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市场论文参考文献：
文 ︳李韬
化建国
开封人.河南大学艺术学院研究生专业导师,国家一级美术师,中国美术家协会会员,现为河南省美术馆馆长、河南省美术家协会副主席.
在单位 ,大家都叫他“化馆长”,那是权威和资历的象征；私下里相熟的朋友更多的叫他“建国”,亲切而体现革命友谊；当然随着身体表面日益“老化”,大家也开始叫他“老化”或“化老”：其实他并不老——只不过他满头的白发背叛了他的年龄.
老化没有字和号那些唬人的玩意儿,只听说他早年用过斋号“痴墨堂”,以明心迹,现在想必也杂草丛生、近于荒芜了.
老化是个标准的“爱疯忠粉”：手机用的是爱疯4 ,随身携带平板是A PA D 2,现在换成了“迷你”；更是微博、微信全媒体达人,“随时随地分享身边的事儿”.老化很少转别人的东西,基本都是原创,“玩二手的多没劲”,但翻看他的微信也基本都是吃喝拉撒大全、旅游观光指南——哪有那么多的“原”可以“创”！
有次大家一块儿去吃海鲜,菜一上来大家本想大快朵颐,老化却摆手制止：“让我先拍下发个微信,先！”跟00后的小女生一个德性,从这一点看,他一点也不“老化”.
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第一次认识老化是从他的画开始的.
大概是2007年,在一次“我干杯,你随意”的河南当代艺术联展上,老化拿出了自己的“观念作品”《烙印》：一个石头老磨盘上刻着麦当劳和肯德基的标志,入“石”三分,L O G O还被涂成了醒目的红色. 老化当时受到艾未未、徐冰、蔡国强、谷文达等一帮前卫艺术家耳濡目染,整天又和一帮行为艺术者胡吃、海喝、厮混,满脑子想表达的都是东西方文化的碰撞,就用以前我们老祖宗吃饭的家伙对抗麦当劳、肯德基的侵略.
后来在“大家一起玩”的联展上又看到另一组《八大山人和麦当劳》,很让我刮目相看：在麦当劳的餐巾纸上画八大山人的小鸟,或蜷曲,或独立,或冷眼,或清高.餐巾纸很薄,不像宣纸含有檀皮、有韧性,能做到墨色淋漓,墨晕酣畅,此足见老化的控笔能力和深谙水墨堂奥.
现在想来,那应该是今天他水墨花鸟画的雏形和先声.
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前些年,刚过知天命的年龄,还在为车子、房子、孩子疲于奔忙,老化心情难免焦躁不安,情绪上甚至常常彰显着“愤青”,“骚动的池塘”就是其年过半百、于心不甘的真实写照.
排笔的多层次墨色渲染,线性用笔的块面分割,汉字书法的间架构图,既有绘画的自由随意,也有书写的率性而为： 起止无迹,臧锋匿芒,写出胸中逸气；毫纸交响,笔歌墨舞,效果不可复制；意外惊喜,出神入化,恰若唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》所云：“其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草.”
2012年老化的“骚动的池塘”巡展在深圳关山月美术馆揭幕,开封长大的老化首展就选择较为前沿的鹏城,大有班门弄斧、关门耍刀的意味.董小明、鲁虹、陈湘波等一众贤达对老化的“骚动”做了多角度深层次的解读,著名评论家殷双喜评价道：“丰富的水墨渲染变化避免了作品的装饰性,写胸中逸气成为潜在的笔墨追求,在直觉冲动下的纸上行为,留下了自娱性与宣泄性的酣畅表达,从而使我们感受到画家内心的自由独白.”
应称的评！
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近年随着艺术市场大气候的风云变幻,水墨画一夜之间成为新贵,老化也分享到时代红利.行到水穷处,坐看云起时.所有的困惑、骚动、焦躁在岁月的沉淀中逐渐远去——悸动之极,归复平静.
老化的日子也开始闲适起来,一杯咖啡,伴着发呆,“感觉快乐就忙东忙西/感觉累了就放空自己/别人说的话随便听一听/自己作决定/不想拥有太多情绪/一杯红酒配电影/在周末晚上/关上了手机/舒服窝在沙发里”,听着黄小琥的《没那么简单》,日子就这么简单.
有段时间,老化远离画笔,屏蔽宣纸,“一复一日的繁忙工作,一复一日的不画画”,老化在“放空自己”.
