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关于电影类本科论文怎么写 和谜题叙事:电影《心迷宫》的叙事学解读有关论文如何写

主题:电影论文写作 时间:2019-07-17

谜题叙事:电影《心迷宫》的叙事学解读,本文是关于电影类硕士学位论文范文与叙事学和谜题叙事和《心迷宫》相关硕士论文开题报告范文.

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文/姚易

摘 要:电影叙事学不是关注电影表意的层面,而是关注影片的叙事结构与叙事功能,是对一个影视作品叙事结构的抽象性研究分析.201 5年国庆档,一部制作成本仅为1 70万的农村现实题材悬疑片《心迷宫》的上映引发了业界的热议,获得了极好的口碑.作为谜题电影,《心迷宫》的成功得益于导演精湛的叙事技巧,具体表现为:全知视点与多重内聚焦相结合、时间的变形和非线性的时序、版块式拼图的叙事结构.

关键词:谜题电影;内聚焦;时长;时序;拼图式

2015年10月16日,一部农村现实题材的悬疑片《心迷宫》登陆银幕.这部影片是由青年导演忻钰坤编剧并导演的处女作,制作成本仅为1 70万元,影片凭借农村现实悬疑类型、独特的叙事技巧、冷峻的纪录片风格与黑色幽默喜剧元素受到电影业界的一致好评,并获得了201 4年Fisrt青年影展最佳剧情片和最佳导演,接连入围威尼斯电影节、华沙电影节、金马奖、香港国际电影节.迷影人士更是将这部影片称为“国产影片良心制作”“年度烧脑神作”“今年电影圈最大的惊喜制作”.

影片讲述了一桩发生在中国某偏远山村的命案,以一具无人认领的尸体为线索,用网状人物群像串联了三段独立却又有着千丝万缕关联的故事.导演精细编织了一场挣扎于善恶中的人性迷局,这里的每个人都各怀心事、各揣利益地活着:错杀同村痞子而计划逃亡的儿子宗耀、以假怀孕要求结婚的少女黄欢、饱受家暴摧残与旧情人偷情的农妇丽晴、暗恋丽琴的杂货店老板、替儿子烧尸的正直清廉的村长等,通过这桩命案,人性的弱点与善恶浮出水面.

尽管这是忻钰坤导演的银幕处女秀,叙事文本却呈现了国际化“谜题电影”的创作倾向.20世纪90年代,“谜题电影”在国外形成风潮.通过《记忆碎片》《罗拉快跑》《盗梦空间》等影片在我国的传播掀起了对此类高智商电影的热议.国外学者从本世纪初已将“谜题电影”纳入研究范围,而国内学者对此还未有足够的重视,仅有较少的研究成果.如杨晨在其论文《谜中谜——谜题电影的谜题叙事、谜题效应和文化语境》中探讨了谜题电影的历史与定义,以及文化语境在谜题与迷影之间的角色;林咏在论文《论华语谜题电影》从符号学角度分析了谜题电影,某叙事文本之所以称为“谜题电影”,很大程度上是在故事和叙事层面的合力运作.笔者认为,对于谜题电影的研究应回归叙事文本之中,重新审视具有“谜题电影”倾向的谜题叙事策略.叙事文本《心迷宫》呈现了不同于主流商业影片的多视角非线性叙事方式.电影叙事学主要研究电影的叙事结构和叙事功能,而非叙事文本的表意层面.因此笔者将从叙事学和电影叙事学理论的角度,系统分析《心迷宫》作品中的“谜题叙事”策略.

一、“谜题电影”——谜题叙事综述

20世纪90年代以来,随着《恐怖嫌疑犯》《记忆碎片》《恐怖游轮》《穆赫兰道》等影片的出现,它们表现出来的非线性叙事结构、不可靠叙述等叙事特征催生了一种新兴的电影类别一一“谜题电影”,并受到研究学者的广泛关注.伴随着《帝国》三部曲、诺兰导演的《盗梦空间》在我国的热映,“谜题电影”开始进入国内学者的视野.

电影学者大卫·波德维尔在其2006年编写的《好莱坞叙事方法》一书中首次提出Puzzle Films.Puzzle在英语中有难题、智力测试的意思,还有拼图游戏、高智商游戏的含义.PuzzleFilms译成汉语为“谜题电影”.波德维尔认为“这个类别在近年来的出现进一步证明了新好莱坞在错综复杂的叙述方法上的全盛.”沃伦·巴克兰在其《谜题电影:当代电影的复杂叙事》中把谜题电影定义为“包含了非线性的环状时间、碎片化的时空,这些电影模糊了不同水平线上的现实边界,其迷惑性来自于裂隙、欺骗、迷宫一般的结构、不确定的意义,公然的巧合,其中充斥着精神分裂者、失意者、不可靠的叙事者或者死的人(要不角色本身不知道、要不就我们不知道,直到最终揭晓)等诸如此类的角色.总而言之,谜题电影在两个层面上运作:故事和叙事,它强调对于一个或简单或复杂的故事的错综复杂的叙述.”

