广西壮锦的色彩之美,该文是有关广西毕业论文范文与壮锦和广西壮锦和色彩方面毕业论文范文.
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壮锦的用色,经历了从简单到复杂的过程,从较早的单色,发展到现今,一件壮锦织物最多可以用到十几种颜色.元代费著的《蜀锦谱》,清代沈日霖《粤西琐记》,乾隆《柳州府志》中都出现了关于五彩壮锦的记载.现今留存在北京故宫博物馆的壮锦实物,乾隆年间的井字纹锦被和百花锦道条,颜色有普兰、淡兰、柠檬黄、米黄、草绿、褐、深绿、咖啡、桃红、淡紫、深黄等十余种,种类相当之丰富,而且具有极高的艺术水准.
一、壮锦色彩形成的地理条件和人文环境
（一）壮锦色彩形成的地理条件
壮锦中的色彩是大自然的产物,与地域是密切相关的.广西地处亚热带的岭南地区,这里阳光充足,四季葱茏,繁花似锦,自然界中的万物色彩浓郁艳丽.优美的环境给壮族人民提供了良好的居住环境,也潜移默化的影响着壮族人民的色彩审美心理,使壮族人民对大自然中绚烂多姿的色彩产生强烈的审美感受.
（二）壮锦色彩形成的人文环境
壮锦色彩的形成,受到广西特殊地域自然环境的影响,同时也和地域的文化环境分不开.在中国的封建社会,色彩体现等级,色彩的等级规定贯穿着封建社会的大部分时段.人们按照尊卑等级选用适合自身的服饰色彩,色彩被赋予了统治、教化的功能.
在织锦风行的明清时期,中原地区的织锦色彩就有许多规定和禁令.例如,只有皇帝的袍服才能使用,而官吏“禁用玄、黄、紫等色”, 官中“禁用玄、黑绿、柳黄、明黄等色”,甚至还细分为上用色（宫廷御用色）和上官色（官吏用色）等等.长期专用于织造皇家使用服装的南京云锦,用色鲜明强烈,大量使用金银等光泽色,色彩就呈现华美贵气、富丽非凡的特色.
壮锦与之相比,则完全是另一种风格.壮锦一直是民间家庭式的生产,织物大多都是自己家庭使用,或者作为亲朋之间的馈赠之用.所以,壮锦的生产,没有受到当时的社会、阶级以及中原宫廷规制的左右,没有那么多色彩规定和禁令,也就没有那么多的局限.这样,壮锦艺人就能够根据自己的喜好自由的选择和配置色彩.熟练的壮锦艺人在织造的过程中更是讲究“色从心生”,可以脱离图样,不假思索的信手抓纬线配色,强调个人对色彩的感悟.
二、壮锦的用色特点
传统织锦艺人,没有或者很少经过专业的色彩训练,凭着自己对色彩的感受力,搭配出的壮锦的色彩,或浓艳或淡雅,总是那么适宜,反映着壮族织锦艺人高超的色彩领悟力.织锦艺人们中间也流传着许多配色的俗语：“红配绿,看不俗”、“深地人人爱,浅地也不坏”等,体现了壮族人民的色彩审美观.
（一）不受自然色的限制
壮锦艺人的用色灵感来自大自然,但是并不受到自然的局限.不按照自然原有的颜色搭配织物,而是更为随性自由,将自然原色进行变换和应用.织锦艺人将五彩缤纷的大自然中的色相,经过概括、夸张、甚至颜色的替换,使得形象鲜明强烈,织锦活泼跃动.例如壮锦中经常出现的花果的图案,就比现实中的花果更富于想象美,一朵朵五颜六色的花朵盛开在一根花枝上,一个个不同种类的果实,生长在一株藤蔓上,造型简洁,色彩丰富,体现出一股生意盎然的美感,体现出织锦艺人不拘泥于现实,富于想象的技艺.
（二）主色调运用浓郁的重色
壮锦的用色,喜欢用纯色重彩,“红配绿,看不俗”,这样的壮锦艺人的配色俗语,充分道出了壮族人民的色彩审美观.一幅壮锦大多以红、绿、蓝为主色,大红大绿,色彩鲜艳夺目,对比鲜明强烈.主色经常同时出现,并且占图案很大的比例和份量,十分的醒目冲突.壮锦不仅喜欢用浓重的主色,而且每一种色彩的纯度非常高,色彩饱和性强,试想一下,饱和度极高的红黄橙色同时出现的一幅锦面上,是多么的强烈与浓艳啊.壮锦大胆的用色,加上纯朴的形象,简洁的构图,深厚的意蕴,体现了壮族人民对生活的热爱,体现着他们的积极乐观、健康向上、淳朴的性格.
