《水形物语》:以爱对抗世界的冷酷和残缺,本文是关于世界硕士学位论文范文与《水形物语》和残缺和冷酷类硕士学位论文范文.
世界论文参考文献：
第90 届奥斯卡金像奖颁奖典礼于美国当地时间2018 年3 月4 日晚在好莱坞杜比剧院举行.此前备受瞩目并获得13 项奥斯卡提名的热门影片《水形物语》夺得最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐四个奖项.
《水形物语》出自执导过《潘神的迷宫》《猩红山峰》的墨西哥电影导演、编剧兼制片人吉尔莫· 德尔· 托罗之手.托罗从小痴迷动漫和怪兽,擅长将童话故事与恐怖因素融合,打造弥漫着魔幻色彩的暗黑童话世界.《水形物语》更是暗黑气质十足,非凡的视觉想象力以及甜蜜、悲伤甚至有点性感的情节唯美奇幻,复古优雅,如诗如梦,令人回味无穷.影片从前期构思、设计角色到实际拍摄,前后花费6年才制作完成.故事的创作灵感源于1954 年的电影《黑湖妖谭》,导演表示《水形物语》是他为《黑湖妖谭》想象的幸福结局.
故事背景设定在1963 年的美国,当时正处于美苏冷战时期.女主人公艾丽莎是个哑女,每天起床后泡澡、煮鸡蛋,然后在政府机构的航空研究实验室做清洁工,生活波澜不惊.突然有一天,实验室送来了一个在南美洲荒野区抓到的满身长满鳞片的人形水怪.艾丽莎偶然发现水怪后便对其深深迷恋,她不忍看到水怪被残酷地折磨,就偷偷地将水煮蛋送给水怪吃,在实验室为它跳舞,教它手语两颗孤独的灵魂就这样以神交的方式安慰着彼此寂寞的内心.当艾丽莎听说为了进行科学研究要杀死水怪后,便和其他人帮助水怪逃出实验室.一番波折后,艾丽莎将水怪带到了自己的浴缸.渐渐地,哑女和水怪互生情愫,爱意绵绵,但水怪因为离开大海太久,鳞片开始脱落.艾丽莎为了帮它返回海里而被杀,水怪抱着艾丽莎跳入海中并神奇地吻醒了她.爱的力量得以恒久地延续.导演在接受采访时这样说：“当我们每天早上醒来,都必须在恐惧和爱之间做出选择,而选择爱,才是最终答案.这也是我为什么让艾丽莎沉默的原因,因为言语无法表达那种深刻之情.”
剧中女主角艾丽莎并非观众心目中的“白雪公主”形象,她貌不惊艳,甚至略显老气.而导演则表示：“莎莉（艾丽莎的饰演者）是我想要的那种女演员,她有独特的美,不是香水广告模特儿那种艳丽,像邻家女孩一般却又闪耀着优雅.”女主角在影片中完全是一个边缘人,地位卑微,生活单调,没人在意她的存在,只有通过抚摸自己的身体才能获得些许满足.影片中有个细节：实验室负责人当着女清洁工的面在厕所小便,完全当她是空气.作为哑女的她在剧中没有一句台词,始终沉默,只是通过手语与外界进行沟通.男主角是一个水怪,同样没有台词.在别人眼里它只不过是一个实验对象而已,被人拿,丝毫不在乎它的死活.而在哑女眼中它却是一个鲜活的生命,所以面对它并没有惊恐,反而充满好奇和怜悯.毕竟,同政府官员们贪婪、残忍、傲慢、无情的心相比,外表丑陋但内心柔软、人情味十足的水怪更值得艾丽莎付出生命的代价.男、女主角的感情纠葛并没有因为失语而显得黯然失色,反而达到了“无声胜有声”的效果.
影片的主题看似俗套——人与非人的爱恋,类似于“*与野兽”的情节,实则导演将视线聚焦于这些被忽视的社会边缘人身上:哑女清洁工（残障+ 女性+ 社会底层）、女主的邻居好友（失业+ 老年+ 同性恋）、同事（黑人+ 女性+ 肥胖）、人鱼怪物（ 非人类+南美原始部落）、科学家（苏联间谍）,将他们作为有血有肉、有灵魂、有情感需求的完整的人予以关注.就这样,两个共同游离于社会之外的“异端”走到了一起,哑女和水怪惺惺相惜,互为知己,并产生了一段有悖于常理的奇妙的爱恋.因为只有在水怪面前,艾丽莎才感受到一种平等相待的目光,她能安心地施展自己女性的魅力,如台词所说：“他看到的我,是真实的我.”艾丽莎并不在意世俗的看法,她听凭内心的渴望,奋不顾身地去爱,以柔弱的身躯诠释着真正的爱可以跨越一切.因此这段爱情才显得格外令人动容.现实世界中又有多少人能做到如此呢？
导演托罗在《水形物语》中对色彩的运用给人留下深刻印象,细心的观众会发现艾丽莎的世界以深蓝色、浅绿色和青色为主,而水怪的皮肤和它身上的灯光是明亮的钢青色.随着两个主人公日渐亲密,他们周围的灯光也变成暖色调的金红色.在遇到水怪之前,艾丽莎的生活安稳平和,因此从发带到衣裙,乃至居住的公寓和她周围的环境,都由深深浅浅的绿色组成,恰到好处地衬托出艾丽莎幽冷孤寂的心境.遇到水怪萌发爱情后,她开始戴红色的发带、穿红色高跟鞋,最后大衣也变成了红色,她内心的兴奋、激动和紧张也在由绿变红中显露出来.
