歌剧唱段《娘在那边云彩里》的演唱分析,该文是歌剧类学士学位论文范文与《娘在那边云彩里》和歌剧和唱段相关论文范文例文.
歌剧论文参考文献：
王海琳
（荣成十四中山东荣成264300）
歌剧《野火春风斗古城》是由总政歌剧团根据其同名长篇小说改编的一部具有中华民族特色的现代歌剧作品,该歌剧经演出后获得广泛好评,其中的众多唱段成为了青歌赛等众多声乐比赛中参赛选手的演唱曲目,以及声乐教育中要求学生学唱的歌曲,《娘在那片云彩里》就是其中的一首经典唱段.该唱段是由杨母演唱的,对杨母的形象塑造起到了重要的作用,通过该唱段的演唱塑造了杨母“淳朴的农村母亲”形象,表现了杨母浓浓的爱子之情,也烘托出了杨母勇于牺牲自己来保全儿子、保全我党事业的爱国之情.本文通过对该唱段的故事背景、歌词、唱腔、情感表达等方面的研究分析,从而使杨母的人物形象有了更充分地展现,这有助于演唱者体会理解歌词含义和把握人物性格,然后更好的对其表演及演唱进行细致的分析与处理.
一、背景内容介绍
唱段《娘在那片云彩里》是歌剧《野火春风斗古城》中的一部经典唱段,它是由杨母所演唱的,该唱段故事背景发生在杨晓冬和其母亲被捕后,日本人企图利用他们的母子之情,以杨晓冬母亲性命要挟杨晓冬将党的秘密说出来,杨母不忍心看着自己的儿子在自己与党的选择之间左右为难,于是选择自我牺牲时所演唱的.这一唱段展现了杨母的爱子之情,成功的塑造了杨母伟大的母亲形象.
二、曲式结构分析
该唱段曲式结构为并列单三部曲式,节奏4/4拍,调式由C徵转g商,该唱段由5部分构成,分别为引子、乐段A、乐段B、连接部、乐段C和尾声.
引子是从第1小节到13小节,这一部分开始调式为C徵调式,节奏为散板,钢琴伴奏以中强的震音开始,然后乐曲进行到不断上行的六连音,力度也在不断加强,左右手伴奏停止在最强音,此时演唱开始.随着乐曲的进行,钢琴伴奏继续保持旋律的级进上行,演唱声部旋律开始下行,然后一个上行的八度大跳,起到了渲染气氛的作用.之后乐曲变得平缓,与之前形成对比,逐渐渐慢渐弱结束引子部分.
乐段A从14小节到33小节,共由5个乐句构成,表情记号为抒情地,速度一直保持中速,在力度上也弱了下来,与引子部分散板的速度和的情绪形成对比,伴奏织体由开始的半分解转变为柱式和弦式的织体形式,最后逐渐渐弱结束本乐段.
乐段B从34小节到46小节,由两个换尾重复的乐句构成.力度呈现枣核式力度变化,速度仍保持中速进入到连接部.连接部是从47小节开始,采用了引子当中的材料,旋律起伏较大,力度逐渐渐弱,最后落在C徵处结束该部分.
乐段C从57小节到78小节,由四个乐句构成,这部分调式转到了g商调式,速度加快,钢琴伴奏织体主要是柱式和弦的形式.乐曲中的两句“冬儿啊,你抬头看,抬头看”采用了上行5度模进的手法.随着乐曲的进行,结尾处逐渐渐慢,力度不断加强,结束乐段C并进入到乐曲的尾声部分.
尾声部分的节奏较为自由,又回到了散板,该部分开始处加入了大量的颤音和三连音增强了力度,乐曲不断进行,通过伴奏部分分解和弦的不断上行和演唱部分的级进上行的音阶将音乐推向,然后在这基础上伴奏织体变为柱式和弦,给了这个部分的音乐一个强有力的推动,使音乐到达顶点然后结束.
三、唱段《娘在那片云彩里》的演唱分析
（一）歌词分析及理解
该唱段是杨母为了不让儿子为难选择英勇就义的时候所演唱的,第一句“春打六九头,七九河开,燕来”这是一句民间的谚语,杨母演唱这句目的是为了告诉儿子春天就要到了,那么抗战胜利的希望就要到了.然后杨母向儿子描述这春日到来时的蓬勃的景象,天暖柳树发芽,春风十里,桃花杏花开了,曲调由原来的铿锵有力转变为婉转流长的感觉,表现出杨母对于家乡的热爱以及留恋之情.“村里村外都是香啊,家里家外笑语欢啊”这一部分主要是描写村庄的美景,表现出了杨母对村庄的热爱和对未来生活的向往.“冬儿啊,你抬头看,抬头看”“日头亮天空蓝”,天是蓝的,日头是亮的,那么生活就有希望,展现出了杨母对于抗战胜利的信心.“娘把家搬到云里边”表现了杨母视死如归,希望儿子能够摆脱顾虑,保持着那份对于抗战胜利的信心继续战斗.
