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有关音乐毕业论文格式模板范文 和杜韵:追随自己,遇见音乐有关毕业论文开题报告范文

主题:音乐论文写作 时间:2023-12-19

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普利策音乐奖是美国最重量级的作曲奖之一,设立70多年来仅有7位女性获此殊荣.2017年4月,青年作曲家杜韵凭借歌剧作品《天使之骨》搞得此奖项,杜韵本人也被美国国家电台评选为100位世界最具影响力的40岁以下青年作曲家.获奖之后,杜韵从寂寂无名变得广为人知,不少友人发来贺电,祝贺她“怀才终得遇”,杜韵则说,“遇”与“不遇”其实跟获奖没有太大的关系,只要能一直追随自己,丢掉种种禁锢去寻找音乐最真实的状态,然后去创造和享受,那么“怀才”的人就一定“得遇”.世界公民和音乐杂食动物

“世界公民”的概念早在童年时代便植入了杜韵的脑海里.她从小就开始修习古典乐、研究音乐史,知道肖邦来自波兰,莫扎特出生于奥地利,柴可夫斯基是北边的俄国人……他们对她来讲,既陌生又熟悉,也让她明了音乐跨越国土,属于世界.

中学时,杜韵读的是上海音乐学院附中,当时的作曲系主任杨立青经常邀请同学们到家中玩耍.他家有个大书柜,里面*着大量外国唱片,杜韵每次去杨老师家,心情都很严肃,像是去朝圣.她喜欢抬头仰望那只装满了世界各地唱片的柜子,就像望见了一张世界地图.那时候杜韵便知道自己会成为一个“世界人”,去到不同的疆土,寻找不同的音乐.

杜韵接受的是学院派的古典乐教育,古典乐一直被视为最高贵、平衡的音乐.学古典乐的人往往看不起通俗乐,但杜韵所爱的音乐却不拘一格,不管是通俗乐还是民族乐,只要觉得好听,她都乐意吸收.读小学的时候,她就喜欢唱卡拉OK、听电台,和表姐妹们一起听流行歌曲.高中时代有了零花钱,她开始在路边买打口碟,各类曲风来者不拒.随着吸收的音乐越听越杂,杜韵成了一只音乐杂食动物.

杜韵在20岁那年开始了自己的创作生涯,别的同学都以海顿、莫扎特和贝多芬为偶像,她的偶像却是国内的音乐人王菲和窦唯.1997年王菲与窦唯合作发布专辑《浮躁》,半张专辑都没有歌词;2000年窦唯和译乐队合作发布《雨吁》,整张专辑不是没有歌词,就是充斥“呗嗔章癔趣谩皈碌”之类的词句.杜韵听了特别激动,认为他们做了一个伟大的实验.直到现在,杜韵还是特别喜欢听窦唯的专辑《艳阳天》,每当音乐响起,便感觉自己沉浸在艳阳高照的好日子里,心情明媚而爽朗.

音乐人在表达自己的过程中往往异常纠结,很难找到属于自己的道路,但杜韵却早早确立了自己的表达方式,干脆利落地做自己的音乐,过自己的生活.“我没有寻找自己,我一直都是跟随自己,一直如此.”正因如此,杜韵活得不纠结,什么衣服好看穿什么,什么音乐好听听什么,什么东西好吃吃什么,哪里好玩去哪里.随心而走,杜韵摆脱了流派的限制,成为了一个开阔的自己.

拦不住的“杜韵风格”

杜韵的学生时代是个胖姑娘,个性活泼,爱管闲事,笑起来嘴巴咧得老大,家长和老师总是批评她,“要学会稳重,笑起来别那么大声,不管不顾的.”“爱管闲事儿可不是什么好习惯,还不收心练琴”但不管别人怎么说,她仍旧我行我素,坚持用自己的方式去感受音乐和生活.

1989年,杜韵在电视里看到柏林人面对着一段段被*的墙热烈欢呼,瞬间觉得自己心中好像也有一堵墙倒了,迫切想去外面看世界.两年后,她获得了前往纽约交换半年的机会,那年她14岁,一个人拉着最大号的行李箱去日本转机,在的街头走来走去,体内每一个细胞都感受到了无边的自由.

20岁的时候,杜韵去美国奥伯林音乐学院读书.到了那儿,她还是爱笑爱闹爱管闲事,但很多事情都变得跟以往不同了,胖姑娘杜韵突然变成了学校里最受欢迎的人.她想法独特,嘻嘻哈哈,大家都爱和她一起玩,男孩们变着法子追她.她每天吃饭练琴看风景,体内时时涌动着创作的灵感.“其实我一直没变,变的是外境,灵感会在合适的时候敲我的门.”

