电影哲学大师陈凯歌,该文是关于电影类论文范本与陈凯歌和哲学和大师有关参考文献格式范文.
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文 | 黄璐
可以说陈凯歌是一个学者,是一个哲学导演,是一位哲性诗人,他的作品常常包含对于命运、社会、人文的思考
夜幕中的唐朝皇宫,灯火下的瓮城车水马龙,酒池琼浆、歌舞升平……电影《妖猫传》中呈现的大唐盛景足够惊艳.
当大部分人都在考虑投入产出比、怎么加速资金回笼,陈凯歌为拍《妖猫传》,特意在湖北襄阳建了一座长安城,花了他6 年时间,耗资2 亿元.这样的体量确实不得不让人好奇.
陈凯歌依旧是那个陈凯歌.冯小刚曾说,“每个国家都要有陈凯歌这样的导演,不赚钱也要放塔里”.
在陈凯歌的电影王国里,他构建着自己严肃而神圣的哲学,守护着电影那份严肃的体面.
知识分子的严肃思考陈凯歌是自带光环的.他出生在一个典型的艺术工作者家庭,父亲陈怀皑是出名的电影导演,母亲先在国家电影局工作,后又改做电影剧本的编辑.
文人气质,是陈凯歌在第五代导演中最为独特的特征.
小学时代,陈凯歌就是全校瞩目的对象,文采口才俱佳.在自传中,陈凯歌透露家里的藏书在14岁抄家时被燃烧殆尽,自己完全是依靠和小伙伴一同偷偷摸摸钻进四合院里堆放私人图书的空屋里,每晚靠着手电筒读到了那些在特殊时代不能传阅的“西洋图书”.也正是在黑暗笼罩下手电筒照射出的一束光明,让他爱上了电影这种艺术形式.
在1977 年恢复高考之后,1978年的北京电影学院迎来了陈凯歌、张艺谋、田壮壮、顾长卫、黄建新和李少红等日后被称为第五代导演的学生.在他们当中,会英文、读过不少外国“禁书”成为陈凯歌的标签之一.
陈凯歌对所有的圈子心怀忌惮,大概是从青少年时始的.因为父亲不是党员,陈凯歌在班级里一直处在边缘地带,班主任跟他说,你不要背家庭包袱,注意克服小资产阶级动摇性.
当陈凯歌进入电影圈,他严格贯彻着“艺术要表达艺术家思考”的创作原则.在第一部电影《黄土地》里,他给挑水的女演员说戏,说你挑的这不是水,是上下五千年的中华文明.
理解这个瞬间,就能理解陈凯歌一直以来想拍什么样的电影,以及为什么他说,他只能和知识分子做朋友,自己一直不在娱乐圈内.在写自传《少年凯歌》时,60 年代人陈凯歌说“社会或政治灾难后,太多的人说我控诉,太少的人说我忏悔”——如此坦诚而又有力量,并保持对权力的警惕.
哲学大师
1984 年,《黄土地》横空出世,吹响了中国第五代导演崛起的号角.那一年,陈凯歌32岁.
1987 年,当35 岁的陈凯歌拍出《孩子王》,再次提名金棕榈奖的时候,国内电影大师的地位基本上已经稳固了.
1993年,陈凯歌导演,张国荣、巩俐、张丰毅主演的《霸王别姬》成为一代电影符号,先后获得第66届奥斯卡金像奖最佳外语片提名、第46届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖以及国际影评人协会奖等多项电影奖项.
开风气先,有着人道主义关怀、带有强烈启蒙意识的知识分子陈凯歌,一直用电影表达自己的严肃思考.
陈凯歌惯于拍一部电影造一座城,比如《风月》中的老上海一条街,《荆轲刺秦王》中横店的秦王宫,《赵氏孤儿》中的无锡象山影视城.《妖猫传》全片只有3%的特效,其余皆为实景拍摄.每一场戏,每一个细节,他都有自己的讲究.有人评论说：惊艳陈凯歌没有变,他依然是那个流着莎士比亚骨血的陈凯歌！
一部特别陈凯歌风格的作品,是《荆轲刺秦王》.剧本从1992 年写到1997 年,最后陈凯歌亲自动笔写的本子,场面布景也费时费力,整部戏的投资花了八千万,是当时的中国之最,甚至,陈凯歌还因为找不到合适的角色,亲自客串了吕不韦.
在爱情、战争、杀伐、权术之中,陈凯歌通过这部电影问一个问题：用卑劣的手段完成伟大的目的,是合理的吗？
这种哲学思考,也是标志性的陈凯歌式电影特色.
可以说陈凯歌是一个学者,是一个哲学导演,是一位哲性诗人,他的作品常常包含对于命运、社会、人文的思考.
他的《黄土地》里关于民族的生存,《荆轲刺秦王》里对历史深情而沉重的思考,半阴性哲学《孩子王》对新的教育形式的哲学论证和推理,《霸王别姬》探讨特殊环境下人性的扭曲和对中华民族在深处困境下应该如何面对的艰难命题.
看命运的斗争
作为中国迄今为止唯一一位获得戛纳电影节金棕榈奖的导演,陈凯歌这个名字背负了太多的荣誉与骂名.
《霸王别姬》的编剧芦苇回忆当时曾说：那时候我坠入幻境,觉得我们终于起步了.可我没想到,那就是我们这一代的终点.
这部电影被认为是那时一代电影人的终点,也是陈凯歌的“终点”.从《霸王别姬》开始,陈凯歌的作品接连遭到媒体和观众的口诛笔伐,2004年的一部《无极》,把质疑陈凯歌的声浪推到了顶峰.
陈凯歌被认为是那个无法超越和复制《霸王别姬》、因《无极》陷于互联网恶搞的“末路英雄”,后来的《搜索》《赵氏孤儿》等影片也被认为是平庸主导的几次尝试.
面对任何赞美或诟病,陈凯歌永远是在用恢宏的篇幅探讨着轮回与宿命的那位大师.他的深意与情怀或许并非人人能参透.
对于《无极》的批评,陈凯歌有自己的坚持：我坚信《无极》不是一部烂片,未来十年内,不会有观众看得懂.
对于《妖猫传》受到的两极评论, 陈凯歌坦然松弛,他说“电影出来总是有人喜欢有人不喜欢,我会以坦然之心面对一切”.
看人与自身命运的争斗,这是陈凯歌做电影中最大的乐趣.“在我拍的所有电影中都有一个共同的主题,就是命运.电影之所以迷人,无非是说,你在现实中无法实现的事情,你可以换一个空间换一个纬度去寻找它实现的可能性.你可以找到一个纬度,看到人跟自身命运的那种争斗.如果不能在电影中看到我自己的影子,这个电影没价值.”
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