地域文化对黑龙江省当代油画人物创作的影响,本文是关于油画人物方面专升本毕业论文范文和油画和地域文化和黑龙江省方面硕士论文范文.
油画人物论文参考文献：
摘 要：地域文化对艺术创造有着深远的影响,艺术作品又反过来体现当地的地域文化.黑龙江的人物题材油画创作以多元风格特征构建了鲜明的地域特色,画家们以各自的审美理想感悟着生命世界,运用独特的艺术形式和语言表现着地域人文,并致力于创造反映本土文化精神的视觉艺术样式.
关键词：黑龙江油画创作；人物题材；地域文化
基金项目“黑龙江省高教学会“十二五”规划课题“《基于黑龙江省当代绘画本土化的高校美术教学创新研究》（HGJXHB1110780）
黑龙江省教育厅2013年度人文社会科学（指导）项目,《基于地域文化的黑龙江省当代油画研究》项目编号：12534067.
丹纳在《艺术哲学》中认为,一个民族文化艺术的形成有三大影响要素,第一是种族,其次是环境,最后是时代.地域文化对人类所从事的艺术创作活动有着深远的影响.每一件艺术品都应该兼具本土民族文化特征和艺术家的个人风格.这很大程度上启发着艺术家向自己独特的艺术风格面貌发生转变.差异性的地理环境会随着时间的迁移产生独特的人文文化,还会相继产生与当地环境相和谐的审美标准.
一、地域文化影响下的黑龙江当代油画人物题材创作的特点
一方水土一方情,地域性的人物形象已成为黑龙江当代油画作品中不可或缺的因素,所有这些与黑龙江当代油画创作和地域文化紧密关联的重要问题,都建构成黑龙江美术面向21世纪的追求以及相关的学术研讨内容.
1.人物题材创作方面的地域性特点
19世纪法国史学家和文艺评论家丹纳在他的著作《艺术哲学》中就论述了地域、气候等因素对画家绘画风格的影响.由此,当我们在今天谈及我国绘画艺术的地域性的时候,也往往以具有历史传统的区域进行划分,如齐鲁文化、三秦文化、湖湘文化、燕赵文化、中州文化、三晋文化、楚文化、蜀文化、徽文化、闽文化等.当代黑龙江人物题材油画创作的地域性特点就是以黑土地文化为依托显现出来的.20世纪50年代,由于以洛巴诺夫和斯捷巴洛夫为代表的俄侨油画家的影响,直接培养了石辑、韩景生、韩乐然、鄂广居、高昆、刘志谦、周正等建国后黑龙江地区第一代油画家,并使得黑龙江地区的油画创作具有较为明显的“苏式油画”的遗风.
2.色彩形态方面的地域性特点
不同的色彩相互组合,就形成了一个地域的文化特征,这是由这个地区的艺术发展需求和人民的审美情趣所决定的.黑土地上成长和发展起来的油画艺术,具有鲜明且独特的传统地域特点,在色彩及造型上尤为特殊,地域文化决定了这个地域的人民追求个性化和浓墨重彩的审美情操,呈现的画面感具有直接的冲击力和极强的震撼力.例如表现民间歌舞的人物服饰通常以大红大绿等色调为主,色彩饱满、艳丽,富有极强的视觉张力.而人物形态造型则趣味十足,滑稽生动,画面和谐风趣,淋淋尽致的展现了黑土地人民质朴及热爱生活的地域魅力.
3.创作语言方面的地域性特点
各色的民族文化特征滋生各类的艺术环境,于是就形成了各种各样的艺术家群体,通过独有的艺术语言和个人风格,传达具有本地域特色的文化内容.广袤的黑土地文化,老石油基地的积淀,是历史赋予这片土地豪放而厚实的乡土气息.寒冷气候和红火的民间秧歌,是造就黑龙江人民质朴、豪爽气质的先决条件.因此黑龙江油画人物的创作语言特征通常具有独特的人文关怀特征,作品追求庄重与优雅,情感传达直接而厚实,形成了富有地域性的绘画观念和语言表达.
