论中国微电影中的四类情怀类型,本文是微电影方面有关毕业论文的格式范文与情怀类型和电影和中国类论文参考文献范文.
微电影论文参考文献：
微电影是电影艺术发展过程中的新产物.“微”字至少应该表示两层含义：从字面意思讲,当然是指篇幅的微小,也可理解为时长的短小；但从深层意思来讲,“微”字需要理解为“见微知著”,也就是从短时长的影片中同样能看到大内容,诸如大思想、大格局、大情怀等等.如果抛弃了深层意思,那么微电影的艺术性和思想性将会大打折扣.事实上,近些年来最为优秀的微电影,都是能在短促的时长内表述宏大的情思.情思的分类很多,文艺情怀应当是其中最为主流的要素.对于中国微电影体现的文艺情怀进行分析,可以说是把握了国产微电影的主要脉搏.国产微电影包含的丰富的文艺情怀,绝非单篇论文的容量所能容纳,但主要的脉络则可加以捕捉与把握.大致而言,国产微电影中习惯表现的文艺情怀有四种类型,即愉悦的文艺情怀、平淡的文艺情怀、伤感的文艺情怀以及绝望的文艺情怀.四者在情感的进度上,显示为由乐向悲的过渡,这一历程实际上恰好反映了常人最普遍的文艺情怀.
一、 中国微电影中的愉悦情怀
表现愉悦的文艺情怀,事实上来自于人性中最基本的品质,即“乐得此身”.按照佛教的理解,能够修成人身是莫大的幸运.这一具备普世性质的理解,为中国微电影注入了“乐天知命”的文艺精神.这种乐观的愉悦品质,在微电影中表现得相当充分.
庞攸巨、曾荣联合导演的《饺子》是2014年上映的微电影,观名便可知这是一部讲述平凡生活的电影,但其中却遍布着人生的快意与愉悦.“谁不是孤身上路?又有谁在路上的时候会惦记着谁?人生不完美.但当所有美好的选择联系在一起,便能形成人生的喜剧.”这句经典的对白,极其清晰地阐释了《饺子》乐观向上的文艺情怀.2015年上映的罗宇靖导演的《且听风吟》,用短短20分钟的时间,讲述了相当复杂的故事,因其有条不紊的情节安排而备受肯定.该片所讲述的主线是爱情故事,但牵涉到了职场竞争、生活残酷等等情节.不过,正是在男女主人公成功克服了上述社会压力的过程中,他们对于美好生活的向往与接受便充分地体现出来了.王国维在《人间词话》中曾标举过“以哀景写乐情”的境界[1],《且听风吟》表现的正是这样一种手法.越是将社会压力刻画得沉重难当,越显得战胜压力后的愉悦难能可贵.尤其应该注意的是,罗宇靖是一位相当优秀的90后新锐导演,本科在浙江大学学习能源动力,但出于对电影的热爱,硕士跨专业赴香港浸会大学修习电影导演,所以他的影片大多充满着愉悦的文艺情怀.例如《万有引力》《冬眠》等微电影,都能够在尺寸之间展示万钧气势,同时又都伴随着典型的愉悦情怀.罗宇靖对于愉悦情怀的展现,又蕴含着深刻的文艺气息,这当然来自于他在浸会大学所接受的学术训练.
微电影中所展示的愉悦的文艺情怀,实际上得益于中国人天然具备的文化传统,美学家李泽厚先生名之曰“乐感文化”——“乐感文化的关键在于它的‘一个世界’（即此世间）的设定,即不谈论、不构想超越此世间的形上世界（哲学）或天堂地狱（宗教）.它具体呈现为‘实用理性’（思维方式或理论习惯）和‘情感本体’（以此为生活真谛或人生归宿,或曰天地境界,即道德之上的准宗教体验）.”[2]这一解释,足以加深人们对国产微电影愉悦情怀的理解.
二、 中国微电影中的平淡情怀
喜悦过后,紧随而来的往往是复归平静,这是人生的常态.就中国微电影而言,自然有表现愉悦情怀的作品,但也不乏表达平淡情怀的作品.无论经历了多少波峰和谷底,平淡始终在人的一生中居于最常见的位置.
但需要说明的是,中国微电影表现平淡是甘于平凡,而不是甘于平庸.所以,上面的作品表现的只是享受平凡的快乐,而各部影片中塑造的主人公形象,又都是奋力前行,为自己的幸福生活辛苦打拼的人.他们过着平淡的生活,享受着平凡的快乐,却拒绝过平庸的人生.林更新和赵丽颖主演的《忘忧酒馆》,便很好地诠释了这种精神.影片虽然只有7分钟,但表现出的内容却很丰富,扑面而来的便是对现世人生的肯定.这种肯定,包含着显而易见的平凡性.剧中人物不再追求成为当世英雄,也不再希求实现大富大贵的理想,他们所追求的仅仅是能够在短暂的人生中,从事自己喜欢的职业,做自己中意的事情,在简单平凡的行业内实现自己的人生价值.但在这份平淡中,也不时地会出现浪漫和感动,这些要素也都是发生在平凡人群中的事情,诸如生日礼物的赠予、婚礼的举办等等.“忘忧”二字,已经把平凡人的最本质追求传递得相当清晰了.
王天炜导演的《外婆家》,讲述的也是平凡人的文艺情怀,主人公在上海这座充满着刺激与压力的城市工作,具备着一切希望有所成就的年轻人的朝气.但伴随着社会竞争的急剧强化和工作能力的短板出现,主人公逐渐学会清醒地认识现实人生,最后选择从事外卖工作,虽然没有富贵显赫,但也因自己的努力工作而收获了美满的爱情与事业.回到外婆家之后,又恰好在外婆口中领悟了平凡人生的乐趣与情怀：“在这个世界,并不是每个人都要惊天动地的.最大的成功,其实来自于每一个平凡工作的人们,他们累积的成果,才是推动社会进步的动力.”这种甘于平凡、却拒绝平庸的情怀,正是平凡人生的文艺性的体现,反而比轰轰烈烈的英雄壮举来得亲切.对于从事平凡职业的观众而言,外婆的见解当然能够激起他们的共鸣.
