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李海峰
“60 后”艺术家,生于上海.1991 年7 月毕业于上海师范大学美术系,同年7 月进入东华大学服装学院任美术教师至今.现任美术系主任、副教授,上海大学上海美术学院外聘教师.除中国各地外,他还赴多国举办个展、联展,如英国、法国、日本等国家.李海峰的作品主要以现实社会的时事为创作对象,反映社会文明与传统的消解与忽视.
近10 年来,李海峰只用圆圈线画画,就是说他的绘画作品中所有的形象及背景都是用大小各异、深浅不同的圆圈线画出来的.如此纯用圆圈线画出来的绘画作品实属少见,至少在我的记忆里是绝无仅有的.虽然有些艺术家在个别作品上也用圆圈线,但他们用圆圈线的意义在我看来与李海峰是不尽相同的.
圆圈线绘画之魅
用圆圈线画出来的画面确实和一般用点、线、面画出来的效果不一样.首先因为圆圈和点不同,圆圈是空的,是一种圈出来的小面积；而点是实的,是占据了画面的一个实点.其次圆圈线和曲线、直线也不一样,圆圈线首尾相接,它在画面上划分出了一个范围,而曲线、直线的两端朝着不同方向延伸,甚至可以伸展到画外,它们把画面空间分割成了许多不同的部分.最后圆圈线与块面更不一样,圆圈线再怎么重复、重叠,原来的画面底子的颜色仍然会从圆圈线之间透露出来,可以看得见,具有通透感；而一个块面则要覆盖掉画面的一部分,它会完全改变原来画面的底色.
此外,利用点、线、面可以精确地描绘出对象的形体,而用圆圈线画画只能在不断地“圈画”对象过程中去接近对象.在这个意义上,前者的描绘手法具有某种绝对性,最终一定可以把对象精准地描绘出来；而后者则具有相对性,似乎总处在描绘的过程中.我以为之所以李海峰的画面看上去总有一种还可以继续画下去的余韵感,有一种画面的活性存在,也许就是由于这个用圆圈线画画的缘故.
外延之意
对于李海峰的这种圆圈线画法,除了绘画技法层面之外,我还可以从中解读出许多外延的含义.比如,圆圈是围着一个中心画出来的线形,可圆圈的中心（圆心）却是看不见的,在视觉上它并不存在,但又不能没有它（圆心）.如果没有了圆心,圆圈就根本无以生成,这是一个空虚的存在制约了一个有形的实在.这种圆圈与圆心的关系其实是无处不在的.例如,我们活在世上不能没有理性,我们的行为或多或少地受到理性的制约,但人的理性又是看不见摸不着的东西,它像圆心制约圆圈一样始终存在于我们的行为背后.
再把圆圈与点作一个比较,点本身就是一个中心,而且它再小也占据了一块面积,只要画面上出现一个点,它就意味着空白已不复存在,可以说点可以改变空间的初始状态,可以改变空间的性质.而圆圈只是一个范围,是虚的,它告诉人们在一个空间里可划分出另一个小空间,但空间仍然是空间,空间不会因为圆圈而改变其性质.在这个意义上可以说点是一种占据,而圈只是划分；点是对空间的定性,而圈只是对空间的解释；点是完成时态,而圈是进行时态的.比如在现实里朋友圈总是松散的、有弹性的,而个人与个人的一对一的关系如同点对点一样,则充满着排他性和紧张度.当然,圈还可以从文化意义上作更多的意义联想,比如在东亚文化里圈就代表着肯定和认可……
其实,李海峰自己也赋予了他的圆圈线更多的意味,我们来看他是怎么说的.
画意深长
“圈即圆,它既是开始也是终点,生生息息,永无止境,是社会的轮回,生命的轮回,事业的轮回……”
“我过去画花,画佛果,也是关注生命,关注社会,东方文化特别关注‘轮回’.从小的讲它是一种哲学,从大的讲它是宇宙生物链.最简单的是我们的万年历,六十甲子一轮回.”
可见,李海峰确实在他的圆圈线上寓于了非常丰富的含义,比我的解读更多了一层哲理的象征意味.
更有意思的是,李海峰的圆圈画又是有形象、有场景、有主题的,那些画中的形象、场景、主题还承载着他的另一种隐喻.举例来说,他的题为《谁看谁》的作品,画里描绘了铁笼内的三只老虎和笼杆外的两名游客.被关在铁笼里供游人观赏的野生老虎和在铁笼外观赏老虎的大人和孩子,他们在李海峰的独特视角下画出了意味上的颠倒.被囚的老虎显得自由自在、神态怡然,而观看老虎的游人却紧张地手握铁杆,似乎自己被关进了牢房一样.而且“老虎”在当下还象征着现实社会中的一些时事,这幅作品确实可以使人在意味上揣摩和回味再三.
还有一幅题为《喊喇叭》的大幅油画,似乎也是一座意味的迷宫.一边是当下到处可见的待拆的围墙,墙上还留有钻孔小广告的手机号.这堵破墙在李海峰的画面里成了某庆祝仪式的背景墙,墙前的红地毯站台上,站立着一排我们时常在艺术展开幕式上能见到的艺术家.不可思议的是,这组一字排开的人每人都手持一个便携式喇叭在叫喊,他们好像在同时喊叫或争先恐后地叫喊.问题是有听众吗？如果有听众他们能听到谁的喊叫呢？这里的问号以及场景里的所有部分的意指,似乎都只能留给观者自己去琢磨了.
他还有不少诸如《漂流瓶》《等待戈多》《祝福》等充满隐喻的作品,这里就不一一列举了.总体来说,李海峰的绘画作品在我看来是一种多重意味的复合体,它们大都具有较深的社会意味.
李海峰以具有哲理的圆圈线,描绘饱含意味的形象和场景,耐人寻味.从他的艺术抱负中,我们可以读到他似乎要在绘画语言形式上有所独创的同时,还要在绘画内容上追求深度和厚度.他曾对我说：“绘画的画法固然要紧,但是还一定要有趣！”也许他的“有趣”就是,要让人们在他的画作前会感到意外并能有所思考吧.但是,可以肯定地说,李海峰的绘画世界绝非单纯的视觉艺术世界,他是在用圆圈圈画人世间！
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