两位学者的观点对“谜题电影”的看法基本一致,笔者在此将“谜题电影“定义为:在叙事文本中采用了谜题叙事策略,通过采用非线性、不可靠的叙事方式,倒叙、闪回、环形时空、时空碎片、平行宇宙等手段,打破传统的叙事结构,使故事呈现为错综复杂的状态,并在叙事过程中通过设置裂隙与认知盲区,塑造出叙事迷宫,诱使观众一步步陷入迷局,感知暧昧不清的真相带来的迷惑之感.华语谜题电影已初现雏形,如王家卫导演的《重庆森林》《花样年华》,宁浩导演的《疯狂的石头》《杀生》,非行导演的悬疑犯罪片《全民目击》等,忻钰坤导演的《心迷宫》则是对谜题叙事的复杂运用.

二、叙述谜题:全知视点与多重内聚焦相结合

电影叙事学在借鉴结构主义理论的同时,也吸收了热奈特的学说,研究电影叙事中的时态、语式、语态、焦点等问题,电影叙事学越来越看中电影的视点问题,即叙述者的问题.叙述在热奈特经典叙事学理论中被认为是产生话语或文本的叙述行为,即谁来讲述故事.叙事学上,热奈特提出了“聚焦”术语来代替视角,用它表示“谁看或谁感知”,并将聚焦分为三种形态:零聚焦即全知视点,“叙述者》人物”,这是典型的全知叙事;内聚焦即限制性视角,“叙述者等于人物”,即叙述者与人物知道的一样多;外聚焦即叙述者比人物知道得少,“叙述者<人物”.叙事学研究发现,在“叙述人”与“人物”、“观众”与“人物”之间建立信息不对称的机制,从而形成“信息落差”或“知悉差异”.谜题电影的导演正是通过对聚焦的选择、叙事裂隙的设置,来掌握观众获得的信息量,从而模糊水平线上的现实边界,塑造叙事的迷局.

谜题电影一般采用多重内聚焦叙述或者与零聚焦结合使用.黑泽明的《罗生门》是采用多视角叙述的开山之作,影片通过强盗、武士的妻子、武士的鬼魂和樵夫四个视点对一件事情讲述各自的看法.他们对所发生的案件各执一词,彼此的叙述充满疑点与矛盾,各自掩饰不利于自己的真相,从而暴露人性深处的丑恶.在《心迷宫》中,导演采用了更为复杂的全知视角与多重内聚焦相结合的叙事方式.影片流动于9个主要人物的视点之中,运用了多个限制视角讲述虚构故事.笔者整理了影片中9个人物的视点:

白虎:前一天庙里烧香、赌场输光——第一天遇陈自立,偷其钱包——夜间敲诈宗耀,被害;

黄欢:前一天与闺蜜通话,打电话叫宗耀回家——流水席上与王宝山发生争执——夜间约会宗耀,错杀白虎——逃到县城——荒野埋徽章;

陈自立:第一天与情人吃饭遇白虎——第二天晚上与情人偷欢,村长来电——第三天遇大壮车坐他车回家,路上方便时因接村长电话掉下闲人坡;

肖宗耀:回家——流水席遇到黄欢——夜间约会黄欢,与白虎发生争执误杀他——逃到县城——第五天回家遇到白虎出殡,荒野见到父亲;

村长:第一天处理后事、夜间替儿收尸——第二天尸体被误认,心理惶恐——第三天找陈自立无果,晚上偷白虎尸体——第四天将尸体埋于猪圈——第五天与儿子在荒野棺材旁;

王宝山:第一天白天与黄欢发生争执、夜间与丽琴偷欢,回家路过小树林——第二天早晨被误认为凶手,被打,回家找媳妇——第三天镇上遇黄欢——第五天接媳妇回家遇到白虎出殡;

丽琴:白天流水席上帮忙——夜间与王宝山偷情——第二天拒绝给王作证,尸体误认为陈自立——第三天守灵——第四天起灵中断,找到真陈自立尸体;

大壮:第一天给孙家葬礼送货,夜间店里见到王宝山、黄欢——第二天指认王为凶手,替丽琴处理后事——第三天镇上买东西,路上遇陈自立,谋生杀机——第四天送丽琴去镇上认尸;

白虎哥:第二天人上门找白虎——第四天向村长借尸躲债,佯装白虎已死一一第五天白虎起灵;

在这9个人物不同的视角下将村子里发生的一桩命案的看法进行了不同的展示,每个人物都不知道事情的真相,他们交替充当叙述者.影片第一段在村长儿子宗耀的叙事视角下,交代故事发生的背景与人物关系.第二段则是导演埋下谜团的核心段落,导演巧妙地利用多个人物视角交替讲述,在丽琴、大壮、王宝山、陈自立、白虎等人视角来回切换,这几个人物视角下讲述他们各自发生的事情,互为补充,又没有完全的揭示真相,由于叙述者认知受限,反而增大了故事的真实感,一步步埋下谜团制造故事的悬念;而影片最后又切换至村长的视角讲述,从而真正为观众解开了这个错综复杂的谜团.

