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双城记类本科论文怎么写 与今届卡塞尔文献展,弥漫危机的双城记有关学士学位论文范文

主题:双城记论文写作 时间:2024-02-26

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五年一届的卡塞尔文献展又至,首次在两座城市同时举办,加之展期的延长,让此届双文献展备受争议.在“以雅典为鉴”的主题下,参与者以作品和文献去回应当下西方乃至全球面临的诸多问题,或反思,或呼吁.对“危机”的即时反应,似乎是此届文献展不可抹去的关键词.

百日“博物馆”,回顾文献展诞生

那是1955 年,一个名为“文献展(documenta)”的展览在德国卡塞尔的弗里德里希博物馆(MuseumFridericianum)举行.尽管该馆是欧洲最古老的博物馆之一,但在当时的馆内基本上是空无一物.在二战中,英国皇家空军投射在卡塞尔的炸弹,不仅将建筑本身化为断壁残垣,更将其大量的艺术作品毁于一旦.卡塞尔文献展的创始人阿尔诺德· 博德(Arnold Bode)在当时是艺术学校的一名普通教授兼艺术家,抱着对艺术的狂热,他坚毅而信心十足地自发组织了这个艺术项目.文献展从那时起就为期100 天,这个期限是创始人的“百日博物馆”初衷:即用100 天的时间展示战争中被纳粹禁止展出或大规模破坏、流失、转卖的德国艺术重新展出.

于是, 随后的卡塞尔文献展,雷打不动地每五年举办一次.它与威尼斯双年展、巴西圣保罗双年展并驾齐驱被称为世界三大最重要的艺术展.卡塞尔文献展的展场也由单个展场逐渐演变成多个展览机构构成,它的展览场地和相关艺术活动分别散布在城市各个角落中.主要有弗里德里希博物馆(MuseumFridericianum)、文化火车站(Kulturbahnhof)、文献展厅(Documenta-Halle)、橘园宫(Orangerie)、宾丁啤酒厂(Binding-Brauerei)、新美术馆(Neue Galerie)等.

文献展上演“双城记”,首次入驻雅典本届卡塞尔文献展在形式上较之以往有所不同.首先是开辟了第二城市展场——卡塞尔和雅典两座城市分开举行.其次是展览的时间由100天延长至160天.组织方向世界各地160 名艺术家发出了书面邀请.受邀艺术家大多数都为文献展创作了新的作品,但也有一些艺术家将一些旧作品带入展览.艺术家们首先在雅典展区展示,然后是卡塞尔,其中一部分艺术家的作品将同时在这两座城市中进行展出.

以雅典为鉴(Learning from Athens),是本次展览的主题.直截了当地宣示要以史为鉴,向雅典学习.“文献展并非是去雅典找寻和发现,而是替雅典来发言.雅典是古希腊文化的发源地,是一个伟大的地方.从这里发出艺术的‘声音’可以起到导向作用,我们可以以某种方式向雅典学习.”本次总策展人亚当· 斯科奇克(Adam Szymczyk)在被提问时这样表示.

本次文献展于今年的4 月8 日在雅典启动.无独有偶,76 年前,1941 年4 月6 日,是纳粹德国入侵南斯拉夫和希腊的日子.此时此刻,在德国卡塞尔和雅典之间,文献展选择这天进行开幕,是否只是为了学习、讨论和反思?或者还是为了给世人某种警示?

雅典作为曾经辉煌璀璨的文化之都,如今成为欧洲经济债券危机之都,同时也是移民、危机的风暴眼.亚当· 希姆奇克表示:“从某个角度来说,这里被视为欧洲经济和社会危机诞生之地.”更有不少批评家表示,卡塞尔文献展这次安排可谓是用心良苦,将文献展的一部分在雅典开展,从某个层面上看是试图用艺术的力量,引起世人关注希腊乃至欧洲的危机.