大一时,杜韵去意大利参加音乐节,忘了订旅店,就在威尼斯边走边玩了一整晚,然后睡在了一个小广场上,期间被人踹了一脚,但她根本没有放在心上,反而觉得这样的生活特别酷,“那几天听的音乐,还有游荡和睡广场的经历汇聚成了我的综合感受,然后融进了血脉里,作为我后续创作的养料,对做音乐的人来讲,你永远不能只拥有音乐.”

本科毕业后,杜韵进入哈佛大学作曲系攻读硕博学位.进校第二年,她就在作曲考试中挂科了.她不服气,跑去同教授理论“为什么?我写这么好为什么通不过?”

“我们要巴赫风格,你的不是.”

“为什么这不是作曲系么?我写的是杜韵风格”杜韵不依不饶地跟教授争辩,最终说服对方为自己改写了成绩.

杜韵风格的古典音乐逐渐融入了越来越多的元素,戏剧、建筑、绘画、文学,她乐于吸收和学习,敞开怀抱迎接那些拦也拦不住的灵感.

一面痛苦一面创作

留学期间,杜韵多次到印度、巴基斯坦、阿富汗等地观摩本土艺术,博士三年级时,她选择去纽约搞创作.这就意味着她放弃了很大一部分哈佛大学的校内补助,生活变得捉襟见肘,创作资金短缺也成了常态.但杜韵从来不肯同别人说起自己的困难,“我真的没什么资格说自己苦.这世界有太多苦难的人,他们在为最基本的生活挣扎.我不想自怨自艾,放大自己的困难.”

随着阅历的增加,杜韵发觉自己的心变得越来越柔软,目光却越来越锐利,她很开心,认为这是一件好事,“好的艺术家往往都具备共情的能力,不仅仅怜悯乞丐和猫,甚至要为看不到的事情而心里难过.远方的困境时常令我感受到道义上的痛苦,我珍视这痛苦.”

道义上的痛苦时常促使杜韵广泛关注着这个世界,从叙利亚局势、欧洲动荡、特朗普执政,到国内的共享单车、聊城辱母案,甚至是《人民的名义》的热播……都能让她产生强烈的共情,产生创作的;中动.

7年前,杜韵偶然读到一本关于人口贩卖司题的书,书中以诗歌、口述、信件等体裁讲述了许多有关人口贩卖的故事.她读着读着,不禁悲从中来,下决心创作一幕有关人口贩卖的歌剧,于是她走访了东欧、东南亚和南美等地进行调研,拜访了一位又一位人口贩卖的亲历者.在这个过程中,她的认知框架被打破了,她发现人口贩卖有很多形式,并不局限于将人口从A地运到B地,一个被男友欺骗而被迫卖淫的女性也属于该范畴.

调研期间,杜韵认识了一位人口贩卖的受害者.被解救后,这位女士自发成立了女性教育公益组织,帮助其他逃离人口贩卖的女孩重新找回自己的生活,学习融入社会的技能.“许多女孩虽然逃脱了魔爪,但心还在魔窟中,而再教育的力量,就是帮助她们重新培养自尊心和自我价值观.”杜韵时常用这个事例来激励自己,她希望自己所从事的艺术也拥有这样的力量,帮助苦难的人们重获勇气,面对生活.

后来,杜韵同剧作家Royce合作,创作了独幕歌剧《天使之骨》.故事讲述了一对贫穷的夫妇在后院捡到一对受伤的天使,他们将天使的翅膀剪掉后囚禁起来渔利.创作时,杜韵尝试用多样元素去打破当代歌剧的桎梏,在古典音乐中实现了多重创新.她将电子乐、室内管弦乐以及合唱相结合,又邀请了男中音和摇滚女中音来演唱男女主角.当天使翅膀被剪断时,女中音开始了炽热的独唱,配合小提琴的颤音与小号的急促音,扩大成为令人愤怒、恐惧、凶猛的呜咽;而当所有人都变成帮凶后,故事抵达到了,配乐一下子变得凄厉又绝望,令司者无不落泪心伤.

《天使之骨》的创作历经7年,终于以先锋实验姿态获得普利策奖评委的青睐,震惊了美国古典乐圈.

音乐是一种无障碍媒介,可以沟通不同的群体与地域,而杜韵一直在练习如何创作和使用这种媒介,并渐入佳境.对于怀才前行的杜韵来说,遇见更好的自我与音乐,远比世俗意义上的“得遇”更加重要.

(编辑郑儒凤zrf911@sina.com)

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顺其自然,遇见更好的自己
人在世上,总要做事 没有谁什么事也不做,就成了一个好人、一个成功的人 世上没有这样的好事 都得做事,而且,最好做成功,这样,效果才最好 可是,人一旦做起事来,就容易急,并且急于求成,如果有种做法能缩短.

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