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文／李昕
特朗普的当选对好莱坞不啻于一个致命打击.由此带来了明星游行等一连串事件.而最新一期《完全电影》则借用主演丹·史蒂文斯之口,对即将上映的迪士尼经典改编真人电影《*与野兽》做了“特朗普视角”解读：“这是一个虚荣的故事,一个浮华的富家子,坐拥百万家产住在奢华的高塔里,对待女人就像对待私有财产……”
倒退26 年,那时的美国总统是小乔治·布什,迪士尼也还只是家动画公司,而非像现在——2009 年收购漫威、2012 年收购卢卡斯影业后 ,迪士尼早已不再是家定期搬运童话故事给现代观众的动画电影公司了.
1991 年,《*与野兽》（BeautyAnd The Beast）一跃成为票房明星,艾伦·曼肯（Alan Menken）和霍华德·阿什曼（Howard Ashman）用百老汇的歌舞给这个古老的故事加入了现代情感,曲调朗朗上口,对迪士尼来说这一次是改变游戏规则的冒险.而影片最终提名1992 年奥斯卡最佳影片,则刷新了一代人对于这个奖项的概念.
然而贝儿并不是典型的迪士尼公主,不够温顺,很主动又活泼,用著名影评人罗杰·艾伯特（Roger Ebert）的话说就是：“思想和行动独立,甚至还有点叛逆,并不是被动地等待命运的决定.”这部1991 年的动画电影被无数次地经典翻新,却独缺迪士尼自己动手将它改编成真人电影——在这之前,《沉睡魔咒》（Maleficent）、《灰姑娘》（Cinderella）和《丛林之书》（The Jungle Book）都已经有了真人版.对于这部再创辉煌的经典,迪士尼原本打算做成像肯尼斯·布拉纳（Kenneth Branagh）那版《灰姑娘》一样的合家欢电影,直到2014 年,和拍摄过《芝加哥》（Chicago）和《追梦女郎》（Dreamgirls）的导演比尔·康登（Bill Condon）签下合约,才定下歌舞片的方向.
但是他原本并不想接下这部电影.
“1991 年那部电影堪称完美,每一代观众中,20 岁,30 岁,40 岁都能找到它的拥趸.某种意义上,影片的成功很大得益于艾伦·曼肯和霍华德·阿什曼的音乐（译注,阿什曼在做完这部电影不久后去世,不过曼肯还是在二十多年后再次为这部真人电影操刀音乐）,所以最初我并不想碰它.”
不管怎样,在合家欢元素外再加点其他风格操作起来还是有难度.于是,康登从让· 古科多（Jean Cocteau）1946年版的《*与野兽》中借鉴灵感.但康登还是想做成歌舞片,尽管在今天这已经不是主流了.“当我第一看《卧虎藏龙》的时候,感觉太不一样了,它提升了动作片的格局,变得更有感情也更有高度.这也是音乐片要面对的挑战,为什么要小心翼翼地？只是因为……过时了？或者只不过是一个让你畏惧的事物？但这才是挑战.”
“这是个黑暗宇宙,很可怕.”康登指的是与之前的改编真人电影版相比.扮演野兽的史蒂文斯也点头表示同意：“贝儿把野兽带出阴霾,她不怕黑暗,这才是导演真正的用意.”
整部影片的关键就是贝儿,一个对城里生活没有兴趣的藏书家,也不想屈从于社会加给她性别上的规范.这位迪士尼的杰出女性需要在社会认可与情感共鸣中找到平衡点.尽管看着《风中奇缘》（Pocahontas） 长大,扮演贝儿的艾玛·沃特森（Emma Watson）拒绝了2015 年那部《灰姑娘》（Cinderella）,但对贝儿,她有着强烈的意愿——录制了两首自己唱的歌为这个角色试镜.“贝儿让我有更多的归属感,同时也想证明我也会唱歌.”康登说,我们第一次见面她就说,‘你给我剧本,我给你录音带.’”
剧本对沃特森来说真的很重要.