在雅典,文献展借用了城市最重要的一些博物馆和其他艺术场地,雅典当代艺术博物馆成为主展场.步入其中,首先进入眼球的是阿根廷艺术家玛塔· 米努欣(Marta Minujín)的作品《希腊用艺术和橄榄油向德国还债》(Payment of Greek Debt to Germany with Olivesand Art),这件作品明确提及了希腊的债务危机.与此同时,在卡塞尔文献展区,这位艺术家重现了自己在1983 年的作品《书之帕特农神庙》(The Parthenonof Books),这件作品从2016 年开始就在面向世界征集被政府禁过的书籍,用其来搭建《书之帕特农神庙》.无论是结构还是形式,都再现了1983 年艺术家的同名作品,然而这次再创作似乎有点完成得不够彻底,作品的另一面的架子上,禁书的数量可谓是寥寥无几.但无论如何,这件作品以其宏大而震撼人心的体积让人触目惊心,更不用提那些被禁过的书是有多么令人瞠目惊舌,比如《小王子》《哈利· 波特》等.

其次,在雅典当代艺术博物馆中,还有一些少数部落民族的艺术家的艺术作品,比如来自加拿大西北部夸夸嘉夸族的Beau Dick、来自新西兰的毛利族后裔的Nathan Pohio,还有来自斯堪地那维亚萨米族的Synnove Persen.这样的呈现方式是为了抹去艺术史和民族志之间的鸿沟,证明即便在殖民地的博物馆,艺术也可以承担反殖义的讨论.

卡塞尔文献展,以“危机”为氛围

再看卡塞尔面,在旧火车站的门口,迎接观者的是一个用废弃集装箱搭建的“入口”,小小的入口前排满了人,看起来谈不上高大上,甚至也不够艺术,相反让人觉得是个囚笼.但这就是策展人的初衷,它其实是卡塞尔文献展的一个展场.由一个废弃的地下火车站改建,现被称为文化火车站,里面布置了与难民相关的装置和影像艺术作品.走入火车站的尽头,你会看到来自希腊艺术家ZafosXagoraris 的装置声音作品《欢迎门》(The WelcomeGate),他用希腊语写着表示欢迎的横幅:“欢迎你们!”旁边的扩音器中播着土耳其语和阿拉伯语.其场景主旨在于再现难民抵达的场景,这似乎可以为观众制造某种幻觉—空无一人的火车站,废弃的火车铁轨,让人误以为自己是不小心闯进了离开故土抵达欧洲的难民的第一站.

在主展场,假设你在弗里德里希博物馆的门前抬起头,会看到入口上面的横廊上,原本的弗里德里希博物馆(Museum Fridericianum)的字样被土耳其艺术家Banu Cenneto lu 用“安全可怕”(Being safeis scary)这几个词代替.这似乎蕴含了某种“祸兮,福之所倚;福兮,祸之所伏”的老子哲学意境,只是可以肯定的是这位土耳其艺术家,绝对没有读过老子.因为此处“安全可怕”毫无老子哲学思想中的那种积极.反之,该句是为了警示世人世界充满了危机.

说到危机,更让人不安的作品是来自罗马尼亚艺术家丹尼尔·克诺尔(Daniel Knorr)的装置作品《呼气运动》(No oke without fire).这件作品,曾在6月份卡塞尔展区开幕时出动了当地火警.因为他的装置作品,就是用几台大型机器制造大量的浓烟,通过电脑控制其排量,使其从弗里德里希博物馆的瞭望塔上源源不断地冒出.这让刚刚踏入展区的参展观众疑惑和恐慌,因为一开始没有人想到这会是一件艺术作品,自然而然会以为是发生了火灾.据说,开幕期间有30 多位观众拨打了火警电话.艺术家表示这件作品主要为了让人产生对战争愤怒,以及不忘战争危机.显然,这件作品也是为了引起人们对中东毒气袭击、特朗普政府报复式空袭等事件的深思.

