《乘风破浪》：*视域下新伤痕叙事的新收获,该文是*类自考开题报告范文跟《乘风破浪》和*视域和伤痕相关专升本论文范文.
伦理论文参考文献：
【摘 要】本文从韩寒导演的第二部电影作品《乘风破浪》的文本出发,审视其“新伤痕叙事”的表象,把脉“新伤痕叙事”的演变规律,籍以提升国产青春电影“品相”.实现审美价值与票房价值的同步提升.
【关键词】《乘风破浪》,新伤痕叙事；电影*；青春电影
中图分类号：J905
文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2017)24-0083-03
进入新千年以来,中国电影市场以及电影产业发展迅速,其中青春电影异军突起,在不断关注着青年一代“初级生活圈”的同时,也把“青春万岁…青春残酷…青春消费”等概念引入其中,呈现出一种“荒凉而贫乏的时代青春镜像”.①这种“青春残酷消解而反思乏力”的消极图景,根源在于对“新伤痕叙事”表达的简单化.在近年青春电影的创作过程中,“超稳定美学”与“市场迎合主义”成为了电影创作的隐性规律,对“新伤痕叙事”的表述也停留在了呈现展示“伤痕”（梦想伤痕、爱情伤痕、亲情伤痕）的层面.用镜头记录着青年初次社会化以及成长过程当中的忧郁与失衡、痛苦与蜕变、孤独与无助,特别是以<致我们终将逝去的青春》《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》《万物生长》《七月与安生》（（致青春·原来你还在这里>《谁昀青春不迷茫》《夏有乔木,雅望天堂》（（喜欢你》《原谅他77次》《李雷和韩梅梅》《傲娇与偏见》等影片在“新伤痕叙事”的语境下展示“类型化伤痕”的同时,带给观众更多的是怀旧创伤后的叹然. 青春电影“新伤痕叙事”是一个不断生长发展,以及自我成长的亚类型叙事.在中国电影市场激烈竞争的大环境中, “新伤痕叙事”不仅完成了“伤在哪里,痛在何处？”的基本使命,还吸收了当行热门的商业化元素,完成了新一轮的进化.就此,国产青春电影“新伤痕叙事”已不再是简单揭露、发掘、诊断出这个时代留给我们的伤害与痛楚,而是对“新伤痕”进行审视与反思,从而进行自我医治、救赎的过程.通过二度审视,“新伤痕叙事”已给中国青春电影增加了浓墨重彩的一笔.
在中国青春电影创作空前繁荣的当下,把韩寒导演的第二部电影《乘风破浪》放置于国产青春电影“新伤痕叙事”的语境中,作为“新伤痕叙事”的文本研究,我们发现,影片所呈现出的伤痕并不是显在的,而是在高度编码化的视听语言中隐晦表述. “自我认知”的重拾以及对“遗憾误解”的消却反而成为了新的内核.问其缘由,则在于《乘风破浪》充当着“新伤痕叙事”演变者的角色,如是考查新伤痕叙事的发展脉络,我们认力,这部作品是“新伤痕叙事”链条中的一大崭新收获,体现出有别于“新伤痕叙事”其他文本的三大特征.
一、叙事策略：穿越时空愈合亲情之伤.
在新伤痕叙事中,关于亲情之伤的病因大致有“弃儿情结”与“溺儿情结”@,两者情结建立在成人世界的价值观与思维逻辑之上,其视角停留在了关切父母对待子女方式的忧虑,而并没有落脚在子女本身.与之相对,从子女的角度出发, “叛逆情结”又是造成亲情之伤的原因之一.在徐太浪的个人成长过程中,影片一开始,就展现出了他的反叛精神,其源于对父亲的报怨与对母亲的追思,这两个方面对他的情感造成挤压.在遭遇车祸的弥留之际,通过穿越的方式,回到父母之前生活的年代,重新认识了徐正太与牛爱花,在一番经历之后,徐太浪最终打开了自己的心结,达到了亲情之伤的愈治.
