西画的经历.可以说,动物画是徐悲鸿“中西结合“体系下的作品,而这种特征与风格的成就在中国画的历史上占据了一定的重要位置,对于20世纪中国画的改良变革产生的影响也是非常显著的.
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