一曲三重奏：电影《一步之遥》的影像解读,本文是关于电影类参考文献格式范文与《一步之遥》和三重奏和影像有关参考文献格式范文.
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电影《一步之遥》属于典型的姜文独特风格,片中典型的杂糅的叙事元素与野性的风格化视觉元素都流露出极强烈的戏剧性,故事情节的冲突在发展中越显张力.电影整体基调可以细分为三种剧目的演绎：歌舞剧、爱情剧、反抗剧,多重视听感官的刺激,增加了电影娱乐性的同时,加深了电影的内涵.
第一重奏：时代歌舞剧
影片以一场全球性的花域大赛拉开了帷幕,北洋年间,东方魔都,花域大选如火如荼,各国佳丽争相斗艳,万众瞩目,全城狂欢.整个花域比赛的过程就像是一部时代的歌舞剧,在电影艺术中,电影镜头不仅仅是一个冷冷的摄像设备,在影视艺术里镜头就是语言,镜头就是情感,是导演内心的写照.在比赛中,无论是白狐还是青卢的表演,都极具西方的歌舞剧特色,其演员都是外国人来扮演的,舞台上一排排的大白腿,快节奏感的音乐,华丽妖艳的服饰以及舞蹈的形式……都是具有鲜明的歌剧特色.开场的黑白画面,是典型的意大利影像风格,武七对着马走日讲了大量关于自己的遭遇,而突然马走日转身,穿着西装,玫瑰,昏暗的灯光,怀里抱着一只兔子……如此的优雅、自如、深沉,这就如《教父》中开场马龙·白兰度的表演.在影片前部分以舞台剧的形式展开故事的叙事,独特的开场形式,独特的观影体验.影片前部分的表演就像是一场歌剧的盛宴,无关乎情节,无关乎故事,就像是一场视觉上的盛宴.利用西方式的舞蹈形式,冲刺的快节奏的音乐,光彩夺目的舞蹈演员等等充斥在电影巨大的屏幕上.以院线电影的形式在公共场所与群素不相识的观众一起观影,无论是观影的形式还是观影的内容,在那一刻促使观众沉迷于观看一场西方特色的时代歌舞剧.
第二重奏：生死相隔的爱情剧
爱情一直是电影中较为倾向表现的之一,既满足现代对于情感的需求,又满足电影戏剧张力的起伏.影片《一步之遥》阐释了两段情感：马走日和完颜,马走日与武六,以马走日对两段情感的不同处理方式去剖析了纠缠不休的情感羁绊.马走日与完颜的感情就如电影开始的那一句话“To be or not to be”,马走日捧红了完颜,促使完颜连续三届的花域总统,从马走日的行为透露出的是对完颜的爱与呵护.可在完颜一句：“要么你掐死我,要么你娶我”道尽了对马走日的爱情,可是马走日的内心真实想法却在完颜把放在他的头上依旧不肯答应娶她进行了答复.完颜或许在那一刻是失望的,最后死于追逐月亮的过程中,也就应了那一句话,不娶她就杀死她.而马走日与武六之间的爱情则呈现出不同的释义,两人共同患难,在麦田、阳光、山坡的环绕下两个人开始了逃离.武六是爱马走日的,这份爱情可以驱使她用指着母亲,这份爱可以促使她在父亲的婚礼上放走马走日,这份爱可以使她放弃优越的生活开始逃离.而马走日对这份义无反顾的爱情进行了生命的回复.电影对于爱情的阐释,类似于三角恋的爱情剧,同一个男人在两个女人面前的爱与被爱、付出与收获,电影以悲剧收尾,没有圆满的爱情故事,只有曲终人散,生死相隔,纠缠不清的爱情.
第三重奏：维护名誉的反抗剧
影像是再现社会现实的艺术,影片《一步之遥》穿插着对社会存在的结、黑暗交易、贪婪、虚荣以及道德问题的暗示与探讨.影像折射出真相的模糊性与片面性,利用马走日是否杀害了完颜的谜团,暗讽日益浮躁的社会.王天王作为名噪一时的上海滩名角,终日沉浸于剧场灯光的照耀、观众的瞩目中,其表面上风光无限惹人羡,但其内心却趋炎附势毫无底线.王天王是马走日后续行为的导火线,其加剧了马走日的悲剧,雕刻了无反击能力的社会小人物的悲哀,折射了马走日反抗的无力与无奈,是对自我名誉的最后坚守？抑或是对完颜心中的情感亏欠？促使马走日开启了维护清誉而进行的伸冤与抗争,现实的残酷与人弱小、无力之间的矛盾,促使电影达到了.马走日在反抗无果、伸冤无望、逃离无路的绝境中,充分展现了其追求浪漫主义的跳脱性反抗,在打晕武六之后,马走日选择的是面对而不是逃避.马走日面对众人的独白,是真实,抑或是杜撰？在不断的声中,马走日守护的是自己最后的清誉或者是武六的名誉.而影片采用一直打不中马走日的戏剧化幽默,进行了内涵式的嘲讽与戏谑.只马走日的反抗,是弱小的反抗,亦是生命的反抗.
影片《一步之遥》中感受到三种不同的故事,包含激进的、缠绵的、冲突的.这部影片在揭示很多社会现实的同时也带给我们不同以往的观影体验,可以说是一次异地的文化体验,或者是一次爱情虐心情节亲密接触,或者是为了清白而不惜放弃生命的反抗……
参考文献：
[1]彭吉象.影视美学[M].北京大学出版社,2009.
[2]袁智忠,虞吉.影视批评纲要[M].重庆大学出版社,2009.
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