偶有朋友求画,老化实在难以说不,就裁好窄窄的小条,开始画慵懒的猫、自由的鱼、延年的鹤.或造型凝练,腕间淡雅意趣笔底横生；或意到笔止,纸上鲜活气息迎面扑来.不完整的图像与《断臂女神维纳斯》形成“残缺之美”的跨时空对话,“琴条”的表现形式与当下人逼仄的生活、匮乏的精神又有了某种契合.
去年年底,“墨由心生——化建国艺术作品展”在北京恭王府展出了这批作品,学术价值艺术界一片“叫好”,单幅拍出5 5万元的市场价值相当“叫座”.
“墨由心生”,钱有墨生.
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创造美是发现美的升华,它是自然之美向意象之美的转让与递进.
画者心性流露于纸,观者感知方印于心.老化笔下的鱼或寻香,或戏花,或向前,或紧随,“皆若空游无所依”（欧阳修《小石潭记》）；老化笔下的猫或春眠,或午息,或回眸,或默语,“薄荷香中醉欲颠”（陈郁《得狸奴》）；老化笔下的鹤或听风,或赏花,或冷观,或情浓,“万物静观皆自得”（程颢《秋日偶成》）.他笔下的花鸟虫鱼被赋予了生命,喜怒形于色,哀乐表于态：《鱼乐戏芙蓉》,彰显以物喜；猫《寂寞》《奈何》,表明以己悲；《孤鹤》物性迁于人性,猫鱼《思》《无畏》,人性流露心性.
老化的水墨画重新解构了传统笔墨的表现规范,使水墨与空间构成的关系转变成了点、线、面、色的新关系.
画鱼一途,老化着力尤多.其实从“骚动的池塘”里已经有蝌蚪和鱼子了,经过一段时间的孵化和孕育,老化笔下开始“游动”起来：“有鱼焉,其广数千里,未有知其修者……”
历数画史,画鱼者代不乏人：清八大山人以冷眼之鱼感味世态炎凉；近代虚谷画鱼,燥润相发,高古典雅,尽显冷峭隽美；现代吴作人画金鱼,以稚拙之笔,得天真之趣,尽抒悠闲之情；当代画鱼圣手汪亚尘着色清艳,以油画形式表鱼,匠心探索,别开生面.老化兼收并蓄,活学化用,笔耕墨种,日渐自成一貌,美其名曰：“化氏鱼”.
得大自在方可化机在手.老化有神授,与天地逍遥游.
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老化今年年初参加了中国国家画院组织的“一人一品?《中国国家画廊》年度学术邀请展”活动,组织方给每位参展的艺术家“私人”了一盒一平尺的红星宣纸.老化2009年参加第十一届全国美展时创作《矿灯》时收集了很多矿工的资料和图片,他又想尝试在平尺之内表现当代矿工的生存状态.
一摞摞的黑白照片,那是老化对底层劳动者的感同身受；一幅幅的平尺作品,那是他内心一直的低吟浅唱.没有宏大的历史叙事,也没有花哨的表现手法,只用或淡如青烟、或润如春雨的浓淡干湿,勾勒矿工兄弟生活重压下的面无表情和隐忍内敛.
当年,老化为了创作《矿灯》,没少往矿上跑,鹤壁、义马、永城,深入一线,体验生活,与矿工兄弟同吃共住,还奋不顾身到600米的井下感受“命悬一线”.今年年初他与几位同好搞了一个“东墨西彩”联展,老化展出了几张1平尺的“矿工札记”,情景化的现场白描,情绪化的劳动切面体验,使观者无不有切肤之感.
“现在很多中国传统的东西正在消失,取而代之的是西方文化,流行歌、街舞铺天盖地,但中国传统的民族舞蹈、音乐却面临危机.”老化认为,艺术家有责任提出社会问题,“传统艺术画个山,描个鸟,写写唐诗宋词,离世、脱世的艺术对当代社会问题没有意义.”
粗犷的外表下裹挟着一颗悲天悯人的心.
