青春和美好电影《芳华》的叙事策略,本文是关于电影相关本科论文怎么写和叙事策略和《芳华》和青春类论文范文素材.
电影论文参考文献：
《芳华》的成功之处在于唤醒了一代人的青春记忆,从电影的镜头语言中能看到不一样的人物性格.影片采用零散化的叙事结构、碎片化的情节,用镜头语言讲述了近四十年跨度的几个文艺兵的命运变迁,其中既有青春的懵懂和,更有特殊时代衍生的复杂人性,对于电影是如何进行讲述那个年代的故事的,还需要进一步探析.下面就将从叙事时间、叙事空间、叙事角度、叙事结构四个方面进一步的探析《芳华》的叙事策略.
一、叙事时间
热奈特在其叙事学论著《叙事话语》中指出：“叙事是一组有两个时间的序列……”其实就是被讲述事情的时间和叙述的时间.
影片采用顺时序,故事从开始到结束都一气呵成,观众在每个剧情点上的情感停留时间较短,直到后来何小萍的悲惨遭遇造成观众心理时间延长.影片不同的时间点都能造成观众的情感停留,每一个时间点也是一次人物命运和剧情的转折,一段故事的结束必定陪衬着另一段故事的开始,人物的命运也瞬息万变、大相径庭.
电影《芳华》用两个多小时的时间讲述了跨度四十年的故事.影片一开始就介绍了时代背景、客观环境、故事的主人公和故事发生的地点,为情节发展奠定了基础.影片后半部分的故事节奏更紧凑,从调入伐木连到参加野战失去手臂,再到何小萍患精神疾病,画面组接变化多端.前后两大部分叙事节奏形成鲜明对比,前面是青春与美好而后半部分就是世事苍凉的现实.相比同样是发生在大时代背景下的影片《归来》,《芳华》的剧情时间线更为清晰,更加的现实和露骨.
当我们探询电影时间的存在时,会发现时间其实就隐藏在影像空间的运动中,我们也只有看到影像的空间移动、变换,才能发觉时间的流逝.所以,实际上电影的空间与时间是联结在一起的、不可分离的.
二、叙事空间
电影是一门时空复合体的艺术.
从叙事学角度讲,空间艺术元素：画面构图、光线运用、色彩调配等是电影叙事构成的重要元素.电影的叙事空间是电影叙事的物质载体,与文学叙事空间不同的是,电影的叙事空间是直接存在的,不需要通过想象来构建,电影是通过影像来进行表达的,影像可以直接通过视觉被观众所理解,因此电影的叙事空间具有视觉性和运动性.
电影《芳华》的叙事空间较为直接,但是由于受到时长的限制,把故事完整叙述出来则成为电影更为关注的问题.本片大量选取文工团为叙述空间,这是青春时代洒汗水的地方,有记忆的影子,从刘峰第一次带何小萍进入文工团,到接下来故事的发展都在此,因此这是具有青春记忆的、鲜明特点的地域空间.后半部分主要选取野战医院和文工团两个地域空间进行交叉叙事,揭示了两种不同的生存境遇.
电影《芳华》的叙事空间是直接建立在视觉性的镜头语言之上的,通过光线、色彩、构图去营造氛围,形成具体可观的空间表现形式.从小说《芳华》到电影《芳华》,从广阔多元的叙事空间到单一的特定空间,电影《芳华》不仅以空间作为载体,更是以运动中的空间作为其表现方式,无论是文工团的表演还是后面的自卫反击战,一系列运动镜头的表现,都体现出电影的叙事空间.
三、叙事角度
相对于其他人称叙事带有更多的“个性”主观色彩而言的,第三人称叙事具有“客观性”,电影《芳华》就是以第三人称视角进行叙事的.影片人物萧穗子就是电影《芳华》的第三人称叙述者.通过萧穗子讲述了“活雷锋”刘峰、何小萍的故事,以及文工团里一群年轻人的青春和命运.这样的叙述视角暗含着一种追悔与无奈,同时又削减了严歌苓原著中许多反思性的内容,把文工团内部的矛盾弱化,以更平和、含蓄的方式去表达.