（一）父子恩怨的和解.徐太浪与徐正太的复杂情感纠葛分别通过两个影像时空来体现,一个是2022年汽车拉力赛决赛；另一个是时光穿梭回1998年的亭林镇.在2022年的徐太浪一直认为父亲是一个没有家庭责任感、整天打打杀杀、辜负母亲、蹲监狱的坏人.在徐太浪的意识中,徐正太根本没有作为一个父亲应有的担当,幼时生活的不幸、孤独,这些阴影成为徐太浪心中的亲情之伤. 在徐太浪带着父亲徐正太飙车发泄心中不满的过程中,突发车祸,通过戏剧化穿越,认识了1998年的徐正太.徐太浪对父亲历史的毫不知情,成为了这部电影的叙事动力,两人相识之后,称兄道弟,加入正太帮,融入了父亲的生活.在此期间,父亲对于徐太浪来说很多不为人知的故事,以及父亲身上散发出的优点,潜移默化改变着他对父亲的认识.从规劝父亲不要犯事,到与父亲一起卷入帮派争斗,使徐太浪意识到自己和徐正太是一路人.这种命运不可改写的宿命感带来的悲怆成为了一针催化剂,让徐太浪不仅原谅了父亲,且在病床上做出双手合十交叉象征着兄弟情义的手势,来表明父子恩怨的和解,亲情之伤的愈合.
（二）母亲形象的重构.在电影叙事开头,我们知道徐太浪的母亲在他出生之后就离开人世,并且导演通过镜头画面让我们观察到父亲与母亲的结婚合照,但是母亲的头像早已模糊不清,这是母亲形象缺失的表现.在徐太浪发生车祸濒临死亡开始闪回自己人生的时候,母亲的形象也只是一个墓碑,徐太浪把自己所有的情感倾注于分站赛冠军的奖杯之中,期望让黄泉之下的母亲能够感受到同样的喜悦之情. 无论是导演的镜头语言还是徐太浪自身的无意识,都是源于年幼缺失母爱造成的亲情之伤.对母亲形象的缺失,对母爱的无感,这种遗憾,成为了穿越过后展开故事情节的叙事动力,也同样是徐太浪本人的情感驱动力.从最开始不知母亲身份,极力阻止徐正太与牛爱花的爱情,再到知道母亲改名的缘由后紧紧抱住母亲痛哭流涕,反复劝阻母亲不要跳楼自杀,这都是徐太浪追求母爱亲情的表征. 另外,导演通过具有戏剧张力与荒诞的场景——徐太浪亲自主持父母的婚礼,传达出徐太浪在亲眼见证父母相知相爱到最后走到一起的全过程之后,完成了对于母亲完整形象的重构,已不再是棋糊的头像照片以及一个墓碑,而是一个鲜活的形象.就此,徐太浪通过穿越,愈合了自己缺失母爱的亲情之伤.
二、小镇群像：怀旧乌托邦消解现实之伤
“美学的怀旧背后透露的,是对历史以及历史中的个体的关怀.”④电影作为制造白日梦的机器,为自我审视救赎进入梦想界提供了入口,无论是“东极岛”还是“亭林镇”,都是搭建起韩寒理想中的精神故园,这样一个游离于现实喧嚣浮躁的怀旧乌托邦,把“小镇青年”作为群像描写,从时空互动以及这种互动之下产生的影像间离与人的精神情怀,成为了对现实期望的指代功能.把“新伤痕”放置于怀旧乌托邦中进行消解,回应着小镇青年游离于主流之外的成长与自我认同,无疑成为了最好的选择.因此,现实之伤的消解体现在两个方面.
首先,新伤痕的消解需要独立的影像空间进行承载.在时代变迁,中国经济高速发展,面临种种社会矛盾,物质至上,价值迷乱所带来的社会变异,使人们怀抱理想主义受到炙烤.青年一代在社会现实中受到打击,从而产生逃避现实的无意识行为,韩寒塑造的“亭林镇”就是进行消解的重要场所,作为一个理想化的小镇形象,“在亭林镇,台球厅的隔壁是亭林面馆,亭林面馆的隔壁是大众浴室,大众浴室的隔壁是理发店,而理发店昀隔壁是寿衣店”@,无不充满着年代怀旧的质感.在用镜头语言表述整个故事中,亭林镇是唯一的场景地,但并没有给出场景地的全貌,而是用独立的框定来进行描写,呈现给观众的是一个封闭式、游离于现实之外的世界. 在这个小镇需要用狗,在你想静静的时候没有人会问你“静静”是谁,因为兄弟的要求可以在天自一人等他一宿,这种诗化浪漫的场景与当下“人们越来越生活于焦虑不安的烦躁和群体性的孤独当中”@的现状产生了强烈对撞.在中国电影地域文化序列中,正如贾樟柯的（（山河故人>讲述着“县城中国”的时代变迁中的创伤,汾阳演绎着巨变历史中的守望者,韩寒的《乘风破浪》,讲述着“小镇中国”里的青春岁月,亭林镇成为了一个避难所,消解现实之伤,是一个怀旧的乌托邦. 其次是爱情之伤的消解. “新封建主义*观”⑦充斥着大量的青春电影,其两个表征“新男权中心主义质胜”与“新女性主义的假胜”是造成爱情之伤的病因.在这样一种语境之下,“对女性情感、肉体的欺骗和消费,成为男权话语符号的代言人”的男性依然是的主导,女性“依旧是男性主体的对象而存在”,这种“不平等”的关系直接影响到了对于爱情价值的认同机制,造成了爱情之伤.
