北周敦煌壁画萨埵太子舍身饲虎图的绘制技法,该文是关于敦煌壁画学年毕业论文范文跟萨埵太子舍身饲虎和敦煌壁画和绘制技法相关在职开题报告范文.
敦煌壁画论文参考文献：
辛 燕 徐 越 （兰州交通大学艺术设计学院 730070）
摘 要：本文重点对于敦煌壁画中北周时期的萨埵太子舍身饲虎图,从梳理故事内容与构图的关系,结合壁画的绘制技巧、将人物、建筑等表现手段、方法、艺术特征和材料运用进行了分析,并结合实际的复制临摹步骤,进行了较为详尽、并具有探索性的研究和论述.
关键词：北周时期; 壁画临摹; 色彩构成运用
一、构图及故事
萨埵太子舍身饲虎图,它本是一幅佛本生故事画,来源于敦煌的248窟,呈“S”形走向.根据整幅画面的内容,采用横卷式连环画构图,是具有相对独立性的连环画,画面被山石和树木划分成十一个场景,每一个片段都能独立成画.故事情节大概为：古印度宝典国三个王子出去游玩,在路上遇到饥饿的母虎,要吃自己孩子.萨埵太子用自己喂食饿虎.最后家人为三太子建塔供养.画面人物表现生动,尤其是在兄弟二人在发现尸骨时,飞奔而过,头发竖起,悲痛欲绝.
二、绘制顺序
1.前期准备
选定临摹对象,并看懂它所要表达的故事,有助于在作画时把握它的构图和人物的造型,以及上色和勾线特点.也能了解壁画的时代特征和想要表达的内容,只有我们读懂画,才能达到胸有成竹并画好一幅作品.临摹其实也是一种创作,它是用另一种方式给我们展现对象,只有经过深思熟虑的思考,才能达到高质量的复制,也有了自身的存在价值.
确定对象,便按照原壁画制作的程序:起稿、勾线、上色、描线四个阶段循序完成.
2.制作步骤及作用
第一步：先用铅笔定型.这是基础,为了防止画面走形,先描出骨架.
第二步：做底.因为我们做的是壁画,在用纸上把握厚度,我选用皮纸.首先,我们和泥,和泥时加适量的胶,可以用手试它的粘度,直至稀稠合适,把握泥的厚度,以防盖住底下的形.再次,我们用墨线勾出轮廓.最后,刷一层大.为了防止跑墨,在做好的底干了以后刷胶矾水,把纸做熟.
第三步：勾线.先用土红线勾出画面的轮廓,方便我们对对象准确定位.
第四步：上色.我们先了解画面的颜色及其它的作用再做搭配,使画面丰富起来.
第五步：赋色.根据所要表现内容,把握用笔的方向,在用笔的基础上才能更好地加强颜色的表现能力.
第六步：染法.凹凸画法跟现在的光影素描很相似,它是用颜色塑造,把轮廓加以立体处理,让画面产生立体效果.这种绘画技法源于西域龟兹壁画,它影响了中国传统的线描技法,给古人和现代绘画带来了更大的发挥空间.
三、色彩构成及其特点
1.土红线的特点
首先,它的作用是我们在画纸上确定内容布局的划分和定位线.
其次,作为画面起稿线,直接用土红色颜料,勾画出画面上动植物以及人物山石的具体形象.线条要粗壮有力,按照临摹对象的造型的特点细致勾画.使用土红线的好处是,画错容易修改,也可以被其他颜色覆盖,这样可以降低画面会画脏.土红色也被用来勾勒轮廓线,也是那个时期的主打色.
最后,它也在画面中起着定型的作用,在敷彩时留出线条,我们也可以进行适当的复勾,成为画面的骨架.
2.墨线的特点
在北周的敦煌壁画现状来看,佛传故事大量使用土红线勾描,墨线勾勒的画面形象并没有规律性,随着画面内容的不同,线形跟着变化,人物和植物进行写意式的描绘,服装使用颜色的浓淡和线条的粗细来表现,五官的墨线墨色饱和,衣纹的线条阐释出了“曹衣出水”的线条勾勒,局部画面得的形象用墨线来定形.
从图来看,萨埵太子本生故事画面中人物衣纹的墨线、树枝和山石的线条,以及躯干和五官的结构线,都刚劲流畅.“曹衣出水”式的线条组织形式,使衣纹疏密有致.
3.其他颜色
泥土色:也称,它是用敦煌土的本身的泥土色加一种颜色调和,形成稳定的系效果.
红色系颜料使用了土红色.土红和朱砂主要作用是背景色和土红色线条的勾勒以及衣服的晕染.红色更有宗教色彩.白:白色主要用来刷墙体或做底,我们在临摹时可采用石灰和白乳胶混合使用.
黑:因为时间的氧化使铅丹转化成二氧化铅.我们可以用墨色代替.
绿:敦煌壁画主要以氯铜矿为主,使用石青和石绿.
蓝:蓝色系以青金石为辅和石青为主的调色方法.
因为古代用的颜料大多是石色,昂贵,在现代我们可以用广告色、国画颜料或者丙烯来代替,虽有区别,但也有自身的特色.
四、描线和造型
1.壁画的用线造型
（1）人物、动物及衣饰用线
在用线上以铁线描为主,人物造型上注重用外轮廓来表现肌肉、形体、姿态的变化,用人物的动作来传达故事情节.动物的用线上相对灵活,造型夸张.用“曹衣出水”式的勾线方式,在衣服上的用细密的线条勾出衣纹.
（2）建筑、植物线
在建筑上,线条用毛笔一次勾成,线条粗细均匀,极具对称,体现出北周特有的意象之美.在植物的用线上,由根到稍,由粗到细,即柔软又劲道.树叶用写意的方式来表现.
2.人物造型
人物的造型,头部方圆,脸部机具写意又很精致,人物眉弯,鼻头小,颧骨用大片颜色代替,相对突出,耳而长.身材矫健短壮、腿短,脚细而长.在胸部上画圆圈以示他的结构.主要人物画的比较细致;反之,次要人物绘制也就相对粗简.
五、小结
通过以上的学习和总结,了解到北周出现的五白特征:白异梁、白眉桂,白眼睛、白牙齿、白下巴.在腹部和领际均涂以,表示高光部分,使人物整体表现出了强烈地圆润感.方便后人对这一时期的敦煌壁画进行资料的搜集和详细整理,总结前人的临摹经验加以更好的利用.
也可以发展一批优秀的传承人,以下是我的一些建议：第一,要鼓励创新,加强保护,鼓励文化教育机构发展,改变在壁画临摹行业的经济增长方式,最大程度的传承、保护和发展传统手工艺术.
第二,促进民间敦煌壁画的修复和临摹上的传习与推广.我们可以建立一些艺术家交流场所,来吸纳这些方面的爱好人才.第三,加强民间手工业的工艺价值的保护与利用.需要我们用不同的眼光看问题,不仅局限在历史传承和艺术价值的保护,也要用发展的眼光看到它的再生性.
参考文献：
[1]马玉华.北凉北魏时期敦煌壁画的技法及色彩构成[J].兰州：敦煌研究,2009（3）.
[2]吴迪.论敦煌壁画工笔重彩画与西域凹凸晕染法的关系[J].湘潭:当代教育理论与实践,2011（6）.
[2]沈淑萍.试论敦煌早期壁画的线描艺术[J].兰州：敦煌研究,2010（2）.
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