图片中的这一副“回纹菊花锦”（见图1）,其地纹就采用了艳丽的橙,其间铺展开蓝白相间、绿黑相间、粉色白色相间的菊花,颜色对比鲜明,充满活泼的气息.朱红与的回纹构成了正方形的网格,里边镶有正方形的菊花.色彩明丽的菊花和回纹形成鲜明的色彩对比.菊花的纹样相同但是色彩不同,蓝白红紫各种色彩相互穿插,蓝白花以黄花心点缀,粉红花用蓝绿色点缀,衬托得体,整幅织锦配色灵活生动.例如这一幅环江地区民间艺人韦小田织造的凤鸟盆花纹散花型织锦背带心的图案,就是在大红色的地纹上,织造了凤鸟、花束、莲花以及花盆等物象,织物的物理质感浮于地纹之上,不受地纹的限制,自由的排列,充分体现了壮锦的厚重感.其中的凤鸟采用了壮锦传统凤鸟的经典形象,花朵的形象较为新颖,采用宝蓝色、枚红色、乳白色、橙相间的色彩搭配,色彩丰富明艳,但是并无繁杂之感,各种色彩都统一于大红色的热烈的背景之上.壮锦的主色调喜欢运用艳丽厚重的色彩,但是也遵循这样一条原则：“深地人人爱,浅地也不坏”.这就说明壮锦色彩的另一个特点就是暗地亮花,这样不仅让花纹显得更加亮眼,也使得画面和谐统一,不会让人产生喧宾夺主之感.
（三）对比色、补色、类比色的运用
新时期随着壮锦工艺的发展,织造技术的进步,我们见到的壮锦产品的用色更富有创造性.色彩的对比更加丰富,浓淡对比、明暗对比、冷暖对比、色彩面积大小对比.两个可以明显区分的色彩叫对比色,用对比色构成的色彩对比强烈而醒目,有视觉冲击力.壮锦中对比色的运用,注意技巧和程度,因此呈现强烈但是和谐统一的效果,各种颜色的运用,相互映衬,达到了炉火纯青的地步.互补色是指在色环上相邻180°左右的任何颜色,如品红色与绿色,与紫色等.壮锦的配色也讲究在浓重的主色上,搭配一些补色,给人强烈的视觉冲击力.另外,壮锦也注重类比色的运用,类比色即同类色和邻近色.同类色,都属于同一色系,其色相和明度相近,他们组合在一起,是调和的.
这一幅壮锦名为蝶恋花（见图3）,“蝶恋花”源于唐代教坊曲的词牌,因为其生动并且给人美感的名字,被引入图案的创作中.地纹中的万花阵,也寓意着“万字不到头”,“万寿无疆”的吉祥寓意.这幅织锦的色彩的运用,无疑是壮锦色彩运用的上乘之作.织锦的主体形象蝴蝶的色彩,不拘泥于自然中蝴蝶的颜色,但是相当讲究其自身色彩的配搭,蓝色的搭配,西瓜红和紫色的搭配,让本身由简洁的几何形构成的蝴蝶形象,不再那么简单,而是充满热烈浪漫的色彩美感.其间花朵的配色也相当精致,每一朵花都采用四五种颜色来组成,红的花,绿的茎,其间也不乏小面积的白色的点缀,打破艳丽色彩的块,使得浓艳的色彩中也有空隙感.处于较为次要位置的鸡的颜色,也是颇值得玩味,我们看到小鸡的周身,至少有五六种颜色来配搭,蓝色、白色、枚红色、西瓜红色、黑色的运用不拘泥于成法,但是别有一番随意轻松的意蕴.而且由于小鸡的形象处于较为次要的表现位置,所以和花朵蝴蝶相比色彩面积要小得多,因此,虽然其色彩丰富,但是并不会给人喧宾夺主之感,深得色彩搭配之精髓.此一副万花阵“蝶恋花”织锦,一朵朵鲜花开放,蝴蝶在飞舞,留下壮乡明媚的春光,将源自于汉族的传统纹样题材,采用壮族织锦艺人自己的艺术手法来变现,体现出了高超的配色技艺,令人叹为观止.
作者简介：
张群,重庆幼儿师范高等专科学校讲师.
王云龙,重庆幼儿师范高等专科学校讲师.
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