（（心花踣放>里面的猎艳之旅,耿浩因为婚姻失败造成的爱情之伤,用金钱要挟小姐对他说“喜欢你…我错了”来弥补自己内心的空寂,认为金钱是爱情恶果的种子.通过“新伤痕主义叙事”的表述,爱情之伤得以呈现,但是未被消解.
在Ⅸ乘风破浪》中,徐太浪与罗力的爱情被注解为爱情之伤,在电影中,徐太浪的爱情通过简单的两个镜头进行了充分表达,第一个是在旱冰场,女孩向徐太浪滑过来,主动牵着徐太浪的手说“阿浪,我爱你”；第二个是女孩坐在新欢的摩托上遗憾地对他说“对不起,我爱上别人了.”至于分手的原因不得而知,关键在于通过这道青涩的爱情之伤,让徐太浪对于美好爱情始终怀着期待,也同时成为他极力想主持父母婚礼的感情因素之一.
另外,罗力从监狱出来以后,老婆出轨,留给他的是她和新欢在奔驰车里谈笑风生的背影,因为物质现实也给罗力造成了爱情之伤.两组爱情之伤在一个圆满爱情（徐正太与牛爱花的爱情）中得以消解,正如徐正太所言,他们两小无猜,青梅竹马,牛爱花没有因为徐正太没有物质基础而另寻他爱,也没有因为年纪青涩而劈腿新欢.如果徐太浪与罗力的爱情伤痕是当今社会的一个映射,那么徐正太与牛爱花的爱情则是乌托邦化的亭林镇中的美好图景. 三、影像风格：个性标签结痂梦想之伤 结合现今商业电影语境,韩寒可谓是“一位自拥IP和‘粉丝’的电影票友”@,无论是票房还是口碑,都证明了一位跨界导演的成功.电影并非一个人的心声,作为“意见领袖”的韩寒,获得了用影像化表达青春的文化主动权,在影像语言中,染上了自身的艺术表达观念.韩寒用电影表达了“后一代”的现代性经验和文化经验,并结合自身文学创作特色,把反讽趣味引入电影文本,通过这样一种戏虐幽默的方式,不断刺激观众,来解构梦想之于现实的创伤,就此,梦想之伤在反讽趣味的作用下结痂. 反讽趣味是韩寒的个性标签,所谓反讽就是言此指彼说反话,趣味就是影片中的“制笑手法”.在《乘风破浪》中关于梦想的表达,被附上了“绑架…幻想～执着”的关键词.在徐太浪获得年度总冠军之际,向徐正太吐露心声,抱怨父亲“绑架”他的梦想,不支持不理解不尊重他的梦想, “小时候学数学,长大了学医,说喜欢开车就让我开救护车”,并在“人死之前要回顾自己一生”的时候,重新审视徐太浪的赛车之梦也并不是一帆风顺.在笔者看来,徐太浪的梦想是在父母意志的强加和“绑架”下,经过自己努力挣脱后实现的.以此通过反讽趣味来回击父母之前错误的决定,让梦想之伤结痂. 年轻时候的徐正太,是亭林镇的一个古惑仔,在自己开的录像厅里看多了香港黑帮电影之后, “阿sir”出口成章,让女朋友当KTV里的“妈妈”,自己拉帮结派成立正太帮,虽然成员只有4个人. 韩寒通过这种趣味化的设定,重在凸显他们也有自己的一番梦想.徐正太把自己定位成一个类似于杜月笙的人物,并把杜月笙奉为偶像,秉持着自己昀教条.徐正太向徐太浪表明心迹：“我的梦想,歌舞厅里只唱歌,桑拿馆里就洗澡.”并且坚信“这个世界永远不会改变”.然而,徐正太这个角色被赋予了更多“理想”化的意义,从观众的先知视角看来,徐正太的梦想就是“幻想”,囤货BP机不会发家致富,录像厅永远不是电影院的对手,这个世界的永不改变是因它永远在改变.徐正太的梦想,在现实生活中被碾压得粉碎,这种伤痕,也只有在怀旧的乌托邦世界里得以结痂.