在多重限制性视角之下,影片又存在一个全知视点,全知视点消解了多重限制视角带来故事发展不连贯的问题.这个叙述者即为摄影机背后的“大影像师”.“大影像师”处于虚构世界之外的地方用“隐蔽的手指引导我们的注意力”.“大影像师”的在场或多或少是可以感知的,电影叙事学家曾列举了一系列指示性标志以暗示存在外虚构世界的机制,是那个“大影像师”.电影在镜头的运用方面也考虑了叙事的聚焦效果,比如《心迷宫》中有大量的“抖动”、不平稳的运动镜头、闪回等等不可避免的暗示了“大摄影师”作为故事的叙述者,加强了叙事效果,升华了主题.同时在影片最后,父子俩站在荒野的棺材旁,导演用了远景俯摄创造了犹如上帝的全知视角在讲述整个故事的发生.全知视点发生的所有事情“大影像师”都清楚,但是每一条线索上的局外人都知道自己所感知的事情,观众获取的信息量则介于两者之间,比故事人物知道得要多,但又比全知视点的叙述者“大影像师”知道得要少.电影通过全知视点和多重内聚焦叙述方法的结合,有效地阻挡了接受者对于真实性的全面认识,形成了对悬念的有效延宕.

三、时间谜题:时长、时序

对于一个叙事文本,因果、时间与空间是决定叙事形态的主要因素,电影既是时间又是空间的艺术,不同于文学作品,电影的叙事是在时间与空间两个维度上进行,因此时间的序列构建与空间的表现形态对电影叙事尤为重要.热奈特在《叙事话语》中引述麦茨的观点:“叙事是一组由两个时间的序列……被讲述的事情的时间和叙事的时间.”在《什么是电影叙事学》中,若斯特引用了麦茨和热奈特的观点认为:“任何叙事都建立两种时间性:被讲述的时间性和讲述行为本身的时间性.”那么,电影叙事的时间问题主要涉及两种时间:一是叙事时间;一是故事时间;故事时间本身具有不可逆性,叙事时间可以经过处理而呈现出来.

(一)时间的变形

在探讨叙事时间与故事时间的关系式时,热奈特总结了四种情形:暂停、场面、概述和省略.故事的无限性与叙事的有限性必然导致概述.而在这部影片中,主要有两种表现情形;概述与省略.时间概述是指叙事时间小于故事时间,TH<TR.《心迷宫》故事时间为5天,5天的故事时长浓缩在2个小时的电影文本中不可避免地要省略无用的细枝末节,提取主要情节和人物动作.譬如影片在提取白虎这个人物线索时,仅选取烧香、输钱、遇陈自立、遇害四个不同时间段上发生的事件,在遇陈自立的场景中,导演概略叙述了他偷钱包的行为,而直接代之以钱包的特写镜头与其尾随陈自立的镜头,这样的概述也是为第二段落白虎尸体被误认为是陈自立而埋下的依据.时间的省略是指叙事时间等于零,故事时间等于不定数的时长,TR等于O,TH等于R.这种情形体现在影片中每个段落的转场间.导演在前一个段落的结尾与后一段落的开头使用了5秒的黑场,这个时候,影片的叙事时间完全停止为零.5秒的省略强调了故事与讲述视角的转换,增加了叙事的趣味性.

(二)非线性的时序

谜题叙事与传统叙事的不同之处就在于对被讲述事件的时序处理上.传统叙事还停留在模仿现实的基础上,因此大多采用明确因果逻辑与时间顺序弥合电影与现实的裂隙,而谜题叙事则与传统叙事背道而驰,具有更多的不稳定性,影片的时间可以倒退、重复、闪回、闪前甚至重来,利用对叙事时间的变形去提醒观众文本间隙的存在,重塑时间成为了谜题叙事的主要手段.《心迷宫》中,导演彻底打乱了时间的连贯性,运用倒叙、插叙、闪回等方式重新组织讲述行为的时间.影片划分为4个段落,时间顺序为:

第一段落:(宗耀视角)1回家-2夜里幽会女友黄欢——3不慎杀掉白虎-4逃到镇上-5回家.