二、地域文化对黑龙江省当代油画人物创作的影响
1.民族风俗特征对油画人物创作的影响
20世纪50、60年代,我国油画创作开始关注油画的民族性.“油画民族化”成为了我国美术界的追求的实践风格.在当代油画人物创作中不断融入具有黑龙江地域特色的文化因素,推进油画民族化,是黑龙江当代油画人物创作的发展趋势.
秧歌、二人转是黑龙江民间歌舞艺术的表现方式之一.在这些黑龙江民间歌舞艺术中,地域性的人物造型和服饰色彩对人物油画创作有一定的影响.宫立龙的系列作品反映的都是一种民俗文化,采用了乡村爱情的题材,人物的造型较为夸张,动态颇有趣味,色彩综合运用红、绿等民间艺术常用的调,整个画面的效果给人以朴之感.二人转作为典型的歌舞艺术,人物形象塑造滑稽可笑,服饰搭配大红大绿而显得不和谐,有时候更显得扎眼,让人会感觉难登大雅之堂,颜色表现上也可以说俗不可耐,但我们能够从中感受到二人转中隐藏着耐人寻味的东北民俗风情,渗透着东北风土的味道.
2.自然主义的人文关怀对油画人物创作的影响
长期的社会生活,使得当地的艺术家对民俗文化有着极大的感触和理解,丰富的民族情韵和个人文化修养的不断融合、提炼,最终促使当地的艺术家形成了与地域环境相和谐又别具特色的艺术语言风格.所以,以反映社会日常生活等人物题材的油画写实作品均无一例外的传达了画家对于地域文化精神的人文关怀.
对于人文关怀,画家薛智国的东北农民题材油画系列是非常到位的,例如其于2003年参加“携手新世纪-第三届中国油画展”的《界河》刻画的就是中俄交界的东北农村农民生活的场景.画面以自然主义的写实手法表现了特殊地域的农民生活状态,他笔下的农民形象没有做任何的粉饰与渲染.手法细腻而不矫饰,透出一种清新的生活气息.而画家王丕的人物画大多取材于石油工人劳作的场景.其作品采用现实主义的表现手法,以凝重冷峻的人物造型和色彩进行表达,如其在20世纪90年代创作的《老歌——我为祖国献石油》,从思想内涵上来看不能不说是对东北老工业基地人文精神的一种关怀和表达.
3.超现实主义技法对于当代油画人物创作的影响
想象是人脑对已存储的表象进行重新加工改造进而形成新形象的心理过程,是一种特殊的思维方式.尤其是画家的想象力更是浩瀚无边,创作风格也在不断变化,其作品创作的主题和内容都具有不确定性.
现任职于清华大学美术学院的画家郑艺曾为哈尔滨画院副院长,自上世纪80年代末开始,郑艺的油画创作就表现出黑土地文化的审美品格.其人物题材的绘画大多以东北农民的劳作为主旋律,以具象主义的表现手法表现农民在田间劳作的情景,但是画家并没有一味遵循自然主义的样式,而是在具象主义手法中表现出一种合理的浪漫主义倾向,如《驰骋的心》《炽心已飞》等作品都是将农民田间劳作的辛苦融入一种欢快的气氛中.画家杜晓东的油画同样显现出强烈的地域性.他的油画作品大多取材于东北农民的现实生活,画面人物形象并没有以严格的写实主义的创作手法塑造,而是将这些形象适度变形、夸张,更加显现东北农民的粗犷与豪放.对于色彩的运用是其绘画作品的另一特色,画家在追求色彩本体语言表达的同时,色彩的厚、重、亮与衣褶的粗、宽取得了更加强烈的表现力.
三、结语
当代黑龙江的地域文化为艺术家从事油画创作提供着源源不断地艺术养料,其所造就的油画风格引人人胜、耐人寻味,其作品健康、朴素.正是在黑龙江所处的这种特殊的地域环境,使得当代的黑龙江油画创作淋漓尽致地表现北国风土人情及当代人物风
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