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对于一个艺术家来说,过早地确定自己的风格和面目并非好事.白石老人55岁时知遇大画师陈师曾,陈题赠一首勉励诗：“曩于刻印知齐君,今复见画如篆文.束纸丛蚕写行脚,脚底山川生乱云.齐君印工而画拙,皆有妙处难区分.但恐世人不识画,能似不能非所闻.正如论书喜姿媚,无怪退之讥右军.画君自画自合古,何必低首求同群？”从此白石老人开始了他不间断的“衰年变法”.黄宾虹70岁以后“取古人之长皆为己有,而自存面貌之真不与人同”,山水画开始呈现一种兴会淋漓、浑厚华滋的独特风格.
老化的水墨画艺也在不断地变革和自我否定中盘亘着递进、螺旋式上升：艺术生命不息,水墨创新不止.
从早年临摹清峻冷逸的龚贤、“透明而浑厚、清疏而复杂”的黄宾虹、河山立传的陆俨少、积点成线的李可染,到形成自己 “写意精神、笔墨内涵、人文关怀、与道冥一” 的诗意山水；从“骚动的池塘”到轻灵的花鸟,从“遗世独立的鹤”到“一意孤行的鱼”,从花鸟简笔大写意到人物浓墨精勾勒,大变不断,小变涌现,大小变“失禁”：不同画种,穿越无间,笔下滂沛大自在；笔底自由,来去无碍,纸上快哉逍遥游.
艺术这口大井,已被老化挖的够深,合纵连横,水到渠成.
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水墨画因其保留了中国文化的精神内涵,在民族认同感和时代感方面更加符合当代人的审美趣味.随着学术界的研究的深入、拍卖公司和画廊的深度挖掘、展览的商业运作和媒体的推波助澜等多重发酵,目前已经成为继近现代作品之后的又一重要新的价值增长点.
对当代水墨具有“孵化器”意义的今日美术馆在推出了潘公凯的 “弥散与生成”、李津的“今日*盛宴”之后,今年又推出了刚刚去世的被称为“最后一位大师”的朱新建的“除了吃饭睡觉其他就像神仙一样”大展,人头攒动,观者如云.
水墨画以其独特魅力赶超其他画种——风头正劲,一时无两.老化感恩戴德于这个好时代,他的水墨画随着“水墨迎来新世界”也炙手可热起来,我在他办公室就看到很多的约稿函：有邀其参加“提名展”、“学术展”、“文献展”的,也有邀其联展、个展、交流展的.
人一名大,水涨船高.老化的各种活动也频繁起来,今天要去景德镇画瓷,明天要去宜兴刻壶,下周要去太行写生,月底要赴瑞士画雪；有画廊拉其港澳台巡展附带旅游观光购物一条龙的,有杂志社让其全家出国度假兼会晤外国文化元首的.
总之,老化的档期变得很紧,老化的水墨画可以换钱、换物、换旅游了.
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老化的画成了硬通货,不仅藏家拥有一纸而后快,画廊也开始争相占有“原始股”,拍卖公司更是闻风而动,开始征集、上拍他的作品：2006年北京瀚海上拍一幅斗方《高粱地》,被藏家以2.64万元竞走；2009年河南星瀚上拍一幅花鸟小品,最后拍到4.4万元；2011年河南永和上拍了他一幅8平尺《春》,经过藏家数轮举牌,最后12万元成交.
有次,我在他的办公室喝茶,来了两个安徽人,拉着一个大皮箱,开门见山,直抒胸臆：要用满箱的章料换他的画.安徽人口气大：满箱的章料不是田黄,就是芙蓉,哪一块都能放到故宫博物院.老化单纯,哪见过这等阵势,接下来是漫长的斗智斗勇和颇见功力的拉锯战,最后我实在看不过,出面三下五除二,安徽人卸货走人,老化照单全收.
这次可作为艺术界的成功案例也为老化以后的艺术生活埋下祸根：各地画贩子都纷纷找上门来,有拿着羊毫狼毫老鼠毫换画的,有扛着红星、红旗、汪六吉换画的,有用非花紫檀金丝楠换画的,有用铁壶镇尺假古董换画的.每天老化都要拿出相当的时间和精力去对付这帮换画的.
拿着国家的饷禄,老化当然也为美术馆做了不少实事,在“强化自主办展的能力,树立有自己学术特色的展览品牌”的同时,还建立了美术馆的学术讲坛,并举办了“中国当代艺术十二讲”和“中外艺术十二讲”,拓展美术馆的公共教育功能,提高大众审美素质.在全国美术馆系统中,老化的这些“作为”为中原文化官员脸上贴了不少金.