萧穗子“客观性”的叙述视角在影片中有直接的表现出来,例如：无论是讲述刘峰、何小萍、林丁丁还是她自己,总是站在旁观者的角度去看待,更加理性.影片中也有萧穗子跟陈灿的情感线在镜头中更含蓄和内敛,主要展现为叙述者萧穗子暗恋陈灿的状态,但是并没有将两人的情感纠缠放大,毕竟还是要有主要事件叙述和次要时间叙述之分.这种情感纠葛更像是一条辅助线索、一个次要事件,通过最后陈灿和郝淑雯在一起的这个插曲,更体现出那个时代门当户对的重要性,也让萧穗子的暗恋故事不及而终,这也让萧穗子这个叙述者身份更加理所应当.这种既有主线又有辅线的安排,使《芳华》所要讲述的那个年代的故事更丰富和完整.
四、叙事结构
悉德.菲尔德说：“结构就是把故事按照一定位置安排好的东西.”历来对电影结构的认识都是着眼于故事安排或者说情节安排.叙事结构是影片生命的骨骼与主干.《芳华》所选取的是一个复杂的多种线索的叙事结构,影片中大小事件层层叠加,多重故事情节的连续叙事,而电影人物的命运就在这层叠的时光和事件中浮沉聚散.
《芳华》塑造了众多的人物形象,并不仅仅描绘或聚焦于一个或两个人物,并没有对刘峰或何小萍的集中演绎,故事也不是围绕一个单一事件进行讲述和描绘,而是通过连续的多重事件来渲染影片主题,牵动观众的观影情绪.这种叙事结构造成了影片展开阶段叙事的零散化、情节的碎片化.随着人物关系和情节推进,随着时间的推移,人物之间的情感脉络,最终在相互交错中脉络浮出、走向差异,随着情节越来越明朗和清晰,那些个紧密交集的人物剧情,反而达成了一种模糊的集体记忆.影片最终要表达的东西,例如青春时光的流逝、人格的纯正、爱情的单纯与美好,也都深深烙印在观众脑海里.
总的来说,《芳华》的叙事结构还是突破了传统叙事结构的,不同人物的叙事模式都是符合时代特征的,虽然没有回忆、梦境等叙事效果,却以不同人物的关系联结达到了较好的效果,叙事结构更清晰,故事内容更加丰富并突出主题.
五、结语
大时代背景下,随着文工团那群年轻人的“芳华”已逝,美好年华似水流年而去,人性中的点点滴滴却渐渐清晰起来.电影《芳华》并没有陷入通俗的叙事模式,而是通过叙事角度的多样性、叙事结构的多线性,使影片呈现了丰富的审美效果,从而提升了影片的思想境界与审美价值.
其实《芳华》并没有直接叙述残酷的现实和的战争场面,而是以一种略显平淡的基调和角度去讲述.影片通过大时代背景,对小人物进行细致描写与刻画,包括他们独有的情感表达方式,埋藏心底的内心活动,又将芳华的美好珍贵与残酷激烈的战争形成鲜明的对比.很多充满了情感张力的镜头语言,也都是从侧面烘托出芳华逝去的酸楚,而诸如对政治环境、人性暗流、集体主义的刻画,也都是从镜头中一晃而过,留下的是主角柔和深情的旁白,都是《芳华》独特的叙述策略.不得不说,“青春与美好”是最符合《芳华》的关键词,年华易逝,世事浮沉,《芳华》透过岁月的流逝,彰显了真善美,是足以打动人心的.
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法哈蒂折衷主义叙事策略以电影《推销员》为例
【摘要】伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的电影作品以其折衷主义叙事策略获得了世界性的普遍认可,在叙事主题与叙事方式的选择上都有自己独特的个人风格特点 【关键词】法哈蒂；叙事策略；叙事主题；叙事方式.
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【摘 要】芳华一上映就引发了受众关注和讨论 本文对片中女性形象进行概述,分析具有代表女性形象,借用女性主义相关理论,分析那个时代女性作为弱者形象确立,对片中女性形象进行文化解读,同时针对影片中不同女性.
时间、剧情、人物的融合分析电影《芳华》
【摘 要】本文以冯小刚的青春题材电影芳华为研究对象 旨在以影片中故事的内在联系为研究视角 通过对影片中多个构成元素的分析,研究认为,一部电影的成功离不开时间、剧情、人物的融合 【关键词】时间；剧情；人.
青春记忆和历史真实的冲突关于《芳华》
随着电影芳华的上映,同名小说也跟着热销起来 从2017年4月到2018年1月,人民文学出版社在不到一年的时间里,总共印刷了13次,发行量也高达80万册,应该说这是近几年来,中国当代文坛上十分少见的一种.