王俊散文的细节和情愫,本文是有关散文论文如何写和王俊和王俊散文和情愫类论文写作资料范文.
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视觉不同,审美结果和美的呈现也不同.这是江西作家王俊散文给我留下的印象.王俊的散文以叙述及呈现事物的细节为主,这种视觉向下入微的走向,既反映出作者以小见大的叙述特征,又真实凸显了生活的现实与人性的本真元素.见微知著方能烘托情愫.王俊用自己的叙述,再次佐证了散文的内核,就是作者内心世界的镜像展示,她围绕细节与情愫展开的文字,就是她的散文边界特征.
描述细节,无论是人物、器物还是景象的细节,本质上就是描述客观世界的细节.细节描述越缜密细致,客观世界呈现出朴实、纯真、包容与仁厚的情愫成分也就越加质感细腻.细节与情愫的关系便是如此,写作者的主体意志和内在的精神性都是依托细节而和盘托出的.王俊的散文《割禾客牛倌》,对此就是一个佐证.
割禾客是农村剩余劳动力有偿转让的一群人.作者对割禾客的描写,主要是从东家物色割禾客,割禾客劳动的场景,还有东家孩子与割禾客交往这三个大板块展开的.每个板块的展开,都是用细节来呈现的,都是在人与环境的层面而非割禾客内心世界的层面上着笔刻画的.比如在割禾客劳动场景这个板块内,作者有一段细节描述—“母亲曾试着在他们割完的稻田里,捡拾遗留的稻穗,但每每都无功而返.”素描般的简洁勾勒笔触,实质上是对割禾客的一个最高赞誉.诚如作者所说“他们尊重地里的每一颗谷粒”一样,尊重这个词汇,其实就是仁厚之爱的一种泛化,具体到割禾客身上,就是受人之托,忠人之事的一种道德体现.由表及里,用景象折射人物内心世界,让细节说话的“愚拙”表达,照样可以形成意境天成和回味无穷的韵致,富有客观性与感同身受的艺术感染力.
王俊在这篇散文里对牛倌的细节描述,更加细致具体.从实行承包制后牛倌“没事就往牛栏跑”,“夏夜,村里人坐在樟树底下乘凉,唯有牛倌一人背靠牛栏土墙上默默抽黄烟”,“他折断那根伴随他多年的竹鞭儿,并扔进了灶膛”,“牛倌不会种地”等细节描述中,旁白性地呈现了牛倌经历土地承包前后反差巨大的历史过场后,因为不能转换角色,无法融入新的生活而沉默寡言、无所适从和孤寂无聊的个性特征.牛倌对周围的人和事物采取排斥的态度,反映了他失落、自卑、精神封闭和压抑的心态与属性.正是建立在细致观察和了解基础之上的呈现,才让作者赋予了牛倌精神与灵魂的生命复杂性、矛盾性的复合体形象,因而显得毕肖生动瓷实可触.由此可见,平铺直叙的口语化写作,还有把事情淋漓尽致和盘托出,并不是为了单纯叙述与场景罗列,而是为了驮载故事和自己的认知与个性成分.
面对熟悉的人与物,特别是因为认识理解而逐渐产生了情感的人与物,写作者都会基于自信心和情愫的指引,采用棉密细致的笔触进行叙述,从而使得人物形象具有厚度和立体感,也具有一定的人生和人性深度.王俊这篇散文的写作结果说明,只有用细节引领情愫,情愫提升细节意境,散文才有生命力.对照此文来看当今散文写作的一个极端现象—写作形式跟风而动,不厌其烦用口语形式叙述一件事情,大有不把事情说穿说烂,不把文学语言说成口水话誓不罢休的情形不难发现,哪怕文章写得再细致再生活化,单纯为叙述而叙述,缺乏对精神性元素挖掘情愫呈现的实质与表达动机,作品绝对会像缺水的秧苗,注定死于干旱之中.