除此之外,老化还主持着河南省政府政策研究室招标课题《河南美术馆事业与中原崛起的关联性研究》、《河南美术馆发展道路的探索与研究》,并承担着河南省社科联调研课题《河南当代美术生态环境研究》,日常事务性的工作已经焦头烂额,每天除了扯淡的开会、无聊的讲话、赶场的剪彩,就是给领导汇报工作、策划展览,还得对付那帮“嗡嗡嗡”,其实真正留给画画的时间并不多.
但时间就像女人的,挤一挤总会有的.老化就是用“里的时间”画了大批的小品、琴条：别人午休的时间,他却在画上让鱼《向前》,“日光下澈,影布石上,怡然不动,俶尔远逝,往来翕息,似与游者相乐.”（欧阳修《小石潭记》）,让猫《春眠》,“一年春事又成梦,几日愁怀欲废诗”（沈说《暮春》）；下班了别人尽享天伦之乐,他也在纸上“且听风吟”、“静观自得”、“逍遥自在”.
当工作成为爱好,上班就是一件幸福的事.当爱好能换来一切,而且都是找上门来,那真是活在了福窝了！歌唱家、明星、书画家,莫不如是：唱首歌、走个秀、写副字,自己逍遥,别人买单！老化很忙,他在“忙着逍遥”！
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老化闲下来也会练练字：意临黄庭坚《先生贴》,对临颜真卿的《麻姑仙坛记》.疗养笔头功夫,文火慢炖线条.
老化懂得多,说什么都能给你对上：什么巴洛克派、洛克克派、印象派、立体派、野兽派,总能说出个子丑寅卯；什么古典主义、表现主义、达达主义、未来主义、超现实主义,总能掰出个一二三四.而且头头是道,谈锋甚健,这不仅得益于它的家学渊源,更得益于他视野宏阔、涉猎成趣.
老化除了画画外,偶尔也旁及版画、木雕、石雕、设计等姊妹艺术,相生相依,互为滋养.1992年版画作品《延安的花窗格子》就入选河南省“纪念延安文艺座谈会50周年”美展并获二等奖；1999年承担了河南省入京参加国庆五十周年庆典彩车《中原雄风》的设计、监制及部分制作,获河南省文化厅颁发的“设计大奖”；2010年他在德国还创作了大型木雕《爱的琴弦》、《中国塔》,绝非玩票,胜过专业.
老化不希望被定位,不想成为“一幅构图吃一辈子”的画家,也不想局限在某个画种里,他玩装置、搞抽象、尝试表现主义水墨,在瓦上画立体主义,在紫砂上画野兽派……
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老化走到哪里都要到当地的古玩市场转转,买不买倒在其次,主要是练眼、养心,当然一年下来也会淘到不少书架清供、画案佳器：清末民国粉彩对瓶、带锡雕花托的四层双喜清花盆、山西窑口旧时民间食盒、明清磁州窑文房用品水注、光绪冰梅抱月瓶、老红木镶螺片托盘,北京淘到同治年粉彩罐,西安请来民国时期观音送子.他与几个同好每年都会把淘到的宝贝盘点检阅一番,出本小册子“内部赠阅”,备份流年.
2012年,我跟着老化去宁波办展,回来前他领着大家专门到当地的古玩市场“淘宝”,在他的指点下,大家都“花钱不多,开心娱乐”,有所收获；临回来前,线人又通报说宁波老文物商店有批东西,可以捡漏,大家在去机场前又淘了不少的盆盆罐罐.
老化淘古董有自己的一套“行为准则”：一是尽量完整,二是要绘画好,三是要器物造型构思巧妙.日积月攒年累,老化也淘了不少玩意儿,尤其是古代青花瓷,他也顺便偷师不少民间画技.
老化见多,自然识广,涉猎面宽,当然懂行.什么琥珀和血珀的区别,什么绿松石和石蜡的妙处,什么小叶紫檀手串和沉香念珠行情.
有次,一位老领导戴了一副朋友送的血珀手串,说是朋友托他办事送的,非常昂贵.老化拿过来一“鉴定”：就是一个地摊货.老领导大为不悦,又被奸商忽悠了！
老化还经常到古玩市场淘些杂件,然后排列组合“DIY”,老凤眼菩提配老银镶贝物件,民国白色枓器配老天竺,老六楞秀玉配老琥珀珠子,世界上独一无二的手串就此诞生.