第二段落:(多个人物视角)6尸体认定为陈自立-7陈自立失足身亡-8真陈自立尸体找到,假陈自立尸体无人认领.

第三段落:(村长视角)9替儿烧尸-10心理惶恐,半夜偷尸-11尸体埋于猪圈-12白虎哥借尸-13与儿子站在荒野棺材旁.

第四段落(结尾):14黄欢与闺蜜通电话-15白虎庙里烧香.

按照正常时间线排列,时间顺序为:14-15-1-2-3-4-9-6-7-10-8-1卜12-5 -13.纵观整个事件的发展脉络,线性的自然时间大都通过倒叙与预述的手段被解构重组,故事在破碎的时间线上展开.白虎进庙烧香、黄欢与闺蜜通话这个段落本应属于被讲述事件的起点,却被放在了影片的结尾.而宗耀逃到镇上的时间应发生在9-5之间,这里影片运用预述将以后发生的事情挪到现在讲述.此外,导演巧妙地将村长替子烧尸这条重要的时间线索放入了第三部分,为第二部分铺垫的谜题拨开云雾,抖出真相.影片中,丽琴与王宝山偷欢场景,通过闪回镜头,交代了丽琴饱受家暴的事实,为故事的发展奠定了情理基础.整部影片,“本文时间”与“本事时间”的时序都出现了错位和颠倒,而导演通过设置视觉形象的提示,让观众重新建构故事发生的时况,如肖宗耀、丽晴、村长三人房间中电视播放的黑猩猩画面,暗示三人正处于同一时间.叙述是时间的游戏,《心迷宫》正是通过改变正常的时序以获得新奇的艺术效果.

四、谜题结构:版块式拼图结构

叙事结构是一部影片的组织关系与表达方式,是确立影片风格的重要因素.一部成功的影片,除了有跌宕起伏的情节与深刻的主题外,最重要的是能够吸引观众,激发观众的观影兴趣,而这与影片别出心裁的叙事结构密不可分.影片的结构决定了叙事底本中“情节的安排”,叙事谜题往往会舍弃传统的线性结构和“整一性”以获得独特的审美效果,以多样的非线性叙事结构表现出多重情节的特性.《心迷宫》引人入胜的地方就在于其情节结构的组织.《心迷宫》打破了传统的线性结构,呈现了后现代无序拼贴的特征,采用版块式拼图结构,这种结构往往以“多视角、多线索为叙事特征,以观众对信息的选择和拼凑为动机而主导的结构模式”.这种结构下,观众需要开启智力功能,才能理清整个事件的发展脉络,还原真相.

电影《心迷宫》中,由于受多视角的限制,每个人物都从不同角度讲述整个故事.如上图所示,王宝山、宗耀、村长、大壮、丽琴、黄欢、白虎以及陈自立等,他们代表着对某一事件不同角度的叙述.经过非线性时序的重组与多视角限制性叙述,观众需要将这几个人物的讲述拼贴起来,才能获得整个事件的真相.也就是说,事件的谜底是王宝山的讲述+宗耀讲述+村长讲述……之和.这些人物所代表的不同聚焦在叙述的过程中,既有相互重叠的部分,也有彼此独立的部分,导演巧妙地让不同的形成多声部的“结构复调”人物视角的讲述相互交错,既可独立存在又相互牵连.譬如宗耀在树林误杀白虎这段中,出现在宗耀视角的讲述中,也在影片第三部分村长发现儿子杀人的场景中存在,但宗耀逃至县城以及村长替儿子收尸之后讲述的故事彼此之间是独立存在的.而观众需要把所有人物的讲述拼在一起,才能解开悬念.这就好比在玩拼图游戏,一块块看似独立的信息碎片在找到其本来位置之后,便取得意想不到的艺术效果,观众也在游戏的过程中得到了极大的参与感与满足感,形成与传统电影不同的观感.

五、结论

综上所述,忻钰坤导演的《心迷宫》之所以被称为“国产电影良心制作”,很大程度上取决于非线性叙事与多重限制性视角的谜题叙事技巧,类型片的魅力便在于叙事技巧上.我国大量的国产影片沉浸在商业与票房、明星与特效的漩涡中,而忽视了电影作为叙事文本最本质的特性——讲故事.尽管影片在画面与演员演技上为人逅病,但一部制作成本仅为170万元的悬疑类型片能带给观众如此大的惊喜,实属不易.我国的类型片仍处于蹒跚学步的阶段,《心迷宫》的谜题叙事策略足够称得上我国类型片叙事的典范.

该文点评,此文是一篇关于叙事学和谜题叙事和《心迷宫》方面的电影论文题目、论文提纲、电影论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.

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