电视剧《甄嬛传》配乐特征探析,本文是关于甄嬛传方面硕士学位论文范文与《甄嬛传》和配乐和特征有关开题报告范文.
甄嬛传论文参考文献：
摘 要：电视剧《甄嬛传》是一部优秀的国产古装剧,它的配乐也有许多可圈可点的地方,它总在剧中人物情感达到最高点时响起,给观众留下了深刻的印象.
《甄嬛传》的原声大碟中一共收录了14首作品,包括六首歌曲（包括两首同曲不同词）,八首乐曲,其中两首乐曲带有女声衬词哼唱.八首乐曲的旋律有些采用了六首歌曲中的部分素材、动机,有些则直接化用,加以变形和发展.这些音乐与电视剧融合地天衣无缝,因为音乐总体的基调、民族性与演唱风格处处符合电视剧的内容.因此,本文将从这三个角度探讨电视剧《甄嬛传》配乐的特征.
关键词：《甄嬛传》 配乐 特征
一、音乐的悲剧基调
纵观整部《甄嬛传》,剧中的人物得到善终的几乎没有,他们或是英年早逝,或是得不到真心相爱,与电视剧总体基调一样,《甄嬛传》的配乐大多都带有一些悲彩.
（一）歌词的悲剧性
在《甄嬛传》的六首歌曲中,有四首直接借用了古诗词,另外两首则由刘欢和崔恕作词.
以刘欢作词的《凤凰于飞》为例.刘欢在歌词的创作上很注意契合电视剧的情节和基调,在他写的词中,许多字眼都来自于电视剧,比如“望长相思,望长相守,却空留琴与笛”这一句,长相思与长相守是甄嬛和她心爱之人允礼所执的两件乐器,体现了他们琴瑟和鸣的美好愿望,但是“空留琴与笛”却是一个悲剧的结尾,同样,“可逆风不解,挟雨伴雪,催梅折枝去”则呼应了电视剧中甄嬛雪夜在梅花园里祈求“愿得一人心,白首不相离”的美好愿望,但这个愿望最后也悲剧性地化为了泡影.
因此,整篇歌词中虽然没有直接提到“悲”这个字,但是处处都围绕着“悲”来写,体现了中国文化的含蓄美.
（二）旋律的悲剧性
《甄嬛传》的音乐大多都是长线条旋律,注重歌唱性和抒情性,长线条的旋律有助于凸显音乐的张力,使音乐更富情感性（也包括悲剧性）.速度中等或偏慢,更利于感情的抒发.长线条的旋律有助于凸显音乐的张力.
在走向方面,《甄嬛传》音乐中下行的旋律居多,以插曲《金缕衣》为例,“劝君莫惜”四个字,每个字都演唱两个音符,但是每两个音符的走向都是向下的,其中“君”和“惜”这两个字的下行四度大跳更加体现了悲剧的特点,像是无奈的叹息（见图1）.
（三）配器的悲剧性
《甄嬛传》的配乐中使用的乐器非常繁多,不但有民族乐器,也有西洋乐器,还运用了女声衬词哼唱来升华音乐形象.
如《河边倾诉》这首场景音乐,它出现在甄嬛回宫前,与允礼在河边互斥心肠的片段里,此时这两位主人公的心情是十分悲凉的.《河边倾诉》的主旋律由小提琴和大提琴交错演奏,小提琴模仿甄嬛,大提琴模仿允礼,这与小提琴协奏曲《梁祝》中十八相送这一段十分相似,旋律凄凉而富有感染力,让观众为之深深震撼,提琴类缠绵不绝的音色特点,和恰到好处的揉弦使得这段音乐尤其具有悲剧性的画面感.
二、音乐的民族韵味
电视剧《甄嬛传》是一部古装剧,故事发生的大多数地点也在宫廷内,因此《甄嬛传》的配乐也极具民族性,这不单单体现在它的歌词上,更体现在它的调式调性、旋律走向方面.
（一）关于调式
以主题曲《菩萨蛮》为例,这首歌曲的调式为B羽七声清乐调式,并以A音和E音开头,因此虽然在听觉上像一个自然小调,但是依然保留了一定的民族性,作曲者刘欢在谱曲的时候较多地运用了偏音,虽然在某种程度上冲淡了民族性,但偏音的多次运用更加体现了后宫中女子婉转的心肠和孤苦的命运（见图2）.
（二）关于音程
在音程方面,这首歌曲的音程构成符合中国民歌三音列的特点,如第一句：小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪.这句话几乎每相邻的音就能够成一个四度三音列或者五度三音列,前后完整统一,四五度的三音列不但强调了旋律的民族性,更使旋律显得十分柔和,这也与电视剧中大多数女子的形象相吻合.
（三）关于发展手法
《甄嬛传》原声大碟中收录的14首乐曲,它们的主题材料有许多相似之处,在一首乐曲中能够找到另一首乐曲的主题材料,但在配器、展开手法,发展手段上有所不同,,如《河边倾诉》的主题材料来源于《惊鸿舞》,但在速度上较《惊鸿舞》慢许多,《心心相依》的主题材料来自于《凤凰于飞》,但是在配器上有所区别,总之,在听觉上整部原声大碟收录的乐曲都十分和谐,体现了中国民歌奏乐思的特点.
三、音乐的演唱风格
《甄嬛传》原声大碟中的六首歌曲,除了片尾曲《凤凰于飞》由刘欢演唱以外,其他都由著名歌手姚贝娜来演唱,姚贝娜的唱功扎实,且声线优美,音色具有表现力,将歌曲的情感展现地淋漓尽致.
（一）音色方面的把握
姚贝娜运用了亲切柔美的音色来演唱《甄嬛传》的插曲,她高声区位置较高,中低声区较为扎实,既体现了高声区缥缈的特点,又体现了中低声区似乎诉说般的情感特点.
（二）气息控制的把握
《甄嬛传》虽然为古装剧,但与古装剧经典《红楼梦》不同的是,它的插曲是由通俗唱法来演唱的,这更加符合现代人的审美.姚贝娜综合了流行唱法和歌曲情感的表达,运用了较多的“气”,使得咬字在听觉上很松,但是每两个字之间又是连绵不绝,过渡自然.尤其是主题曲《菩萨蛮》,她充沛的气息和放松的咬字非常符合歌词的内容,即“午睡过后,在梳妆台前慵懒地梳妆.”
四、结语
电视剧《甄嬛传》插曲,是一部非常成功的作品,它基于电视剧,在对电视剧情节和情感进行深入挖掘以后,再融合先进作曲技法写成,电视剧《甄嬛传》在首映几年后依然是一部热播剧,同样,《甄嬛传》音乐也一直被传唱,经久不衰.因为,它具有的丰富的内涵经得起时间的考验.
参考文献：
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