老化做的事,颇有一番成就感.
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老化是开封人,正宗大宋血统,骨子了还有皇城根儿的牛劲,但不二.讲起《水浒传》第十一回 “梁山泊林冲落草 汴京城杨志卖刀”,老化起承转合,讲得跌宕起伏,闻者莫不竖起耳朵,“且听下回分解”.
老化为人也颇为大气,不像某些画家一有行情了就藏着、掖着、夹着.著名雕塑家李大鹏看到老化画的《干干净净一只猫》之后,戏作三句半：“干干净净一只猫,闲闲安安想睡觉.忽见来只猫妹妹.放倒！”老化为了回报,画了幅双猫图赠之.
“怀抱”不“散”,难得自由.老化是个散淡之人,手不时抿着花白头发,一脸的放达不羁.老化从来不装,倾吐直接,胸襟自在,性情透明,解衣盘礴.
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老化的微信名是“骚动的池塘”,骚劲早过,权当缅怀；封面是个敲鼓的彩色陶俑,不知他在哪里淘到的：传统与现代,墨守与创新,立体与平面,彩色与黑白,老化的“潜台词”一目了然.
碰到好的诗词老化也会在微信里分享：前一段北京画院美术馆吴宏亮给他寄来一套《人生如寄——北京画院藏齐白石手稿》,内有一首,深觉有趣,手写分享：“中年自唤老齐郎,对镜公然鬓未霜.儿女不饥爷有画,草堂不漏杏花香.”
昨天看老化的微信,他又开始鼓捣起新课题——在卡纸上画“高士老僧”,《论道图》、《访友图》、《观鱼图》、《读书图》、《闻香图》、《拜石图》等,趣味不让刘二刚,笔墨直追朱新建.“一间茅屋在深山,白云半间僧半间.白云有时行雨去,回头却羡老僧闲.”老化仿若自己笔下得道高僧“彷徨乎无为之侧,逍遥乎寝卧其下”——宠辱不惊,看庭前花开花落；去留无意,望天空云卷云舒.
怎一个逍遥了得！
主要展事简况：
2002年,作品《延安肖像》入选“纪念同志5.23讲话发表六十周年全国美术作品展览”,被评为全国优秀作品.
2002年,作品参加“全国当代花鸟画名家作品邀请展”.（杭州）
2004年,作品《芦花》参加由中国美术馆、日本富士山水墨美术馆、韩国美术馆举办的“国际水墨画展”.（北京、日本、韩国）
2004年,作品《芙蓉临水》参加“中原文化非洲行”,并获一等奖.（坦桑尼亚）
2005年,作品《春》参加由主办的“第三届全国画院优秀作品展”.（郑州）
2006年,作品《路遇的状态》参加“亚洲现代艺术展”.（韩国?成山）
2006年,参加“中韩艺术家联展”（北京?环铁）.
2006年,作品《水墨?印象》参加青州国际造型艺术展.（青州）
2007年,参加“海峡两岸作品展”.（台北、厦门）
2008年,参加由主办的“第四届全国画院优秀作品展”.（湖北）
2009年,作品《八大山人与肯德基》参加“大家一起玩”联展.（北京798）
2009年,作品《矿灯》入选“全国第十一届美术作品展”.（上海）
2010年,在德国创作大型木雕《爱的琴弦》、《中国塔》、《人体》.（德国）
2012年,个展《骚动的池塘》系列水墨作品在深圳关山月美术馆、珠海古元美术馆、宁波美术馆举办.
2013年,水彩作品《阿尔卑斯山写生》参加瑞士古堡美术馆“山之精神”展览.（瑞士?瓦莱州）
2013年,个展“墨由心生”水墨花鸟作品在北京恭王府举办.（北京）
主持承担河南省政府政策研究室课题、社科联课题：《河南美术馆事业与中原崛起的关联性研究》、《河南当代艺术生态环境研究》.
作品和文章发表在《美术》、《美术观察》、《美术之友》、《中国花鸟画》、《河南文苑英华?美术卷》等杂志.出版画集5册.
小结：上述文章是关于水墨画和逍遥游和兼及方面的相关大学硕士和市场本科毕业论文以及相关市场论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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