这个高调的女权主义者曾在联合国会议上发表女权主义讲话,她要确保这个贝儿是值得花力气扮演的.“我只是觉得贝儿比灰姑娘更让我有共鸣.”穿着时髦的焦糖色外套的沃特森回忆道.“我并不觉得,因为我更年轻就更适合这个角色,贝儿有一种不墨守成规的气质.事实上这真的让她敢于反抗.她挑战自己生活的小镇的风俗,这特别鼓舞人心.而且她努力保持自己的观点正直、独立,不轻易被别人左右,不盲听谣言,也不当替罪羊.我想导演一定知道我有点担心剧本,所以一定要看,但他真的很配合.”
当沃特森下定决心要让贝儿更前卫的时候,康登把野兽这个角色给了英国演员丹·史蒂文斯（Dan Stevens）,就是《唐顿庄园》里那位出色的“大表哥”.“我不知道他是否了解我,唱歌跳舞一类的,但他非常信任我,对此我永远都会感谢他.”史蒂文斯有点害羞地说.尽管没有当面回应,康登回忆“我当然知道他歌唱得不错了.”康登还为自己找来了“福尔摩斯先生”伊恩·麦克莱恩（IanMcKellen）扮演魔法时钟高斯华士,以及伊万· 麦奎格（Ewan McGregor）这座漂亮的法国烛台卢米亚.不过康登承认,第一次听他说“墨西哥”这个词的时候完全被他的口音惊呆了,特意请来发音教练,现在他的法国口音听起来完美极了！康登还给艾玛·汤普森（Emma Thompson）安排了茶壶太太这个角色,这是写剧本时就想好的.“我认为她身上有英国文化中舒适又可爱的那种温暖.”
“有个小调整贯串了影片的始终,”沃特森说,“贝儿骨子里就是个女权主义者,这也是琳达·沃尔夫顿（译注：LindaWoolverton,迪士尼第一位女编剧,《*与野兽》、《狮子王》、《爱丽丝漫游仙境》、《沉睡魔咒》等都出自她手.）
以凯瑟琳·赫本为原型创造出来的.所以一开始,我们坐下来围读剧本的时候,导演、丹和我,还有艾玛和凯文（扮演贝尔的发明家父亲）,我们都认为应该加点不同.”听起来,这像是又一个为了迎合21 世纪人们的口味,而修改的经典故事.但是,沃特森坚决否认,贝儿永远都是一个追求机会均等的现代女性.“并不是说我在改变她,而是她一直都是我们理解的这样.”史蒂文斯也同意：“并不是说贝儿突然会发推特了,只是她穿的是实用的靴子而不是芭蕾舞鞋,用自己的想法参与到父亲的发明设计中,用自己的诙谐和野兽相处,用知识来抵御加斯东的追求,而加斯东和他的死党乐福思想陈旧,还有点歧视女性.”而这个加斯东,26 年来从没变过.
“是的,他就是个怪物,”扮演者卢克·伊万斯（LukeEvans） 笑着说,“ 他就是个精虫上脑,傲慢,恶心又吵闹,总之是个非常差劲的人！我们没有贬低他,相反,他每做一件事就让他做到极致,因为再怎么贬低也没意义.”艾伦·曼肯和新的词作者蒂姆· 瑞思（Tim Rice） 把加斯东的那段著名的独白升级,加了新词,凸显他自以为是的小丑心态,贝儿当然会拒绝他.更重要的是,新任美国总统震惊了世界的妇女被揭发后,连伊万斯都认可了沃特森的改造：“艾玛给贝儿带来了新的能量,她演出了一位21 世纪的迪士尼公主,我喜欢.”这的确很重要,意味着贝儿和加斯东永远是不可能的.“他是个白人男性沙文主义者,喜欢男权家长制.”沃特森说,“我想观众会在他身上消耗不少笑声,但是到他煽动大家去杀死野兽的场景,也会觉得熟悉.我觉得这里会激怒人们,因为它说出了人们的恐惧,想要寻找替罪羊,和现在正在上演的现实如出一辙.”康登也同意沃特森的观点,“这种暴民的心态,的确和现在发生的事情有着严重的相似性.”并且,“我们真的比以往需要更多这样的故事.”沃特森补充.
但这不代表电影会黑暗宿命,它提供了现代视角的童话故事,也仍旧有着老式欢乐,只要你愿意,一样能让你开怀大笑.康登保证所有的情感和戏剧节奏都会跟原版一样,包括跳舞的场景,堪称1991 年CGI 制作的经典段落,以及其他对影迷来说难以忘记的场面.