除了色彩,导演对细节的把握更见独到.比如片中多次出现的鸡蛋：艾丽莎与水怪第一次见面,鸡蛋起着定情信物的作用；随着鸡蛋数量的增加,寓意着爱情的递进和加深.鸡蛋作为代表艾丽莎情爱的果实,艾丽莎把它献给水怪,其实是将内心的奉献给水怪.再比如,艾丽莎脖子上的伤痕是小时候被野兽抓伤的,这仿佛预示着她最终与水怪的相恋（即之恋）是冥冥中注定的,有着某种因缘关系,最后她脖子上的抓痕变成腮或许就是最好的证明.还有一个不容忽略的意象就是水.水象征着艾丽莎的爱欲,从起初在水中抚摸身体,到后来与水怪在水中完成交合,都在对应着最后的那首小诗：“无法描述你的形状,我感觉到你围绕着我.因为你的存在,我满眼都是你的爱意, 它让我的心变得柔软.你无处不在.”爱欲似水弥漫,爱如潮水般澎湃,涌入每个渴求爱的人内心, 带来甜蜜、浪漫、温暖和力量.
撇开爱情元素, 我们再来思考一下影片发生的时代背景.当时美苏争霸达到新的,实验室不过是一个缩影罢了.水怪原本生活在南美洲,美国人把它抓到实验室,打算通过这个怪物研究人类在极端环境中的生存状态；苏联人得到消息后,派遣卧底进入实验室.于是,水怪成了双方争夺的对象和牺牲品.艾丽莎就是在这样的背景下无意间走进风暴眼,成了美、苏都要对付的焦点人物.导演借助女主人公的视角,揭露政治和权力的丑陋与残暴,对为达目的不择手段甚至的强权予以控诉.而与之形成鲜明对比的则是那些底层小人物,他们对艾丽莎的宽容与关怀无处不闪耀着人性的光芒,所有边缘人拥抱在一起就能对抗黑暗和残酷的世界.影片中说水怪被亚马逊河流域的土著居民奉作“神”来崇拜,而政治与权力的图谋如何能杀得死神性呢？边缘人物冒着生命危险拯救了“神”,其实也是在传递一个信念：爱的力量大过政治的角力.
当然不得不说,影片也存在一些不尽人意之处,比如有些情节设计略显粗糙平庸,缺乏亮点,故事推进不够通透圆融,人物的善恶动机未能更深入地交代给观众.但瑕不掩瑜,正如导演自己所说：“这部影片的主题是爱.它能让你感受到某种解放与自由.片中的一切都是如此的温柔,无论是精神、性还是暴力.”启迪世人以爱的力量对抗世间所有的冷酷和残缺.
综上所述，该文是一篇关于《水形物语》和残缺和冷酷方面的世界论文题目、论文提纲、世界论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
《水形物语》：童话背后的深情和套路
水形物语童话背后的深情与套路在第90届奥斯卡金像奖颁奖典礼上,获得13项提名的水形物语最终摘得4座小金人,其中包括“最佳影片”和“最佳导演”两个分量很重.
饰演《水浒记活捉》的张文远心得
徐栋寅活捉 又名 情勾 出自许自昌的 水浒记 第三十一出 冥感 , 是明末的传奇作品 在学习这出戏时, 先生林继凡曾说过 这折戏的文史典故特别多, 文词典雅、 曲调细腻婉转, 是一出典型的昆剧传统折子.
《保元物语》中源义朝的人物形象
摘 要保元物语是日本中世前期的军记物语之一,围绕保元之乱,叙述了以崇德院和后白河天皇为首的皇位之争,最终后白河天皇得到了胜利 两方阵营的武士众多,形象鲜明,其中作为后白河天皇一方的大将军源义朝功不可没.
《庄子齐物论》言和道关系梳论
内容摘要道家哲学中“道”、“言”关系是历代释老庄与道家哲学者无法回避的重要问题之一 语言由于自身有其局限性并不能完全的表达“道”.