(二）人物形象塑造
该唱段所处在的故事背景是剧情的一个转折,这之后关敬陶决定起义,国民党与地下党联合开始了对日军的反击.但这一段也是杨母形象塑造的重要部分.杨母在整部歌剧中有两个身份,一个是地下交通员,但更重要的是作为一位母亲的身份.杨母作为一位母亲,她不忍心看到自己的儿子在自己与党的选择中左右为难,为了摆脱儿子的顾虑,同时给儿子希望,于是她选择了自我牺牲.杨母在就义之前的这段演唱,表现出了这血脉相连的浓浓的母子之情,成功地塑造了一位支持儿子事业的淳朴的农村母亲的形象.
（三）音乐风格及情感技巧处理
该唱段的音乐,运用了河北的戏曲民歌等作为素材,在这基础上经过融合创新,形成了具有北方地域特色的音乐,这使得杨母的演唱具有了戏剧的元素,这是演唱者所要把握的演唱风格.该唱段从歌词内容上共分为四个部分,第一部分节奏为散板,通过钢琴伴奏的级进上行来推动音乐,所以一开始演唱部分是强而有力的,“春打六九头,七九河开,燕来”每个字都需要坚定有力的演唱出来.“眼看着春天就要来”中的“来’字运用了戏曲中的拖腔,需仔细揣摩把握,将戏曲的韵味表达出来.第二部分从“一到春天”这里开始,这部分是慢板,主要是是描述春天到来的景象,这部分的演唱一定要抒情,将声音弱下来,以情带景,与第一部分的铿锵有力的演唱形成强烈对比.该部分结尾处再次运用拖腔,给听众留下了强烈的风格印象.第三部分从“村里村外都是香”开始,该部分节奏为急板,旋律的律动感强烈,演唱者需表现出一种兴奋、催人上进的感觉,尤其是该部分结尾处“冬儿啊,你抬头看抬头看”、“日头亮天空蓝”这几句,需要用乐观自信的态度来演唱,从而表现出杨母看到战争马上即将胜利、充满希望的感觉.从“花香直扑云彩里”开始进入最后一部分,这部分节奏又回到散板,音域跨度较大,对于演唱者的演唱是一个挑战,这需要演唱者在高音区运用较好的技巧来处理,使声音高亢、掷地有声的表现出杨母视死如归但沉稳大气的感觉.该唱段各部分对比明显,需要演唱者认真揣摩,正确的把握杨母歌词含义.
杨母是歌剧《野火春风斗古城》当中的一个重要的角色,而唱段《娘在那片云彩里》则对杨母的人物形象的塑造起到关键作用,是一个重要的组成部分.通过本文对于该唱段的分析理解,希望演唱者能够在准确把握演唱技巧的同时,也将杨母的形象表现的淋漓尽致,使作品更接近人物性格,演唱更具有感染力.
参考文献
［1］智艳.《娘在那片云彩里》的理解与二度创作［N］.交响-西安音乐学院学报,2009（2）
［2］曹艳艳.歌剧《野火春风斗古城》中杨母人物形象及其唱段分析［D］.河南大学.
［3］李英儒.野火春风斗古城［M］.北京：作家出版社,1958.
言而总之：该文是适合不知如何写《娘在那边云彩里》和歌剧和唱段方面的歌剧专业大学硕士和本科毕业论文以及关于歌剧论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
普契尼歌剧《玛依莱斯科》咏叹调的情感处理以《在那柔软的帷幔里》为例
姜晓慧（石河子大学文学艺术学院 新疆 石河子市 832000）【摘 要】咏叹调是欧洲歌剧艺术中一种结构完整的独唱曲体裁,具有抒情性和歌唱性的特点,适宜表现作品的情感内涵及故事场景 本文以咏叹调在那.
活在中学语文教材里的鲁迅《我从这里看鲁迅》序言
这几年关于鲁迅的话题,是颇为热闹的 鲁迅是在催生了现代中国的五四思想启蒙暨新文化运动中呼啸而出的,怀抱着改造国民性以立人、拯救民族以立国的宏愿,虽然不是主动地拥抱时代大波,而是被友人说服动员后参与其中.
歌剧《苍原》唱段《情歌》的艺术特征分析
【摘要】苍原是一部史诗级别的展现我国民族特色的歌剧 其音乐主题则是歌剧中的情歌唱段,并且在歌剧中出现次数较多,对统一歌剧中的音乐情绪,贯穿歌剧中心思想具有重要作用 情歌的音调来源于内蒙古民歌大马青,并.
河南梆子在歌剧唱段《海风阵阵愁煞人》中的运用
歌剧红珊瑚是由赵忠、钟艺兵……编剧,王锡仁、胡士平作曲的民族歌剧 其中海风阵阵愁煞人唱段,为第一场中山妹为治父亲重病,去七奶奶家赊药时所唱 其创作手法主要有以下几点一、唱腔结构海风阵阵愁煞人是一首和尾.