当围读剧本沃特森读到跳舞这段,康登的鸡皮疙瘩都起来了.他们花费大量时间准备这场重头戏：史蒂文斯要踩着高跷,要穿上特制的肌肉服,使用最先进的动作捕捉技术,脸上涂满了颜料而不是以前的激光点来捕捉更加细微的表情.“我和艾玛花了很多时间练习跳舞,两个月的时间,每天好几个小时.学习踩着高跷迈舞步.我们都有弱点,但这也让我们更好地彼此帮助.拍摄的几个月我们聊了很多,她描绘自己心里的贝儿,而我真的想让野兽变成贝儿真正的另一半.”史蒂文斯说.虽然沃特森开玩笑说,在现场,她唯一想到的是不要让史蒂文斯的高跷踩到自己的脚趾,但这却更加坚固了演员们之间的情谊.
2016 年对全世界来说都是艰难的一年.经历了战争、恐怖、政治动荡和货币贬值.而《*与野兽》的主创们希望用这部电影,在2017 年春天带来些欢笑和温暖.
“这是迪士尼的礼物.”说话时的伊万斯眼神明亮,不带一丝讽刺.
从8 个细节谈野兽的视效制作
视效制作人史蒂夫·高博（Steve Gaub）在谈到野兽时说：“91 年的版本以及后来舞台剧版本里的野兽都受到喜爱,但因为我们是真人电影,角色设计要求有很多动物性,当然肯定不能做得太过.我们希望做出的是一个受伤的王子,被困在诅咒里煎熬.野兽不是动物,我们只是从动物中借鉴,比如狮子的臀部如何移动,熊站立起来的样子等等.但说真的,这些都是在独一无二的自由里生发出来的.”
角“ 角要特别小心, 我们不想让他感觉自己像头公羊或其他什么.我们在头上试了各种形状不同长度和宽度的角,来来回回,各种不同的东西试了很多.”
尾巴“他当然有尾巴！我们不想让大家关注这点,我们想让每个人看到一个浪漫的野兽；不希望被分心.但是在电影里我们注意到,这关系到服装设计.我们试过裤子,就需要掏个洞让尾巴伸出来,这看起来太傻了.也放弃了用斗篷或者夹克,我觉得现在这样是最合适的.”
獠牙“ 我们没有把獠牙做得太可怕, 只是在他愤怒的时候需要的亮出来一下.
也不能做成虎牙,不能让野兽真的变成野兽,这样会让贝儿不安.”
身高“野兽身高6 英尺10 英寸,如果算上头上的角就接近7 英尺4 英寸了.我们给丹配了不同高度的高跷,让他和艾玛站在一起.怎样才是适当的关系？比她高但也不至于太夸张,还要保证在镜头里拍出来好看.”
腿“野兽的腿真的是很有挑战.我们试图模仿人类踩高跷的样子,但看起来总是很奇怪.
必须要让所有关节都能自由活动,这样跳华尔兹的时候,才能优雅又流畅.他还要能上楼,跑动,跳跃,要能做大范围的运动,所以我们设计了脚趾,就像猫科动物的后腿那样.”
眼睛“ 对比尔和丹这真的非常重要.很早我们就注意到丹的眼睛, 贝儿就是从
这双眼睛里发现人性,野兽的皮囊下其实是个人.这也能帮助艾玛拍摄中顺利完成表演.丹的眼睛就表明了他在做什么,何时他的注意力改变,何时他的瞳孔张大了,他的眼睛就是完成特效工作的引导.”
风格“ 鞋肯定不需要.我们花了好多时间在他的衣服上.一开始的时候, 你可以说他一点不介意自己穿什么,随便抓起什么东西穿上.之后他意识到要吸引贝儿,就想展现自己最美好的形态,穿上一些不合适的衣服,可能是变成野兽前王子的衣服.接近结尾,他向城堡里的伙伴求助,因为要向贝儿求婚了,直到那时我们才让他穿着合身的衣服,看起来风度翩翩.”
皮毛“ 皮毛可能是最费功夫的, 花了很多时间在他脸上, 不同的方式不同的灯光设置,甚至是不同的表情,尽管表情很短暂,但也要让观众明白他的感情起伏.所以你真的不明白,他是个满身长毛的生物.我们做了一个长毛和短毛的组合,参考了熊毛、狼、草原狼和牦牛——就像他的毛要多硬？有多重？怎么动？”
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