谈戏曲音乐的构成与其特征,本文是有关戏曲论文范文检索跟音乐的构成和戏曲和特征相关本科论文范文.
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【摘 要】戏曲是一种根植于民间文化、集音乐、文学、舞蹈、杂技、表演和舞台美术等多种艺术手段于一身的综合性艺术形式.它以剧本为主体,以音乐和表演为中心.表现形式为唱、念、做、扑.剧种是我国戏曲因方言、音乐以及流播地区的不同、历史地形成的戏曲艺术品种的统称.在戏曲音乐中,一些历史悠久、流布较广、影响较大,具有特殊风格并被不同的剧种所采用的唱腔体系,成为“声腔系统”.
【关键词】戏曲音乐；构成；特征
中图分类号：J617.5
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)36-0039-01
戏曲音乐是戏曲艺术的重要组成部分,也是区分不同剧种的重要标志.戏曲音乐包括唱腔及器乐,其中器乐主要用作唱腔伴奏及过场音乐.
一、历史简述
我国戏曲,其渊源可追溯到先秦的乐舞和俳优.张衡《西京赋》中记载的汉代角觚戏《东海黄公》和歌舞《总会仙倡》,已具有“以歌舞演故事”的特点,也可以认为是戏曲的雏形.隋唐时期,出现了诸如《代面》《拨头》《踏摇娘》等有故事、有情节、有人物的歌舞作品,可以把它们看作是介于歌舞和戏曲之间的形式.戏曲是综合性艺术,它的正式形成有赖于其他艺术形式的成熟发展.以钟磬乐为代表的先秦乐舞和以歌舞大曲为代表的汉唐伎乐的高度发展,为戏曲的形成作了歌唱、舞蹈、器乐等方面的准备.宋代,音乐发展主流由宫廷走向民间,说唱音乐蓬勃发展的同时,在北方形成杂剧,南方形成南戏.它们分别继承了说唱音乐（主要是诸宫调）和民间歌舞的艺术成就.戏剧的演出形式已相当完备,即有了基本固定的“三段式”演出习惯.有记载的剧目已达三百多出,文献中明确记载的行当名称有末泥、引戏、副净、净末、孤、旦等.城市中出现专门演出杂剧等艺术形式的营业性场所——勾栏,以上种种事实表明,戏曲在宋代已经形成.清代,戏曲声腔发展表现为纵横交错的局面.昆山腔、弋阳腔盛行于明代中叶,并延续到清代中叶.但在明末清初,北方的梆子腔和皮黄腔兴起,产生了一种区别于曲牌连缀体的结构体制,即板式变化体.因此,清代戏曲的繁荣,主要表现在两种音乐结构体制并存共荣.1790年,四大徽班先后进京,逐步形成京剧.19世纪初以来,在高腔、昆腔、梆子腔和皮黄腔四大声腔占据大江南北的同时,各地的民间小戏也开始遍地开花.各地方戏在立地民间音乐的基础上,广泛向大剧种学习,从而逐渐丰富发展起来.很多原先的地方小戏,经过多年的发展,渐渐成为今天的大剧种.
二、戏曲音乐的种类与声腔的关系
戏曲剧种是根据流行地区、起源地和所使用的声腔等因素来划分种类的.由于戏曲音乐的发展较为复杂,因此,戏曲音乐的分类大致有如下几种.
（一）一些历史较久、发展较高的剧种,大都用明清以来形成的“昆山腔”、“高腔”、“梆子腔”和“皮黄腔”中的一种或数种作为戏曲音乐的基础.所以,一个声腔系统之下可以包含较多剧种,如“昆山腔”作为一种独立的剧种,有“南昆”和“北昆”两个流派,湘剧和川剧也有使用昆山腔,分别称为“湘昆”和“川昆”；属于“高腔”系统的剧种有赣剧“弋阳腔”、徽剧“青阳腔”、川剧的“高腔”等；属于梆子腔系统的剧种有“秦腔”、“河北梆子”、“豫剧”等；属于“皮黄腔”系统的剧种有“京剧”、“汉剧”、“徽剧”、山西“上党二黄”等.
（二）有些戏曲原本有着自己的地方音乐的产生基础,当受到某些戏曲声腔的影响以后,在音乐上存在一定的相似性,但由于它们本身的渊源关系,即便运用了同一种声腔,也包含了较多的相异性.如同样受到高腔的影响,湘剧高腔、川剧高腔和赣剧高腔就有很大差别.
（三）一个剧种可以使用多种声腔.如京剧除主要采用皮黄腔以外,还采用昆腔、吹腔、高拨子等声腔；川剧使用的声腔就有高腔、昆腔、胡琴腔、灯戏、弹腔等五种之多.
三、戏曲音乐的构成及其主要特征
过场音乐过场音乐是为舞台动作伴奏或渲染舞台气氛用的管弦乐,所用的材料为各种器乐曲牌和串子（用以唱腔连接的音乐小片段).戏曲器乐曲牌的运用,一方面注意与一定的戏剧情节保持较为固定的关系,另一方面也可以有极其灵活的处理.过场音乐有时用于模拟剧情所需的各种音响效果.打击乐在戏曲音乐中有着特殊的地位和作用.如“身段锣鼓”配合着人物的上下场、走边、亮相等身段动作；“开唱锣鼓”作为唱腔的前奏,提示唱腔的速度、情绪或做好唱腔各部分之间的连接.打击乐的用法因各种乐器的音色、音响效果等的不同而有所区别.如以小锣为主体的打击乐常用于轻松、诙谐、喜剧的场面；以大锣为主的打击乐则用于庄重、激烈或悲剧性的场面.再者,行当不同,使用的打击乐器也有所不同.戏曲中的锣鼓点子,称为“锣鼓经”,它是我国打击乐独特的音响念法和读谱法,用相应的方言状声字来模拟锣鼓的音响和节奏.
总之,新中国成立后,政府制定了“百花齐放、推陈出新”的戏曲改革方针和扶持政策,戏曲艺术步入了新的发展阶段.许多濒临失传的剧种和声腔得到了妥善的保护,一些发展较快的大剧种在与其他文化形式的进一步交流中焕发出了无比的生命力.但随着时代的进程,戏曲也面临着新的挑战和发展机遇.
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