在对农具和乡间风物的描述中,王俊依旧采用了细节加情愫的具象叙述手法.“国有国魂,村有村魂.在乡村,墙是老屋的魂.”这句话是王俊在《乡间风物》一文中的开场白,也是作者展开老墙叙述的起点.围绕老墙的不同侧面所展开的具象描述,不仅托出了细节的轮廓与线条,还勾勒了与之相关的人的生活景象.相铺相成的叙述具有明晰的线性特征,彼此连贯相互支撑,从而生动详实地和盘托出了生活的内核和情愫的真谛.有了前面的这些细节铺垫,老墙是情感的酵母是我们的家园的感叹与抒发才显得如此客观、厚实、酣畅和自然,埋藏在文字里的悲悯情愫,人文关怀以及民间写作态度才会如此富有感染力,令人感同身受流连忘返.
擅长细节描述而又不拘泥于细节描述,将叙述（呈现事物本真）和文字的镜头感（抒发情愫的形式之一）有机结合,表明了王俊的散文写作深得“天堂就在细节中”的精髓,也引发了我情感与审美上的共鸣.如是特点在《夜晚的忧郁》一文（《文艺报》2017 年3 月5 日） 中表现得特别清晰.作者对夜晚的事物进行了大量的细节刻画,诸如“泥鳅和黄鳝在夜间倾巢而出,它们在秧苗中呼朋唤友.我们蹑手蹑脚地走在田埂上.天性狡猾的泥鳅和黄鳝一听到动静,便会扑腾扑腾钻入淤泥落荒而逃”等描述比比皆是,它们因为直觉色彩而显得细腻毕肖.这样的叙述充满暗示、比喻、旁白或引申的意味,烘托出了作者对乡村生态环境的变迁,昔日的景象渐行渐远的忧郁心态.忧郁说白了就是一种忧伤,就是一种柔软的人文情节,细节的呈现凸显了忧伤的深刻性或者纵深度,不仅让这篇文章的大向度意境得到了充分体现,还让我们看到了即便就是细节加情愫的叙述方式,也是丰富多彩的.审美的眼光没有穷尽的地方,文学作品也不可能是千篇一律统一格调.文学创作性质上是生物多样性的一种具体存在形式.那种反对滥用形容词与副词,一概排斥叙述技巧成分的使用,是一种偏颇的认识.
不管王俊在各类杂志上发表的散文有多少,其个性标签都是相同或类似的,都是采用细节描述的方式,用人物、器物或者环境与自己的情愫进行互表.哪怕就是随笔性质的文章《像植物一样栖居》,也是符合她自己的个性标签的.结合王俊散文的叙述效果我个人认为,在叙述过程中有没有技巧成分并不是鉴别文章质量高下的标准,也不是一篇文章接触地气与华而不实的分水岭.文学作品其实就是一个具有生物多样性的大自然,只注重单一性而忽略了多样性,只注重叙述过程而忽略了对精神元素的挖掘和人性的揭示,只强调大而化之而忽略了对细节的把握,大多都是对文学写作的一种反动,也是对大自然的一种漠视,更是对自己缺乏了大自然的支撑就无法存在的内心世界的一种背叛.
王俊用自己散文细节加情愫的写作方式表明,散文没有细节就如同人失去了骨骼,所有的抒发与呈现,所有的具象与内心呈现,都将因此而失去支撑的基础,在形式上流于虚无缥缈,在意境上流于空泛空洞.同时,只有注重细节的视觉与具象描述的写作走向,才能为情愫的挖掘与呈现提供出宽广的空间,才能想堤坝那样抵御献媚等元素对散文的侵袭.她的散文还说明,只有通过对细节的细致叙述和深刻挖掘,才能够确切、完整、辩证和深刻认识道德的内在核质,以及由这一核质所延伸漫漶而出的细致缜密乃至琐碎的情节叙述,才是构建一篇富有意义的散文的真谛所在.
我很赞赏作者在细节加情愫的写作方式中,既不避讳也不滥用文学技巧的叙述态度,而且藉由上述的举例可以证明,只有如是态度,才能够有效避免在散文日趋口语化、琐碎化、直白化和貌似白描实则缺乏文学色调的跟风性写作中,淹没了真正的细致、深刻和个性特征的悲剧发生.
作者以情愫、客观真实和以小见大的元素,感动了作者也感动了读者,确实值得我们借鉴学习.
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