《乘风破浪》中对梦想带着“执着”关键词的人有两个,一个是小马,一个是六一.当徐太浪问小马全名之时,“马化腾”三个字让他瞠目结舌,太浪鼓励他坚持自己的梦想,离开这个地方.这种时空错位带来的戏虐喜剧感,随着小马的离乡出走,也印刻了亭林镇这个理想乌托邦带给他的梦想未能实现之伤,当小马坐上火车,随着改编后的背景音乐歌曲《送别我》响起,火车奔向远方,预示着一个时代的巨变即将到来.
另外,在韩寒已有的两部电影中,分别都有一个傻子,一个是《后会无期》的“胡生”,一个是《乘风破浪》的“六一”,相对于“胡生”“打酱油”式的存在,“六一”则推动着剧情的发展走向.“六一”虽然傻,但是他坚持“让你们看到我的优点”,既是决心又是梦想．在徐正太大婚之日,毛手毛脚速降到黄志强的楼层找对手讨要说法,模仿徐正太用双剑刺向黄志强,反倒被黄志强用伞尖刺死.这一情节,虽是黑色幽默,但是在悲壮之余,我们看到了“六一”义气重情的品格,他以付出生命的代价来结痂梦想之伤. 四、结语 青春电影“新伤痕叙事”力图通过影像回溯青春往昔和时代印记,以达到记录成长经验,创造影像美学文本的目的.青春电影强调的是自我意识的觉醒与抗争.从一定意义上说, 《乘风破浪》是对大众、民族在后现代语境下因经济的飞速发展和社会转型的种种矛盾所带来的一代人“精神创伤”的一种救赎.因此, “新伤痕叙事”的演变发展应更多注入正能量,吸收社会主义核心价值观的精神养料,摒弃“超稳定美学”与“市场迎合主义”合谋下的绑架,引导青少年价值观的正向建构.所以,如何通过电影这种传播媒介,用影像的方式告诉大众特别是青年一代,在直面这个时代给我们带来的“新伤痕”的同时,也要尝试如何愈合、消解、结痂“新伤痕”,这才是青春电影新伤痕叙事应该追求的艺术路径和社会功效.注释：
①彭新媛,杨钦,电影《后会无期》的叙事*与主题意蕴[J].大舞台,2015(6).
②袁智忠,贾森．中国主流电影的商业*危机[J].屯影艺术,2014(3).
③乔真,袁智忠．新十年以来国产青春电影中的“新伤痕叙事”[J]．中华文化论坛,2016(10).
④李九如,《山河故人》：创伤、怀旧与乡愁[J].电影艺术,2016(1). ⑤韩寒．写给那个茶水妹的《乘风破浪》诞生记[EB/OLl.http://blog.sina.com.cn/s/blog_4701280b0 102wrup.html．
⑥见王彬．颠倒的青春镜像——青春成长电影的文化主题研究[M].成都：四川出版集团巴蜀书社,2011
⑦袁智忠,马健．当代中国青春电影创作的*观审视[J].艺术百家,2015(5).
⑧余韬,陈朝彦,从《后会无期》到《乘风破浪》——韩寒电影商业内核的固化与作品风格的进化[J]．当代电影,2017(3).参考文献：
[1]袁智忠．光影艺术与道德扫描[M].重庆：重庆大学出版社,2011.
[21贾磊磊,袁智忠,中国电影*学．2017 [M].重庆西南师范大学出版社,2017.
[31李晶,小镇青年的港片情怀评电影《乘风破浪》[J]．北京电影学院学报,2017(3).
[41杨柳．《乘风破浪》：穿越时代的怀旧乌托邦[J]．电影艺术,2017(3).
[51码果,赵燕磊,公路片对城市空间的想象性重构——观《后会无期》和《心花路放》[J】．当代电影,2015(10).
回顾述说,本文是关于对不知道怎么写《乘风破浪》和*视域和伤痕论文范文课题研究的大学硕士、*本科毕业论文*论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
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作者简介郎朝然（1993）,女,汉族,河北省石家庄市人,四川大学新闻与传播学业硕士,研究方向影视传播方向 中图分类号 J9 文献标识码 A 文章编号 10022139(2017)3513002韩寒.
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