在卡塞尔国王广场(Konigsplatz)上,引人注意的是一座高大形似石碑式的纪念性雕塑.它由尼日利亚出生的艺术家Olu Oguibe 创作的装置雕塑作品《陌生人与难民纪念碑》(Das Fremdlinge undFlüchtlinge),它的高度约52 英尺,黑色方尖碑上面印有新约圣经玛窦福音章节中的短语,分别用英语、德语、土耳其语、阿拉伯语等语言写着:“我是一个陌生人,你带我进去.”显然,这让人不得不就中东战乱,欧洲难民危机进行深思和反省.值得一提的是,该艺术家这次的这件作品被卡塞尔文献展授予了阿尔诺德· 博德(Arnold Bode)奖,以肯定艺术家的成就.

在古老的新美术馆(Neue Galerie),里面有19世纪和早期的20 世纪艺术作品.柏林艺术家玛丽亚· 埃奇霍恩(Maria Eichhorn)用她的装置作品,一座高耸入天花板的书柜展示了二战时期,德国纳粹从犹太人那里掠夺没收的书籍,以及写有被没收物品清单的相关文件.这件作品让人感觉,像是每一本遗失主人的书籍正在对战争发出无声的“呐喊”.

的确,卡塞尔文献展不愧为世界上最大型的一个当代艺术展.每个场馆都装满了档案材料,视频艺术作品更是无处不在,内容有各种题材,有的长度甚至超过90 分钟.最值得一提的是中国独立电影导演王兵,作为唯一一张出现在本届卡塞尔文献展的中国面孔,王兵出生于1967 年,毕业于鲁迅美术学院摄影系和北京电影学院摄影系.他的纪录片会在卡塞尔的格洛里亚电影院(Gloria-Kino),持续播放至文献展展览结束.其次,在雅典当代艺术博物馆也有王兵的纪录片《15 小时》.这次,王兵在文献展展出的影像作品一共是13 部,涵盖了纪录片、故事片及影像装置.题材从沈阳重工业区没落的大型工厂,到一代知识分子的劳动改造营;从云南边陲的普通人生活,到浙江童装加工小镇……与此同时,伴随着影像作品一起展览的还有他的摄影作品、个人*的历史照片、日记、书信和速写等.

整个展览中所选的文献,在很大程度上是令人着迷的,这里有一个主因——即卡塞尔文献展,一直以来它都以商业真空的纯艺术形式展现出来,不沾染任何商业气息.尽管它的大部分作品政治色彩浓郁,但这不难理解,当代艺术总是要和政治挂钩,更何况卡塞尔文献展从诞生以来,就一直在某种程度上作为政治、社会与历史的一面镜子.整个展馆中的大部分作品,都没有累赘的背景文本解释,有的甚至只有手写的只言片语,似乎这是策展人有意为之,好让观众自己思考.在当前各种社会问题、环境问题、人口过剩、战乱、、人权以及各种主义等词汇中,搜寻和筛选作品中所包含的内容和意义.我站在这一片被各种危机、主义、概念包裹的艺术展厅中,突然意识到卡塞尔文献展,已经将艺术本身逼到了墙角.

《书之帕特农神庙》这件超大型作品,被放置在卡塞尔主展场弗里德里希博物馆的入口对面的广场(Friedrichsplatz)上.耐人寻味的是这片广场,在反非德国精神运动期间,2000 多本书在此地烧毁.1941 年,二战期间的时候这里曾是一个图书馆,然而战争的炮火将其灰飞烟灭了,约35 万册藏书在战火中被吞噬或遗失,可见“焚书坑儒”的类似事件在世界各地屡见不鲜,需全人类引以为戒

《希腊用艺术和橄榄油向德国还债》

被“安全可怕”字样替换博物馆的名称

d14_Wang_Bing_《15 小时》雅典展区

《呼气运动》

《陌生人与难民纪念碑》

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