此外,如柯灵导演的《奔跑的青春》、许国坤导演的《破风而行》,也是对平淡人生文艺情怀的歌颂,他们的选材立足于青年人的奋斗,但目标却是表彰奋斗中的平凡之美.这种文艺情怀,看似平淡无奇,实则值得赞叹.
三、 中国微电影中的伤感情怀
伤感往往代表了普通观众对于“文艺”一词的基本理解,在许多人的视野中,“文艺”往往带有多愁善感的成分.在国产微电影中,这一理解也得到了完美地延续,并且生发了打动人心的效果,因为此类表述伤感情怀的台词,在本质上往往是充满了文艺性的对白.
田春玲导演的《匆匆》,是根据著名散文家朱自清先生的同名小说改编的微电影,不仅原汁原味地呈现了朱自清的主流意指,还将朱先生隐而未彰地对人生的伤感揭示出来.一般来说,对文学作品进行改编,往往需要90分钟左右时长的电影才能做到,但《匆匆》凭借19分钟的演绎,便将原作呈现得活灵活现,既展示了影视艺术的主观能动性,又在有限的时段内表现了原作特有的伤感情怀.
2017年上映的《寂静的爱人》是杨宇飞导演的力作,名称中的“寂静”其实指的是一个消极的含义,即死寂.在这个演绎一段悲伤的爱情故事的微电影中,伤感的情怀一直贯穿其中.影片的女主人公萧萧是一位小说作家,这本身便为整个影片奠定了文艺的基调,但剧情的发展则将这一基调导向了悲观的方向.萧萧经历了与音乐才子阿索的爱恨离合,最终因性格不合而分手,实在是令人扼腕.在影片的最后,萧萧给阿索的诀别信中说到：“直到今天,我才知道我根本没有爱上任何一个人,我爱的只是自己的幻影.”这段富于哲理的告白,可谓十足伤感,但其实这应该是受到了民国上海文艺界的鬼才徐圩《风萧萧》的名言影响：“有一天,我发现我从没爱上别人,我爱的只是自己的想象.”[3]而《寂寞的爱人》将女主人公名字定义为萧萧,似乎也深受徐圩《风萧萧》的启发,配合着男主人公阿索的名字,整部微电影讲述的正是“萧萧索索”的爱情悲剧,其伤感的基调自然也蕴含其中了.
蔡若兰导演的《生命觉醒》与《寂静的爱人》相似,描写的也是一段伤感的爱情故事.所谓“生命觉醒”,指的是对于生命意义的升华式的领会,影片中的男女主人公以分手而结束了恋情,但却同时获得了对人生意义的领会：爱情只是人生众多要素中之一,如果将爱情视为人生的全部,便会迷失.这一理解看似是很通达的观察,但却来自痛苦的失恋,所以仍然有着极为明显的伤感情怀.
四、 中国微电影中的绝望情怀
从情怀发展的历程来看,绝望当然是伤感的进一步恶化.在中国微电影中,表达绝望情怀的作品并不太多,这仍然是中国“乐感文化”的根本特征在发生作用.中国人从“乐感文化”出发,喜欢大团圆的结局,不喜欢分崩离析的场面,这一国民性格导致了国产微电影中,绝望的文艺情怀并未得到充分地刻画.但仍然有部分作品涉及了这个主题,并取得了艺术成功.
《那片星空》是2 017年上映的微电影,曾以其极其虐心的情节安排,给观众留下了深刻的印象.故事讲述了贵州山区的留守儿童张文的故事.他艰难困苦地考上了济南大学,凭借优异的成绩当选了本科班级的班长,可谓春风得意.但由于其从小生活在并不健全的环境中,导致其世界观和价值观极度扭曲,自卑心理作祟,所以在大学中不择手段,通过讨好领导的行为,顺理成章地被保送到了山东大学,而且硕博连读.在此期间,又继续发挥其阿谀奉承的本事,拿到了山东大学的各类奖学金,但最后却因车祸而猝然离世.在影片的最后,白云飞导演说：“这个短片传递的是对人性的绝望.”很显然,张文从发迹到裂变、再到灭亡,上演的正是由于性格不健全而导致的人生悲剧,值得重视.
此外,2016年网络首发的《城市遗忘者》,刻画的也是在技术异常发达的今天,人类求知欲和阅读兴趣反而一落千丈的时代问题,是导演为回应手机阅读的普及化而创作的作品,表达了对沉浸于手机的人群的绝望,其中不乏警示意义.
结语
以上对于国产微电影四种文艺情怀的分析,仅仅是就其较为明显的格调而言.国产微电影表达的题材相当充分,远非以上四类情怀所能涵盖.不过无论具体表现内容是什么,都与这四类情怀有所关联,是可以肯定的.正如陆九渊《年谱》所说：“人同此心,心同此理；往古来今,概莫能外.”[4]人类的普遍情感也基本都不出上述四种类型,这直接决定了国产微电影表达的主要文艺情怀也是如此.微电影作为电影的微型产品,虽然在时长与故事性方面有所压缩,但就其所表现的人类情感的浓度和密度而言,丝毫不亚于常规电影.微电影所刻画的人类共有的这四层情感,在不同的故事情节和人物塑造过程中展现得淋漓尽致、发人深省,理应得到学术界的足够重视和专门研究.
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