《颜勤礼碑》名迹赏析（二）,该文是赏析论文参考文献范文与《颜勤礼碑》和名迹和赏析有关毕业论文的格式范文.
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2．竖法：万毫齐力,浑厚刚健
(1)竖画的基本写法
《颜勤礼碑》的竖画有多种形态,作为主笔的竖画往往粗壮挺拔,就像人的双腿一样坚实有力,只有这样才能支撑起整个身躯.因此,这种具有支撑全字作用的竖画,在书写时要表现出力量感、稳定感,需铺开笔锋,全力以赴.
书写过程：起笔多藏锋,欲下先上,逆向取势,入笔果断；向右下方稍作顿挫,保持中锋,铺毫下行,行笔过程中控制笔画粗细长短的变化.收笔有两种,一是缓缓提笔,形成尖状收笔,是谓“悬针竖”,如“中”“聿”二字；另一种向左下略顿后回锋收笔,是谓“垂露竖”,如“下”“官”二字.
(2)竖画的形态变化
《颜勤礼碑》中的竖画变化亦很丰富,概括起来有以下几类.
变短
《颜勤礼碑》中短竖很多,用笔需短促有力、斩钉截铁,切忌犹豫不决、拖泥带水.如“出”字右侧两个短竖,力量感尤其明显.有的笔画本为长竖,但故意变短,如“行”字左长竖变短,与右半部分相呼应,形成左收右放的结构,使整个字更加生动.
变细
一般认为,《颜勤礼碑》以横画细、竖画粗为主要特征,这种认识有失偏颇.纵观全碑,细竖亦很常见,必须纠正“逢竖必粗”的错误认识.要注意粗细搭配,形成对比,达到生动多姿的效果.细竖的书写特点是起笔、收笔略重,中间行笔较轻,尽量保持中锋不变,细而不弱,务使其有筋骨、有弹性.
变弯
在《颜勤礼碑》中,为了丰富用笔、增加变化,根据结构的需要,竖画有时故意写弯,形成一种弯弓欲射的“势”,以表现充分的弹性和雄强的张力.“不”字的竖画向右略弯曲,微妙生动；“制”“南”“国（国）”三字的左竖或右竖钩,都略向中间弯曲,形成“合抱”之势.《颜勤礼碑》似拙实巧的妙处正在于此.此类型的竖,在书写时速度比短竖要稍慢些,弯曲度要点到为止,不能夸张太过.
变尖
在《颜勤礼碑》中还有少量两头尖的竖画,即起笔收笔均呈尖状.如“”的下竖、“善”的上竖,两端都露锋,这在唐楷中是很少见的.这显示了颜真卿在书法用笔方面不受成法所限,不拘一格,富有创造性.
变向
在《颜勤礼碑》中绝对垂直的竖画一般做主笔用,以支撑整个字.除此之外,垂直的竖画并不是很多.当两个或两个以上竖画出现在同—个字中时,某些竖画的行笔方向需要适当改变.
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《冠军帖》《上尊号碑》
【作品概况】 冠军帖 , 东汉张芝书, 该帖刻本刊于北宋 淳化阁帖 淳化阁帖 是我国历史上第一部书法墨迹的法帖, 为北宋淳化三年 （公元992年） 宋太宗命王著将历代法书编为10卷, 摹刻在枣木板.
《九成宫醴泉铭》名迹赏析（十二）
(5)竖点逆向左上起笔,右下顿较重,左下轻回,竖向短行,均匀短势出锋 (6)相向点由斜点和撇点组成,相互协调 (7)相背点由撇点和普通点左右开张组成,通常置于底部 (8)两斜点由斜点与普通点上下组合而.
《九成宫醴泉铭》名迹赏析（十五）
27 宝盖头中点居中,左点开张,横钩犀利有力,钩宽以覆盖下部主体宽度为宜 “宝盖头”的高度视下部高度酌取 28 草字头左、右两枚下尖竖左右略斜,左、右两枚尖横呈&ldq.
《九成宫醴泉铭》名迹赏析（六）
3 撇撇画舒展、俊洒 书写时切忌钉头、鼠尾、僵直 标准撇的写法要领①逆锋起笔,②右下轻顿,③左下轻回,④向左下方弧形运笔至前部均匀收笔出锋 撇画书写时,因用笔的轻、重、提、按、转折……方面力度不同,可.